Bestes Album: Blut, Schweiß und Tränen – das Kind ist der Vater des Mannes (1968)
Al Kooper, ein Geselle, der vor allem für das Spielen der Hammond-Orgel in Bob Dylans „Like A Rolling Stone“ bekannt ist, verbrachte die meiste Zeit seiner Karriere damit, einen Platz außerhalb des Rampenlichts einzunehmen, entweder in den Kulissen zu spielen oder hinter den Produktionsbrettern von Bands zu sitzen von Lynyrd Skynyrd bis zu den Tubes. Eine Liste seiner Credits liefert überzeugende Argumente für seine Aufnahme in die Rock and Roll Hall of Fame: Er ist dabei Blond auf Blond, Elektrisches Ladyland, Lass es bluten Und Wer ist als nächster dran, allesamt Kandidaten für das beste Album aller Zeiten. Trotzdem ist es so Kind ist Vater des Mannes– das einzige Album, das er mit Blood, Sweat & Tears gemacht hat, einer Band, die er ausdrücklich mit dem Ziel gegründet hat, Jazz, Rock, Pop und Soul zu verbinden –, das auf die gesamte Bandbreite von Koopers Talenten hinweist. So exzentrisch wie unmittelbar, Das Kind ist der Vater des Mannes Es fehlt die kitschige Schlagkraft, die Blood, Sweat & Tears später entwickelte, und stattdessen klingt es wie eine Reihe aufeinanderfolgender Welten, die sich öffnen.
Auszeichnung: Super Session (mit Stephen Stills und Mike Bloomfield) (1968)
Unmittelbar nachdem er Blood, Sweat & Tears verlassen hatte, fungierte Al Kooper als Rädelsführer für zwei Blues-Rock-Jam-Sessions, in denen jeweils ein heißer Gitarrist vorgestellt wurde. Auf der ersten Seite ist Mike Bloomfield zu sehen, ehemaliger Gitarrist der Paul Butterfield Blues Band, der wie Kooper bei Dylan spielte Highway 61 überarbeitet. Seite zwei ist Stephen Stills gewidmet, der gerade dabei war, Buffalo Springfield zu verlassen. Kooper ist die Durchgangslinie, sorgt mit seinem Hammond für Schwung im Spielgeschehen und sorgt dafür, dass es laut und locker bleibt.