Joindre les deux bouts en gagnant le Smic (1 050 euros) est devenu un défi, surtout après la hausse des prix. Imaginez à quel point il est difficile d’acquérir les produits de première nécessité si votre salaire est de 12 000 euros brut par an. C’est le scénario auquel une personne est confrontée chaque jour. 77% des acteurs et actrices de notre paysselon le Etude socio-travail de la Fondation AISGE présenté ce jeudi. Les données ne sont pas du tout encourageantes pour le secteur. En fait, si on les compare avec le dernier rapport préparé en 2016, Le pourcentage de ceux qui pouvaient vivre de la profession s’élevait à 8,17%. Cette année, le pourcentage de ceux qui gagnent plus de 30 000 euros par an a diminué de 1,17 %.
Des chiffres dévastateurs pour ceux à qui les portes du cinéma, des séries ou des salles de cinéma sont ouvertes et pour qui c’est le cas. très difficile de pouvoir se consacrer exclusivement à ce métier. Près de la moitié des sondés, 48%, gagnent moins de 3.000 euros par an (68% en 2016) et ceux qui dépassent la barre des 1.000 euros bruts par mois ne sont que 23% (17% en 2016). Cependant, cette augmentation apparente « devient un réelle baisse du pouvoir d’achat» : 12 000 euros il y a sept ans équivaudraient à 9 926 euros aujourd’hui en raison de la hausse constante des prix. Selon le président de l’AISGE, Emilio Gutiérrez Caba, l’objectif n’est pas d’alarmer, mais de rapprocher la réalité du secteur de la société : « Il y a un long chemin à parcourir, vivre de l’art en Espagne continue d’être extraordinaire difficile. »
Tellement que 44% des personnes interrogées sont en dessous du seuil de pauvreté: leur revenu est le revenu moyen du pays, s’établissant à 20,4% en 2022. Ainsi, 52 % des artistes déclarent avoir dû recourir à une deuxième source de revenus, un ratio qui augmente également par rapport aux 46 % précédents. Or, le fait le plus frappant est que les trois quarts d’entre eux ne reviennent jamais au métier d’acteur.
Il n’y a pas de place pour les femmes
Si l’on parle de différences entre les sexes, les femmes sont les plus touchées. Leurs données économiques sont pires que celles des acteurs et danseurs masculins, car Ils reçoivent 40,3% d’argent en plus pour leur travail. Le secteur féminin prédomine dans la fourchette de précarité la plus extrême, puisque 29% des personnes interrogées gagnent moins de 600 euros par an, contre 21% des hommes. Ainsi, les femmes doivent recourir à un deuxième emploi, elles sont 54% contre 49% des hommes. Les raisons qui conduisent à cette différence ne sont pas claires, mais l’AISGE considère l’hypothèse selon laquelle ils ont moins de rôles, et aussi que obligations de genre (maternité, garde d’enfants ou de personnes dépendantes).
De plus, elles travaillent moins de jours tout au long de l’année, la moyenne est de 62, alors que la leur est de 70. Les femmes sont majoritaires dans le groupe qui n’a pas réussi à travailler aucun jour en 2021, elles sont 17% (12% dans le cas des le sexe masculin) et dans lesquelles ils n’ont pas travaillé plus de deux semaines (27% contre 22%). Le directeur général du rapport, Abel Martín Villajero, définit cette réalité comme l’une des données les plus tristes de l’étude : «Il y a un grand écart salarial, c’est un fait que nous n’aimons pas du tout, mais c’est comme ça. Il n’y a pas de rémunération différente, mais ce qui influence, c’est qu’ils travaillent moins d’heures, donc ils reçoivent moins d’argent.»
Les cas de Vermut et Ravelo mettent en lumière le #MeToo espagnol : d’autres plaintes pour abus au cinéma
Sur le thème du harcèlement sexuel, au centre de l’attention ces derniers jours en raison des plaintes contre les réalisateurs Carlos Vermut et Armando Ravelo, l’étude montre qu’il ne s’agit pas d’une réalité isolée. Pour la première fois, on en parle, mais de manière très timide et avec la peur d’être révélé au public. Il existe également une plus grande concordance parmi les hommes concernant le diagnostic. À ce sujet, Emilio Gutiérrez Caba a souligné le rejet catégorique de l’AISGE et le soutien aux victimes : « Ne permettez à personne de vous abuser économiquement ou sexuellement. Il faut dénoncer, la dignité est au dessus. S’il y a quelqu’un qui vous attaque, nous sommes là.
La menace de l’IA
Une autre des questions soulevées a été la la peur de l’avancée de Intelligence artificielle et comment cela affecte le travail artistique et l’ensemble du modèle économique audiovisuel. 84% des personnes interrogées y voient une menace. Les doubleurs ont vu leurs sources de travail affectées et leurs conditions de travail se détériorer considérablement. Ceux de l’image, dans une moindre mesure, commencent aussi à percevoir l’arrivée de l’IA. Dans le domaine de la danse et du théâtre, l’impact est plus lent.
La Fondation souligne que la clé est de trouver un juste milieu, comme l’a déclaré Martín Villajero : « nous devons trouver des solutions pour que la culture et la technologie cohabitent de la meilleure façon». L’importance de la protection de la propriété intellectuelle a également été soulignée avec la mise en place de systèmes de gestion collective de ces droits.
L’étude la plus représentative
Le rapport, la quatrième de ces caractéristiques auxquelles est confrontée l’entité, renouvelle les informations fournies par les trois précédentes, promues par le Domaine d’Assistance de la Fondation en 2004, 2011 et 2016, auxquelles a été ajoutée une étude à l’été 2020 pour mesurer l’impact. de la première vague de covid-19 sur les collectifs d’artistes inclus dans l’AISGE.
Les sources d’information utilisées ont été une enquête sur Internet dans laquelle 3 410 personnes ont participé (39% des personnes associées à cet organisme), six groupes de discussion dans différentes villes du pays avec des artistes de différents secteurs professionnels et tranches d’âge. En outre, diverses documentations et analyses recueillies auprès de l’AISGE ont été utilisées concernant la collecte, la distribution et la situation du secteur.