Le cas est exceptionnel, mais sans surprise. Les festivals sont à la fois l’avant-garde de l’avant-garde cinématographique et surtout un lieu de communion entre cinéastes et passionnés. Assister à une première mondiale, habituellement réservée aux seuls spectateurs sur invitation, donne une ampleur du phénomène que tel ou tel réalisateur est destiné au grand public. Devant un public volontaire et festif, les moments d’applaudissements dignes de rampes de doigts n’ont rien de surprenant.
A Cannes ils sont venus raconter acclamations jusqu’à 20 minutes. Le record historique est détenu par les 22 minutes du Labyrinthe de Pan en 2006, mais ce sont des scènes vraiment ponctuelles : d’habitude, les bonnes ovations durent une dizaine de minutes, et les classiques – quand on remarque, vous savez, que le film n’a pas cliqué avec le public – ils passent d’une demi-minute à cinq minutes ; toujours, dirions-nous, selon le temps et l’envie.
Venise fonctionne dans le même esprit que Cannes. Hier, le fils prodigue unanime parmi les critiques, The Brutalist, a reçu 12,7 minutes d’applaudissements (comme le rapporte Variety). Il s’agit d’un record notable dans cette édition, qui a déjà largement dépassé les 10 minutes du film le plus applaudi de l’année dernière, la boutade Aggro Drift d’Harmony Korine, dont la projection a connu autant de désertions que d’applaudissements extrémistes. Les pauvres créatures de Yorgos Lanthimos ont par exemple mis 8 minutes pour finir par s’emparer du Lion d’Or.
Aujourd’hui Pedro Almodóvar a reçu 17 (et demi, note Vautour). Swinton, Moore et Almodóvar ont eu le temps de s’embrasser, de lever les poings, de pleurer… Alors, l’homme de La Manche a commencé à serrer la main des rangées de la salle, absolument plein de joie, en scandant un cri qui accompagnait un bonne partie de la journée pour les photocalls du Lido : « Pierre ! Pierre ! « Pierre ! ».
Alors qu’Almodóvar commençait à saluer tout le monde, vers la 14e minute d’applaudissements Moore et Swinton Ils commençaient déjà à rire, attendant nerveusement une issue. C’est le cas, même si heureusement personne n’a suivi l’exemple d’Adam Driver à Cannes 2021, quand après cinq minutes d’applaudissements une cigarette était déjà allumée. Le lendemain, il s’est excusé et n’a pas assisté à la conférence de presse.
Au Festival du cinéma #Venise Ils aiment mesurer le succès des films par des applaudissements et Pedro Almodóvar a été ovationné pendant 17 minutes après la présentation de son nouveau film « La chambre d’à côté ».pic.twitter.com/FcJVJiePNU
–Zandra Zittle (@zanzittle) 2 septembre 2024
Le grand jour de Pedro Almodóvar
Compter les applaudissements est aussi anecdotique et sans conséquence que décrire un acte de dévotion populaire, le reconnaître et lui donner de l’espace. Cependant, les applaudissements pour Almodóvar arrivent à la fin d’une journée intense. D’une part, c’est surprenant parce que la projection avec la presse internationale, le matin, a été accueillie sans enthousiasme inhabituel. Il y a eu des rires à certains moments et des applaudissements agréables, mais rien de plus.
D’un autre côté, ce n’est pas surprenant. Pedro Almodóvar entretient une véritable histoire d’amour avec la Mostra, depuis sa création ici en 1983. entre les ténèbreset le matin, Swinton, Moore et lui étaient enthousiasmés par leurs déclarations passionnées lors de la conférence de presse.
L’émission a été l’une des plus regardées cette année, provoquant l’effondrement de la connexion Internet du Palazo. Au cours de la table ronde, ils ont parlé d’immigration, d’euthanasie, de changement climatique, de mort et d’amitié. Vous pouvez le lire dans notre chronique. En tout cas, les applaudissements n’influenceront pas le Jury Officiel présidé par Isabelle Huppert, qui n’était pas présente dans la salle et dont on sait qu’elle regarde séparément les films de la Compétition…
Mais cette nouvelle fait office de thermomètre pour un film savoureux, aussi populaire que plein de citations à toute l’imagination dont l’histoire de l’art a rêvé sur l’Amérique. Dans notre critique, nous le défendons comme « le film le moins typique de ‘La Mancha’, à la fois le plus universel et le plus généreux » et « aussi intense et harmonieux que les perruques incroyablement blondes et les imprimés verts exquis d’Yves Saint-Laurent ».
Pedro Almodóvar a adapté le roman du New Yorker Sigrid Nuñez Quel est ton tourment Dans un film qui retrouve Ingrid (Moore), une écrivaine oisive accepte de vivre avec sa bonne amie Martha (Tilda Swinton) dans une maison au milieu de la forêt, pendant les semaines avant qu’elle, en phase terminale d’un cancer, ne pratique l’euthanasie. Il s’agit d’un « film de fantômes », comme nous avons intitulé la critique, même s’il a été accueilli avec une vie et une passion enviables.