Deux générations après ses débuts en 1966, l’univers de Star Trek est devenu une vaste et vaste fresque en ces jours grisants de la télévision en streaming.
Il y a le sombre et rebutant Star Trek: Picard, une étude approfondie du personnage d’un capitaine vieillissant et bien-aimé qui affronte ses démons – et sauve des vies comme nous les connaissons deux fois en deux saisons. Il y a Star Trek : Prodigy, une riche histoire animée en 3D destinée aux enfants et remplie d’émerveillement. Il y a le Star Trek: Lower Decks, plus traditionnellement animé, une touche loufoque sur le thème qui se déroule sur un vaisseau également propulsé et qui regorge de moments de service aux fans.
Et en plein milieu de la peinture murale se trouve « Star Trek Discovery », le voyage épique d’un vaisseau de la Fédération et de son équipage à travers tout un millénaire, tout en battant la galaxie pas une seule fois (IA voyous !), Pas deux (« The Burn ! » ) sauve. ), mais trois fois (« L’anomalie de la matière noire! ») En quatre saisons et plus.
Scénarios compliqués. Sérialisation profonde. Une exigence pour le visionnage séquentiel et une durée d’attention sérieuse. C’est beaucoup d’engagement, même pour un binger. Alors, qu’est-ce qu’un fan de Planet of the Week de la série originale et de son esthétique épisodique est censé faire?
La réponse, bien sûr, est Star Trek: Strange New Worlds, qui relate les voyages de l’USS Enterprise avant que Kirk ne devienne son capitaine. Réalisé par le capitaine Christopher Pike (Anson Mount), le spectacle est essentiellement un drame en milieu de travail se déroulant dans l’espace – l’équivalent intergalactique de regarder dans un bureau vraiment intéressant et d’avoir des goûts différents pour exactement ce que tout le monde fait.
« Strange New Worlds », dont la finale de la saison 1 sera « diffusée » jeudi sur Paramount + aux États-Unis, a été une véritable aubaine pour les fans de « Trek » qui aiment les épisodes à l’ancienne et autonomes et veulent avoir l’opportunité de faire autour de faire l’expérience d’un sampler Whitman de science-fiction de semaine en semaine.
Jusqu’à présent, les errances de la série – des intrigues ponctuelles, même si le développement des personnages s’étend sur des épisodes – ont été variées et errantes de la manière la plus satisfaisante.
La première saison a présenté des incursions dans la comédie, l’horreur, les thrillers sous-marins, le drame sur les maladies infectieuses et la fantaisie médiévale à part entière, entre autres voyages de genre. Chacun était imprégné d’humanisme, d’optimisme et des questions morales complexes et des allégories qui ont rendu Star Trek si pertinent dans cette autre période de bouleversements incessants, les années 1960.
Les téléspectateurs – pas seulement les fans de longue date – le mangent. L’émission a une note absurdement élevée de 99% sur Rotten Tomatoes et semble plaire à la fois aux traditionalistes et aux nouveaux acolytes. Mais pourquoi cette itération de l’univers « Trek » est-elle si pertinente à ce moment précis ? Comme Spock pourrait le dire, un certain nombre de possibilités se présentent.
Considérons tout d’abord la carte de baseball et le timbre-poste, tous deux prisés par les collectionneurs pendant un siècle et demi. Les gens les aiment pour de nombreuses raisons, mais ils partagent une qualité clé : chacun, lorsqu’il est collecté, est une collection de variantes d’une forme attrayante. Et bien que la forme soit familière et généralement cohérente, tout se passe dans ses limites.
De plus, tous les spécimens ne doivent pas être bouleversants (ou galactiques). Pour chaque rare carte Honus Wagner de 1909 ou timbre «Reverse Jenny» de 1918, il y en a d’innombrables autres qui ne sont que de petits aperçus de la vie quotidienne – le compagnon sur le terrain, le timbre éternel avec la fleur dessus. Ils ne changent pas le monde à eux seuls, mais chacun est un excellent exemple de la race et, ensemble, une fois collectés, ils forment une plus grande tapisserie.
En ce qui concerne Strange New Worlds, cependant, l’appel est encore plus profond. Curieusement, c’est aussi une question de normalité.
Le créateur de « Star Trek », Gene Roddenberry, l’a initialement envisagé comme un « train de wagons vers les étoiles » et l’a poussé jusqu’à la frontière (finale). Mais en bref, la série originale – et Strange New Worlds au niveau du 21e siècle – est une méditation sur le lieu de travail.
La pandémie de coronavirus nous a beaucoup appris sur le lieu de travail – à la fois d’y être et de ne pas y être – et sur le désir de rythmes normaux d’existence. De nombreuses personnes ont soif de problèmes quotidiens et routiniers alors qu’elles franchissent les barrières floues entre le travail et la maison. Strange New Worlds est la version Trek de tout cela.
L’Enterprise est à Strange New Worlds ce que Grey-Sloan Memorial est à Grey’s Anatomy et Dunder Mifflin est à The Office. C’est une toile. Et derrière toutes les allégories fantastiques que le meilleur de « Trek » a à offrir, il y a des allégories plus prosaïques – celles qui nous rappellent nos propres lieux de travail et comment nous nous entendons avec d’autres départements et rencontrons de nouveaux collègues sympas (en vous parlant, Erica Ortegas) et parfois traiter avec un public qui semble parfois carrément étranger.
Les membres d’équipage de l’Enterprise sur Strange New Worlds vivent leur vie. Ils font leur travail même quand leur travail est vraiment nul – comme s’ils perdaient l’un des leurs ou se faisaient attaquer. Comme nous, ils se retrouvent dans des ambiances différentes d’un épisode à l’autre, d’une scène à l’autre. Ils sont idiots un moment, frais et efficaces le lendemain, émotionnels le suivant, puis peut-être encore idiots. Tout cela ressemble plus au rythme de la vie réelle qu’à l’une de ces plongées profondes dans un seul arc d’histoire implacable.
Et bien que rien ne se réinitialise à la fin de chaque semaine – les personnages évoluent, endurent la douleur, des progrès sont réalisés – commencer chaque épisode avec une nouvelle histoire ressemble étrangement à un acte d’optimisme. Étant donné que l’humanité est confrontée à des problèmes aussi importants – changement climatique, armes à feu, racisme, avortement, guerre – pourquoi la possibilité qu’un nouveau récit commence chaque semaine ne serait-elle pas extrêmement attrayante ?
Sauver la vie telle que nous la connaissons ? Bien sûr, si nécessaire. Cela fait partie de ce qu’est la science-fiction. Mais FAIRE FACE à la vie telle que nous la connaissons ? C’est aussi le point doux et opportun ici. Tout le monde est également impliqué à bord de cette version de l’USS Enterprise. Et en ces temps confus, à l’intersection des deux, Star Trek : Strange New Worlds prospère.
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Ted Anthony, directeur de la nouvelle narration et de l’innovation de la salle de rédaction chez germanic, écrit sur la culture américaine (et comment Star Trek s’y intègre) depuis 1990. Suivez-le sur Twitter à http://twitter.com/anthonyted(asterisk). )
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