La « guerre civile », une « Apocalypse Now » à l’ère numérique destinée à susciter des débats houleux

Il a commencé sa carrière en écrivant 28 jours plus tard (Danny Boyle, 2002), Sunshine (Danny Boyle, 2007) et Dredd (2012), en adaptant le roman dystopique de Kazuo Ishiguro Never Let Me Go (Mark Romanek, 2010) et, par la suite, il a écrit et réalisé deux classiques modernes du genre comme Ex Machina (2015) et Annihilation (2018), sans oublier quel est pour beaucoup son meilleur travail : la série Devs (2020), sorti sur HBO.

Intelligence artificielle, épidémies, voyages spatiaux, invasions extraterrestres, multivers… On retrouve dans le travail de l’artiste britannique les thèmes classiques du genre, traités de l’aspect le plus cérébral, mais sans laisser de côté la part ludique du cinéma.

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Le réalisateur utilise des éléments de thriller, d’action ou d’horreur existentielle – son incursion directe dans ce genre, le récent Men (2022), est peut-être son seul revers à ce jour – toujours avec une mise en scène choquante, avec une certaine tendance cronenbergienne vers une physicalité inconfortable.

Il est donc surprenant que Garland présente une proposition comme Civil War qui, bien qu’elle s’inscrit en marge de cette fiction spéculative, est ancré dans le présent et le réalisme de telle sorte que vous n’ayez pas besoin de fournir d’explications.

Le spectateur est capable de combler lui-même les lacunes avec le peu d’informations qui nous sont données naturellement. Il n’y a pas ici de dialogues dans lesquels les personnages semblent nous faire un clin d’œilsi courant dans le cinéma d’aujourd’hui.

Dans le film, les forces séparatistes venues de l’Ouest, une coalition des États du Texas et de Californie – idéologiquement assez lointaines, ce qui nous empêche de connaître l’orientation politique du soulèvement – ​​entourent le président – ​​présenté comme un tyran, une étiquette. ils ont reçu Biden et Trump de leurs rivaux – autour de Washington DC

Guirlande, donc, Il n’offre pas au spectateur une dichotomie entre le bien et le mal, ni même entre démocrates et républicains. L’ensemble du dispositif se déplace en niveaux de gris, ce qui signifie que le film ne tombe jamais dans la satire ou le sensationnalisme.

En réalité, Civil War ne s’intéresse pas vraiment à naviguer dans les eaux de la dystopie et trouve son chemin vers suivez le chemin des films classiques sur les journalistes occidentaux dans les pays au bord de l’effondrementcomme The Year We Live Dangerously (Peter Weir, 1982), Under Fire (Roger Spottiswoode, 1983) ou Salvador (Oliver Stone, 1986).

L’axe humain du film oscille entre le photographe chevronné Lee (Kirsten Dunst) et l’apprentie Jessie (Cailee Spaney), qui tentera de traverser le front par la route pour rejoindre la Maison Blanche et interviewer le président encerclé, en compagnie d’un journaliste latino (Wagner Moura) et d’un vétéran de « ce qui reste du New York Times » (Stephen Henderson).

Utilisant l’esthétique du photojournalisme, Garland propose une sorte d’Apocalypse Now à l’ère du numériquedans un voyage épisodique qui nous entraîne dans l’horreur de toute guerre civile.

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La tension monte lorsque les journalistes sont interceptés par un milicien (séparatiste ? unioniste ?) incarné par le toujours inquiétant Jesse Plemons, dans une scène terrifiante. « Quel genre d’Américains êtes-vous ? » demande-t-il en appuyant sur la gâchette de son fusil d’assaut.

En revanche, le point culminant du film livre l’un des décors de guerre les plus tendus, réalistes et bruts de l’histoire du cinéma, mêlant la caméra au poing à des plans généraux où la violence est perçue avec netteté, avec une froideur inquiétante. La conception sonore est en revanche spectaculaire.

Finalement, Garland a réalisé un film destiné à susciter d’intenses débats, pour sa capacité à révéler les dangers de la polarisation politique et la crise d’un journalisme qui a longtemps préféré choisir une tranchée plutôt que de raconter ce qui se passe.