Un amour explosif et plein, exprimé dans la réalité d’une correspondance torrentielle, contenu dans un livre de 1 230 pages (Albert Camus/ María Casares, Correspondencia 1944-1959, Débat), est aujourd’hui adapté au théâtre (Casares-Camus : une histoire de amour) réalisé par Mario Gaz et représenté par Rosa Renom et Jordi Boixaderas.
C’est l’histoire sentimentale la plus et la meilleure écrite au XXe siècle. Expliquer la passion du prix Nobel de littérature et de la grande actrice d’origine espagnole, exilée en Francefille de l’ancien président de la République Santiago Casares Quiroga, Ils vivaient juste au moment où la guerre mondiale faisait rage autour d’eux comme la menace qui mettait l’Europe en danger.
Gas a réalisé cette adaptation des lettres, qui sera, en catalan, dans le Théâtre Lliure à Barcelone jusqu’au 21 janvier prochain, et il est possible qu’elle soit ensuite jouée à Madrid et dans d’autres villes. Pour l’instant, il est toujours à Barcelone, et le voici, parlant de cette relation sentimentale bouleversante, Mario Gas, le directeur de la version théâtrale d’une correspondance si impressionnante entre le prix Nobel d’origine algérienne et l’actrice la plus importante qu’avait la France dont le lieu de naissance était la Galice. .
Q. Toutes les lettres parlent d’amour. C’est une correspondance qui dure longtemps et est toujours élevée.
A. Il n’y a pas de relation amoureuse qui ne soit un miracle. Mais parfois, cela est considéré comme quelque chose de quotidien, cela arrive et disparaît, les gens s’aiment et se disent au revoir. Ici, dans cette relation, plusieurs coïncidences se produisent. Il y a une lecture d’une pièce de Picasso, María va rencontrer Albert, ce garçon qui lit les mises en scène de la pièce d’une manière particulière. Ensuite, ils se voient et s’aiment. Ils entament une relation qui se termine lorsqu’il lui annonce qu’il doit rencontrer sa femme. Quatre ans plus tard, en 1948, ils se rencontrent par hasard boulevard Saint-Germain et de là naît la relation qui durera jusqu’à la mort accidentelle de Camus. C’était une relation difficile mais très profonde ; Dans les termes actuels, on pourrait dire que c’est inégal, ou du moins toxique. Elle a d’autres relations, mais elle est seule, alors qu’il ne renonce pas à une structure familiale ni aux amants qu’il fréquente. Ce qui me semble merveilleux dans cette histoire, c’est la fatalité de la rencontre, de la passion, la fatalité de l’amour. Une union à toute épreuve : ils ont besoin l’un de l’autre, ils se cherchent, ils se désirent, ils traversent peut-être des moments sombres de reproches, mais ils sont là. Ils ont avant tout une relation. Jusqu’à trois lettres sont écrites par jour. Un amour incassable et fantastique. Les choses fantastiques dans la vie sont souvent dues au miracle ou au hasard.
Q. C’était un moment d’énorme incertitude à Paris, en Europe, et ils parlent d’amour.
R. Et il est impliqué dans la Résistance, il tient un journal clandestin, ce massacre général a lieu autour de lui, et en plus ils sont voués à la plus haute expression de l’amour charnel, mental, spirituel. Mais non seulement c’est une passion évidente, brutale et primaire, mais ils ont aussi un profond sentiment d’amour l’un pour l’autre. Chacun est nécessaire à l’autre, et dans ce monde de barbarie, ils construisent réellement un lieu d’amour.
Q. Dans le livret qui reflète les lettres [preparado por la actriz Rosa Renom] De votre adaptation au théâtre, vous soulignez que cette relation commence exactement le 6 juin 1944, lorsque la guerre atteint son paroxysme.
A. Quand ils font l’amour pour la première fois… Le jour où l’Europe s’effondre, où les troupes alliées avancent et où se déroule un massacre absolu, au bout duquel ils parviennent à insérer un pont de plage pour avancer vers le continent, ces deux êtres sont là, sublimant l’histoire humaine, faisant l’amour.
J’ai eu l’occasion de parler avec María Casares à courte distance. « Elle était fascinante, avec une voix dure, une fumeuse non-stop, une actrice hors du commun et une femme très puissante. »
Q. Vous êtes vous-même né en Uruguay quatre ans après que cette scène s’est déroulée… Et vous voilà en train de les mettre debout dans les théâtres, là où ils ont d’ailleurs leur place. Quels sont pour vous ces deux personnages ?
