Le premier mot qui vient à l’esprit quand on parle de Saura est anti-franquiste, la seule position noble durant la vie du dictateur. La conscience du tyran donne une saveur âpre aux films du cinéaste décédé, une amertume supplémentaire qui rendait leur acceptation difficile pour ceux qui remontaient à la jeunesse convaincus que Franco allait mourir, et que l’antifranquisme devait être enterré avec le franquisme. Parce que celui qui aime tout Saura n’aime même pas Saura, et la production autour de La caza nous a forcés à soupirer pour que la vie ne déborde pas de tant d’amertume. Cependant, aucun Espagnol ne peut rester sérieux toute sa vie, et le centième anniversaire de maman ferait rire le pays solanesque.
Nous avons accédé à Saura alors que nous étions déjà nous voulions quelque chose de différent. C’est pourquoi, aujourd’hui encore, il est étonnant qu’il ait réalisé le pétillant ¡Ay, Carmela!, qui est en réalité une œuvre de Berlanga dans la mesure où elle a été écrite par Rafael Azcona. La justification d’Andrés Pajares par l’auteur de Cría cuervos impliquait la fusion de l’Espagne de Buñuel et Los bingueros, sûrement une conjonction galactique au plus fort de la transition politique. A partir des années 90, aucun créateur n’aurait à se référer à la dictature comme alibi.
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Saura a continué à être anti-franquiste, mais uniquement en tant que label à revoir sur LinkedIn. A ce stade, il produit la série de films de flamenco autour d’Antonio Gades qui s’érigent dans ses créations les plus précieuses, pour ceux qui n’ont pas besoin de faire appel au cinéaste lorsqu’il s’agit de conjurer le franquisme. Carmen ou El amor brujo ne sont pas seulement des produits d’exportation de flamenco garantis, bien qu’ils soient en phase avec le stupeur que paco de lucia avoué face à un théâtre rempli de japonais.
Le cinéaste a eu la grâce de mourir la veille de tacher sa biographie avec un Goya honorifique, ce qui oblige à se demander où était l’Académie qui décerne les prix pendant les 37 années de son existence. Lorsque le réalisateur assurait récemment qu’il n’avait pas créé d’école, il soulignait sa singularité, car il incarnait le seul cinéma d’auteur dramatique qu’il ait eu en Espagne. A la charge d’un Aragonais qui par force eut Goya comme modèle pour son art.