La chapelle de l’ancienne université de Osuna a accueilli la présentation du livre ce vendredi Peinture flamande du XVIe siècle à Osuna. Art, dévotion et signification pour les comtes d’Ureña, un ouvrage édité par le Ministère du Tourisme, de la Culture et des Sports du Gouvernement d’Andalousie dont l’auteur est la directrice du Centre de recherche de l’Institut Moll sur la peinture flamenco en Espagne, Ana Diéguez-Rodríguez. Docteur en histoire de l’art, elle a annoncé devant une salle comble le résultat de l’étude minutieuse commencée il y a quatre ans dans le but de créer un petit catalogue des peinture flamenco préservé par le Conseil d’Art et Amis des Musées d’Osuna et qui résulte d’un appel public à l’aide du Conseil pour la publication d’un livre monographique, qui met en valeur la vaste collection de peinture flamande du XVIe siècle et l’héritage artistique des comtes et comtesses d’Ureña à Osuna.
Selon Diéguez-Rodríguez, au cours de ces années « le catalogage et le déversement des informations ont été effectués dans la base de données de mosaïques dont dispose la Junta de Andalucía, pour consultation par les chercheurs, tandis que le livre met les œuvres conservées dans la Collégiale, le Saint-Sépulcre et l’Université d’Osuna et leur signification dans les lieux où ils se trouvent ». La directrice de l’Institut Moll, spécialiste de la peinture flamande, Dr. Qum Laude pour sa thèse de doctorat sur cette peinture du nord de Espagne, Il a commenté que les comtes d’Ureña ont promu la construction de la Collégiale et du Panthéon des Comtes d’Ureña entre 1530 et 1555 et, parallèlement à ce déploiement de construction, ils ont recherché des artistes à l’esthétique flamenco, influencés par la présence à Séville d’artistes. tel que Hernando de Esturmio ou Roque Balduque.
Livre sur la peinture flamenco du XVIe siècle à Osuna. VICTOR CASTRO
A cette époque, explique-t-il, « les artistes ne travaillaient pas individuellement mais plutôt intégrés dans des compagnies qui entretenaient de grandes relations entre elles et entretenaient une esthétique commune, liée à l’école anversoise ». Les comtes se tournèrent ainsi vers les peintres les plus établis, qui, à leur tour, disposaient de réseaux commerciaux avec leurs pays d’origine, ce qui permettait l’arrivée d’œuvres importées, ce que détaille le livre, puisque différencie les œuvres réalisées à Osuna par les artistes flamencos et celles importées de Flandre et intégré dans l’ensemble. Les investigations menées ont permis d’identifier l’auteur de quatre des tableaux de la Saint-Sépulcre, que l’auteur appelle le professeur d’Osuna. « C’est l’une des choses que nous apportons, l’identification d’artistes de grande qualité technique qui ont travaillé dans le cadre d’un programme symbolique thématique plus complexe qu’il n’y paraît au premier abord », souligne-t-il. Arnão de Bergaral’artiste en charge des vitraux du Cathédrale de Séville, C’est une autre des références qui, selon l’expert, « aura une grande influence sur l’approche esthétique et iconographique des comtes d’Ureña, malgré le fait que leur œuvre, étant le vitrail, n’a pas été conservée ».
Bonne condition
L’héritage familial a survécu en bon état même si « au début du XIXe siècle, avec l’arrivée des Français, beaucoup d’orfèvrerie et de bijoux furent perdus ». La publication enregistre un fait pertinent et c’est que « lLes œuvres créées pour un lieu précis sont restées au même endroit depuis le XVIe siècle.quelque chose qui n’arrive pas habituellement et qui donne esthétiquement une unité artistique très agréable et nous permet de comprendre la symbologie et l’approche iconographique qui se cache derrière. » Justement, le fait que les peintures aient été incrustées leur a permis d’arriver jusqu’à nos jours en bon état. , même si certaines pièces ont été perdues.
Le rôle intéressant et décisif des comtesses d’Ureña Le goût pour la peinture flamenco est un autre aspect que comprend ce volume, puisque, selon l’auteur, ce sont eux qui sont à l’origine de la famille qui crée son propre espace funéraire à un moment historique où les relations courtoises commencent à se détériorer. les familles devaient laisser une trace expliquant pourquoi elles devaient être proches du roi et apparaître en public avec des espaces d’une grande magnificence artistique comme le Saint-Sépulcre.
Un livre pour tous les publics
Le livre est conçu d’un point de vue informatif et constitue un ouvrage destiné à tous les publics. Comprend une partie de Catalogue afin que quiconque arrive à Osuna et souhaite visiter les œuvres conservées puisse connaître les clés de chacune individuellement et une partie introductive où se trouvent un développement plus élaboré sur ce que signifiait cette peinture flamande, qui étaient les comtes d’Ureña, pourquoi ils soulèvent cela pour avoir une idée plus générale. De même, le lecteur spécialisé trouvera des notes de bas de page, bibliographie et références mises à jour de poursuivre les investigations puisque, selon Diéguez-Rodríguez, « Il y a encore beaucoup de choses à découvrir à Osuna. »
Dans la présentation de la publication, introduite par le professeur Manuel García Luque, du Département d’Histoire de l’Art de l’Université de Séville, qui a souligné « la rigueur historique et l’honnêteté intellectuelle de l’auteur » ; La directrice générale du Patrimoine historique du Ministère du Tourisme, de la Culture et des Sports du Gouvernement d’Andalousie, Mónica Ortiz, a également participé, soulignant l’importance de publier ce type de monographies spécialisées pour la diffusion et la connaissance du patrimoine artistique ; et le délégué d’Osuna Celebrations, Jesús Heredia.