Unfair, die Messe für zeitgenössische Kunst, findet vom 16. bis 19. November zum zehnten Mal bei Westergas statt. Die Teilnehmer Thom van Rijckevorsel, Satijn Panyigay und Bonnie Ogilvie sprechen über ihre Arbeit.
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Twee handen die klei kneden, een stuk rubber buigen of een voorwerp beschilderen. De video’s van Thom van Rijckevorsel (46) draaien altijd om schijnbaar eenvoudige handelingen die steeds herhaald worden. Op een van de video’s die hij op Unfair laat zien draait zijn hand een blokje hout in allerlei richtingen. Er gebeurt ook iets dat het beeld verstoort. Het beeld lijkt opgebouwd uit twee opnames die met elkaar botsen.
Van Rijckevorsel: „Er is een split screen die van rechtsboven naar links beneden loopt, als een guillotine in het scherm.“ Dat beeld verraadt een thema waar Van Rijckevorsel eigenlijk altijd mee bezig is. Hij neemt iets dat fysiek en herkenbaar is en laat dat samenkomen met iets dat alleen op beeld kan. „Het gaat over de connectie van heel fysieke dingen met het beeld dat we uiteindelijk zien. Het idee dat het fysieke en het digitale een beetje wringen.“
Licht und Dunkelheit
Wenn Museen geschlossen sind, fotografiert Satijn Panyigay (35) dort gerne. In den letzten Jahren hat sie die leeren Innenräume des Kröller-Müller-Museums und des Museum Boijmans Van Beuningen eingefangen. Nicht, wenn Besucher da sind, sondern wenn Renovierungen oder Renovierungen stattfinden, so dass es noch nicht einmal Kunstwerke gibt. Dann sieht man Löcher in den Wänden, dann bemerkt man plötzlich, dass es an seltsamen Stellen Steckdosen gibt. Auf Unfair zeigt Panyigay eine Reihe von Fotos von im Bau befindlichen Apartmentkomplexen und der Renovierung des Sand Castle, dem ehemaligen Hauptsitz von ING in Zuidoost. Höhere Gründe die Serie heißt. „Es steht für etwas Neues, etwas Erfolgversprechendes. Die Orte liegen oft buchstäblich im x-ten Stock.“
Panyigay sucht immer nach der Balance zwischen Hell und Dunkel. Dies kann den Eindruck erwecken, dass die Dinge nicht in Ordnung sind und dass bald etwas passieren könnte. „Es ist sicher, weil es von der Außenwelt abgeschottet ist, aber das macht es auch beängstigend.“
Es gibt immer wieder schöne Details, über die das Auge gleiten kann. Ein Treppenhaus scheint einen schönen Marmorboden zu haben, doch bei genauerem Hinsehen entpuppt es sich als Stuckteppich mit Sand. Unter einer Tür in einem Flur fällt Tageslicht herein, das Licht lässt aber auch erkennen, dass die Tür im Rahmen leicht schief sitzt.
„Wenn es mir irgendwo gut geht, mein Geist zur Ruhe kommt und ich nicht abgelenkt bin, komme ich in eine Art meditativen Zustand. Es ist fast etwas Göttliches, etwas, das man nicht erklären kann.“ Panyigay arbeitet mit einer alten analogen Kamera. „Ich muss mit meiner Kamera ganz in diesem Moment sein, aufmerksam sein, alle meine Gedanken ausschalten und einfach hinschauen und fühlen. Dann mache ich ein Foto.“
De textielwerken die Bonnie Ogilvie op Unfair laat zien zijn eigenlijk zelfportretten. Ze ziet haar werk ook als pleidooi voor een andere benadering van dyslexie.
Foto: Bonnie Ogilvie
Tartan
Bonnie Ogilvie (29) ist in Amsterdam aufgewachsen. Sie ist halb Niederländerin und halb Schottin. Letzteres spiegelt sich in den Tartanmustern ihrer Arbeiten wider. Der schottische Tartan wurde früher mit einer bestimmten Region oder einem bestimmten Clan in Verbindung gebracht. „Ich fing an, nach dem Schottenmuster meiner Familie zu suchen. Ich fand es interessant, wie ein Stoff einen repräsentieren kann.“
Bei den Textilarbeiten, die Ogilvie bei Unfair zeigt, handelt es sich eigentlich um Selbstporträts. Am Rand des Textilwerks kann man mit großer Mühe den Namen des Künstlers erkennen, es handelt sich aber eindeutig nicht um ein traditionelles Porträt. Ogilvie suchte nicht nach einer äußerlichen Ähnlichkeit, sondern vertiefte sich tief in ihre eigene Vergangenheit. Sie ist Legasthenikerin und wurde als Kind oft getestet. Die Untersuchungen und Diagnosen bildeten schließlich einen dicken Stapel Papier. „Ich fand es sehr interessant, das zu lesen, denn in meiner Arbeit geht es darum, eine bestimmte Sprache zu schaffen.“ Ogilvie entwickelte ihre eigene Typografie in einer rhythmischen Handschrift, die nur sie selbst lesen kann. Dies kombiniert sie mit Zitaten aus der Forschung und Diagnosen.
So dreht sie die Situation um. Ogilvie ist die Einzige, die die Schilder richtig lesen kann, und die meisten Menschen werden damit Schwierigkeiten haben. „Ich fühlte mich damals sehr verletzlich, weil mir das Lesen und Schreiben sehr schwer fiel und ich mich dadurch dumm fühlte. Ich begann besonders hart zu arbeiten, um das Gegenteil zu beweisen.“ Durch eine Sonderausbildung gelangte Ogilvie schließlich an die Rietveld-Akademie. „Das waren tolle Jahre.“
Sie versteht ihre Arbeit auch als Plädoyer für einen anderen Umgang mit Legasthenie. „Ich finde das Schulsystem einfach dumm. Es hat mich in den Bereichen Lesen und Schreiben verunsichert statt stärker gemacht. Das gilt auch für andere Kinder in meiner Klasse, die in anderen Dingen gut waren oder einfach mit der Struktur zu kämpfen hatten.“ oder Hierarchie an einer solchen Schule.“
Design mit Ruinen
Unfair veranstaltet für jede Ausgabe einen Wettbewerb zur Gestaltung der Kunstmesse. In diesem Jahr gewannen Claudio Saccucci (37) und Roxane van Hoof (33), die unter dem Namen Studio Verter zusammenarbeiten. Sie bringen Teile von Entwürfen aus früheren Ausgaben von Unfair als Ruinen in eine Stadt zurück. Das Design enthält auch ein rechteckiges Raster, das dem entgegenwirkt. Das Ergebnis ist verspielt und etwas chaotisch, mit unerwarteten Ausblicken, die dem Besucher eine gute Orientierung ermöglichen.
Unfair, Westergas, Gashouder, 16 bis 19-11