R. Notez que lorsque j’étais sur le point d’avoir treize ans, j’ai entendu la nouvelle de la mort de Camus à la Radio Nationale Espagnole. Je m’en souviens clairement. La route droite, les chutes contre un arbre, les accidents, les morts… Je ne savais pas vraiment qui il était, mais dans le milieu théâtral de ma famille, c’était un homme populaire, notamment à cause de Caligula, de sa pièce, et en raison de sa relation avec l’existentialisme et avec Jean Paul Sartre. Je l’ai lu plus tard, L’Étranger, Sisyphe, bien d’autres choses… Caligula était mon éblouissement ; Je l’ai mis en scène au théâtre, il continue de me fasciner, c’est l’un des textes les plus lucides du XXe siècle. J’ai suivi son parcours, ses relations avec le Parti communiste, ses polémiques avec Sartre, sa phrase : « Entre la révolution et ma mère, je choisis ma mère. Il faut être très courageux pour dire ça à ce moment-là. Alors quand j’ai reçu la proposition de Rosa Renom de faire un montage avec ces lettres, j’ai immédiatement accepté. Quant à María Casares, le cas est très différent. Chez moi, c’était un mythe du théâtre, une actrice espagnole devenue plus française que les Françaises, son nom me parvenait partout. Quand on a fait Doña Rosita la Bachelorette avec Nuria Espert à Paris on est allé la voir sur scène, elle avait une personnalité très forte. A Barcelone, plus tard, nous avons dîné ensemble, à la Barceloneta. C’était une femme très drôle, au regard pénétrant, très intelligente et très passionnée, j’ai eu l’occasion de discuter avec elle à courte distance. Elle était fascinante, avec une voix dure, une fumeuse non-stop, une actrice hors du commun et une femme très puissante.
Q. Dans les lettres, il n’y a pas que des mots d’amour. Elle parle de son père, il lui parle de sa mère…
R. Il venait de Mahón, la terre de sa mère, son père était français d’Algérie. Elle était la fille de l’ancien président du gouvernement de la République espagnole… Dans notre adaptation des lettres, elle lui dit qu’il va faire faillite en donnant autant d’argent aux républicains espagnols. Mais c’est vrai : les deux se soucient l’un de l’autre des proches survivants. Et il est intéressant de voir comment ils parlent de leurs univers respectifs, le théâtre et la littérature. Il lui dit, depuis Alger, qu’il lui est plus facile de parler aux gens du théâtre qu’aux intellectuels. Ceux du théâtre sont plus vivants, spontanés, face aux intellectuels il faut leur pardonner.
Mario Gaz. José Luis Roca
Q. Non il y a dans la correspondance arrogance quelque…
R. Et cela pourrait l’avoir, certainement, car ce sont deux grands. Mais ils vaquent à leurs occupations, ils ont besoin d’amour, ils ont besoin les uns des autres. Ils ne parlent que d’eux-mêmes, de cet amour commun, et cela les magnifie d’une certaine manière. Je suis sûr que lorsqu’ils se sont rencontrés, ils sont passés directement à l’action, tandis que les lettres étaient des mots, souvent prononcés au niveau le plus intime, d’un côté ou de l’autre.
Q. Il existe également de nombreux appels à la peur, pas seulement celle provoquée par la guerre.
R. Mais à la possibilité que l’amour qu’ils vivent soit brisé… Il préserve les relations familiales et est un homme amoureux. Elle est seule, plus compréhensible, elle le veut, il lui manque, elle trouve un espace physique et spirituel quand il n’est pas là, et elle se plaint, il trouve des excuses. On dit qu’il était moins impliqué, et je ne suis pas d’accord. La correspondance entre María Casares et Albert Camus est un amour écrit à l’épreuve des tremblements de terre.
Cette relation Casares-Camus pourrait en quelque sorte être considérée comme une relation toxique. Mais en même temps, comme une relation qui finit par être singulière, unique, elle devient celle de deux personnages qui expriment énormément d’amour. »
Q. Il est possible que ceux qui disent qu’il n’était pas impliqué n’aient pas lu les lettres…
R. C’est très possible. Et il se peut qu’il y ait des gens qui ont lu les lettres et qui pensent toujours la même chose. Cette relation Casares-Camus pourrait en quelque sorte être considérée comme une relation toxique. Mais en même temps, comme une relation qui finit par être singulière, unique, elle devient celle de deux personnages qui expriment énormément d’amour. Il y a beaucoup d’amour là-dedans, et aussi de manière inaltérable.
Q. Quand vous gagnez le prix Nobel [1957] Elle lui crie, dans un télégramme : « Le prix Nobel ! Quelle fête, jeune gagnant, quelle fête ! Le 30 décembre 1959, à la veille de l’accident qui lui a coûté la vie, il lui écrit, préparant leurs retrouvailles : « … Jusqu’à mardi, où je recommencerai… Je n’aurai plus de raison de me priver de tes rire, ni de nos voiles, ni de mon pays.
A. Il y a de l’amour dans toutes les lettres. On dit qu’il en a écrit trois semblables à des femmes différentes. Mais cela n’enlève rien à ceux que María a reçus de la qualité d’amour profond que possèdent tous ceux que les deux se sont écrits.