Les hommes et les femmes vivent différemment l’expérience cinématographique. C’est la conclusion d’une récente enquête menée par neurocinématique dans lequel nous avons examiné ce qui se passait dans le cerveau des participants pendant qu’ils regardaient le film Perderlo todo (Víctor Cerdán, 2021).
Affiche du film avec lequel l’expérience a été réalisée, Perderlo todo, réalisé par Víctor Cerdán en 2021. / La Conversation
Le film raconte l’histoire de deux familles qui s’affrontent dans un quartier d’Alicante à cause d’un malentendu. Une situation qui, au fur et à mesure du film, devient de plus en plus violente.
« Un monde où les personnages sont victimes de leurs propres instincts et ambitions. Un monde dans lequel certains survivent, mais personne n’est sauvé », peut-on lire dans le résumé promotionnel de la société de production. Comment les hommes et les femmes réagissent-ils face à ces images de violence explicite ?
Neurosciences cinématographiques
La neurocinématique est une discipline des neurosciences dédiée à l’étude de l’activité cérébrale des spectateurs lorsqu’ils regardent des films et des séries télévisées.
Jusqu’à présent, des expériences ont été réalisées avec des films tels que mémento (2000), Amour (2012) ou vertige (1958). À l’aide de la technique de l’électroencéphalogramme (EEG), l’objectif était d’analyser l’impact émotionnel sur les spectateurs associé à des moments précis du scénario.
Le film Love, réalisé par Michael Haneke en 2012, est un autre film utilisé dans les expériences de neurocinématique. / La conversation
La méthode consiste à placer un maillage comportant 64 capteurs sur la tête de chaque participant qui enregistre les très petites variations de potentiel électrique sur le cuir chevelu, résultat de la synchronisation simultanée de groupes de millions de neurones mobilisés pour traiter l’information. Les chercheurs traitent ensuite l’activité enregistrée pour découvrir quel type de réponse le cerveau a eu.
Grâce à la technique EEG, il est possible de mesurer l’activité cérébrale en millisecondes avec une grande précision. Il sert également à détecter les zones neuronales qui s’illuminent avec plus d’intensité dans des moments précis du film.
Pour analyser les émotions, nous examinons l’activité cérébrale à des moments très précoces. Par exemple, 200 millisecondes après avoir vu une image, notre cerveau devient excité, avant même que nous ayons réalisé ce que nous avons vu. C’est surprenant, mais c’est ainsi que fonctionne notre machine à penser.
Dans une phase précédente, en tant que réalisateur du film, l’un des auteurs sélectionnait les images de la séquence qu’il considérait comme les plus impressionnantes. Par la suite, nous traitons toutes ces données pour découvrir les similitudes et les différences entre le visionnage des hommes et celui des femmes.
Les téléspectatrices ont l’air plus complètes
L’expérience a déterminé que Les hommes et les femmes ont été émus par le contenu violent. Dans les deux groupes, les zones temporelles du cerveau liées à ce type de processus ont été activées. Cependant, il y avait aussi des différences significatives.
Le premier était que, Dans femmesun plus grand nombre de zones cérébrales étaient stimulées que chez les hommesen particulier les lobes frontaux et occipitaux, liés à l’attention et aux processus visuels.
Par exemple, le zones orbitofrontalesselon les chercheurs Morten Kringelbach et David Zald, sont responsables du traitement des émotions liées aux comportements sociaux et aux processus d’inhibition, tels que la maîtrise de soi.
Pour le neuroscientifique Hsiang-Yun Chien, cette différence dans le groupe des femmes serait associée aux neurones miroirs et aux processus émotionnels responsables de l’empathie. De même, les zones orbitofrontales du cerveau sont impliquées dans la perception des œuvres artistiques.
En revanche, la zone occipitale, plus active chez les volontaires féminines, est liée à vision primairec’est-à-dire avec le décodage d’images complexes et de visages humains et avec le traitement visuel des formes, des couleurs et des espaces.
Une plus grande sensibilité artistique
Tous ces résultats suggèrent que, tandis que les hommes étaient emportés par l’émotion violente du film, les femmes tentaient de comprendre ce qui se passait d’un point de vue visuel et artistique.
Cela implique un grande capacité d’appréciation esthétique de la création audiovisuelle chez la femme, en plus d’évaluer les détails visuels. Si cela est vrai pour les spectatrices, cela peut être transféré de la même manière aux cinéastes, avec ce que cela implique dans leur façon de faire des films.
Alors qu’au XXe siècle, les hommes prenaient la direction de la plupart des films, au XXIe siècle, la situation est en train de changer. Des personnalités comme Kathryn Bigelow et Ava DuVernay sont devenues des pionnières de ce changement. En fait, Bigelow est devenue la première femme à remporter l’Oscar du meilleur réalisateur par The Hurt Locker (2010).
Kathryn Bigelow a été la première femme à remporter l’Oscar du meilleur réalisateur, en 2010. David Shankbone. /EFE
C’est une tendance qui triomphe également en Espagne, où des réalisatrices comme Carla Simón (Verano 1993, 2017, ou Alcarrás, 2022) et Andrea Jaurrieta (Ana de día, 2018, ou Nina, 2024) ont remporté des prix et de bonnes données au box-office. avec leurs films.
Tous ces titres se distinguent par leur une vision plus large, axé sur des personnages féminins et avec des thèmes originaux. Ce changement a non seulement enrichi l’industrie cinématographique d’une variété de perspectives, mais a également inspiré les générations futures de femmes à poursuivre leurs ambitions cinématographiques.
Les résultats de cette expérience, fruit de la collaboration entre l’Université Complutense de Madrid, l’Université d’Oviedo et l’Université Carlos III, nous aident également à mieux comprendre ce qui nous intéresse quand on voit un film.
Cependant, l’étude ne permet pas d’établir les causes et les conséquences, c’est-à-dire ce qui cause ces différences qui, de facto, ont été détectées. Compte tenu de l’étroitesse de l’échantillon utilisé, tant en termes d’âge que de strate culturelle et d’origine, il n’est pas prudent de faire des déclarations sur la stabilité de ces résultats dans une éventuelle étude interculturelle.
En d’autres termes, ces différences peuvent avoir cause génétique, mais aussi culturellement survenu en raison des différentes conditions sociales dans lesquelles les gens sont élevés selon le sexe qui leur est attribué.
Quoi qu’il en soit, les résultats suggèrent que les réalisateurs pourraient se soucier des questions esthétiques pour attirer le public féminin et, en même temps, ne pas oublier le contenu émotionnel pour l’intérêt des hommes (et aussi des femmes).