JUn jeu d’action macho mettant en vedette Kevin Hart et Woody Harrelson, L’homme de Toronto est un autre exemple frappant de l’onde de choc de Covid qui se propage toujours dans l’industrie cinématographique. Il était initialement prévu pour une sortie en salles en novembre 2020 par Sony, puis a fait face à des retards de production pandémiques, puis a été acquis par Netflix et repoussé à ce week-end.
Le vidage en continu sans cérémonie a du sens. Netflix a, sans doute à son propre détriment, accaparé le marché des films jetables à gros budget, et l’homme de Toronto du réalisateur australien Patrick Hughes est une action musclée et occupée sans contusions, sans endurance. C’est la version cinématographique de la boxe sans contact, le plan d’affaires tant décrié et pathétique du protagoniste Teddy Jackson, qui le fait virer de son gymnase local dans l’une des premières scènes du film.
Dans Teddy, Hart, un succès au box-office fiable mais sans imagination, perpétue la tradition comique consistant à jouer un alter ego nettement moins compétent, ambitieux et prospère qu’elle-même. être présent pour sa femme, Lori (Jasmine Mathews, dans un rôle non récompensé). C’est le genre de gars qui oublie de mettre une adresse et un numéro de téléphone sur les dépliants de sa salle de sport, ou de recharger le toner pour l’imprimante – deux points de l’intrigue qui semblent étrangement datés pour une câpre se déroulant en 2022. Peu importe, car Teddy aussi, bien sûr, charmant et tellement désemparé qu’il se mêle du rôle d’un tueur à gages international.
Ledit assassin est Harrelson’s Man de Toronto, un cow-boy assassin brandissant un couteau qui ressemble exactement à Woody Harrelson – donc pas du tout canadien ou particulièrement menaçant. Ce qui est bien – Harrelson semble passer un bon moment et ne pas se prendre trop au sérieux est la qualité la plus rédemptrice du film, son tueur au cœur d’or (qui s’accroche aux femmes) égaye parfois l’intrigue ennuyeuse et dénuée de sens.
Cette intrigue est également idiote, ce qui ne serait pas un gros problème si ce film était amusant. Cela dit, je dois répéter que cette histoire est accrochée à une imprimante de toutes choses – Teddy planifie des vacances d’anniversaire pour Lori sur la côte de Virginie et imprime les détails de la réservation de la cabine, mais parce qu’il est trop distrait et bon marché pour remplacer le toner (? !), il lit mal l’adresse et intercepte accidentellement le prochain coup de Toronto Man. (Le téléphone de Teddy était . ou quelque chose comme ça. Un agent du FBI suave s’occupe de Lori et de son amie ivre Maggie (Kaley Cuoco, tirant le meilleur parti de ses 2,5 scènes) dans une intrigue secondaire de jalousie qui ne mène nulle part. Teddy et l’homme de Toronto, une fois de plus envoyés par sa gardienne miteuse (Ellen Barkin, également à court de temps à l’écran), unissent leurs forces à contrecœur pour accomplir une mission qui reste toujours vague et peu convaincante.
La routine d’intrépide assassin / imitateur sans méfiance de Harrelson et Hart fonctionne moins bien ici que, disons, le couple « Xtreme Laurel et Hardy » de Hart et The Rock dans Central Intelligence ou Jumanji en 2016. Leur partenariat est intrinsèquement convaincant, mais surtout plat, leurs moments de comédie le suspense s’épuise rapidement – l’homme mécontent de Toronto appelle Teddy un « petit moucheron pleurnichard », Teddy gémit et s’en prend généralement, tous deux survivant d’une manière ou d’une autre à un enchevêtrement avec d’autres assassins entraînés, répétez. Le scénario inoffensif, écrit par Robbie Fox et Chris Bremner, comprend de nombreuses blagues sexuelles, de l’humour corporel, quelques fouilles obligatoires sur la petite taille de Hart et une partie radicale où Hart utilise des pronoms neutres pour distraire qu’il ne sait rien. sur le poète John Keats. Rien n’est vraiment offensant ou incompétent, mais cela ne devient jamais drôle ou intéressant non plus.
La chorégraphie des cascades essaie certainement – le budget de 75 millions de dollars pour ce film permet une scène de combat multi-personnes en vol dans un avion-cargo, avec les personnages suspendus à une corde incroyablement rapide. Mais il ne suffit pas de le rendre crédible ou d’empêcher les effets visuels de s’afficher. Une dernière séquence de combat explosive – un tueur à gages sur Killer, n’importe quelle arme bonanza – fonctionne mieux, mais berce toujours plus qu’elle n’engage. C’était comme regarder quelqu’un d’autre jouer à un jeu vidéo – des caméras panoramiques comme si elles jouaient un rôle, des caricatures creuses grognant des phrases standard, une violence caricaturale qui ne mène qu’à une douleur simulée.
Cela peut convenir à certaines personnes ou être suffisamment adapté pour fonctionner en arrière-plan pendant une heure et 45 minutes. Je ne blâme pas les gens pour leur choix de divertissement insensé. L’attention de l’homme de Toronto est faible, mais la marque Netflix de divertissement de courte durée (bien que coûteux) reste forte.
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