Majestés,
Altesses Royales,
Distingués membres du jury du Prix Princesse des Asturies,
Chers collègues lauréats,
Mesdames et Messieurs,
Amis!
Je suis très heureux d’être ici cet après-midi, de faire partie de ces lauréats exceptionnels, dans cette belle salle où, si nous écoutons, nous pourrons entendre l’écho des voix de nombre de nos héros du XXe siècle et de ce jeune siècle de les notres.
C’est difficile pour moi de m’habituer à l’idée que je suis ici. Une partie de moi soupçonne que parce que j’ai représenté des gens extraordinaires toute ma vie, ils me prennent désormais pour l’un d’eux !
Mais je suis vraiment reconnaissant pour cette reconnaissance de l’art du jeu d’acteur – l’œuvre de ma vie – dont l’essence reste un mystère même pour moi. Que font réellement les acteurs ? Le don intangible de métamorphose de l’acteur est ce qui le rend difficile à quantifier ou à mesurer. Dans quelle mesure est-ce important pour nous ? Quel valeur?
Je sais par moi-même que lorsque je vois un spectacle qui retient particulièrement mon attention, il peut rester en moi pendant des jours, parfois des décennies. Lorsque je ressens la douleur ou la joie de quelqu’un d’autre, ou que je ris de ses absurdités, j’ai l’impression d’avoir découvert quelque chose de vrai, je me sens plus vivant et connecté. Connecté à quoi, exactement ? Aux autres, à l’expérience d’être une autre personne. Quelle est la magie de cette connexion ?
L’empathie est le cœur battant du don de l’acteur.
C’est le courant qui me relie, moi et mon propre pouls, à celui d’un personnage fictif. Je peux faire battre votre cœur, ou le calmer, selon les besoins d’une scène.
Et mon système nerveux, connecté par sympathie au vôtre, transporte ce courant vers vous qui êtes assis dans votre fauteuil, vers la femme assise à côté de vous et vers votre ami aussi. Nous sentons tous que cela nous arrive en même temps. Bien sûr, il est plus facile d’être émotionnellement connecté à la vie de personnes qui nous ressemblent. Mais je me suis aussi toujours senti poussé à comprendre cet autre instinct contre-intuitif qui nous pousse à nous intéresser aux étrangers ; cette capacité imaginative dont nous disposons pour suivre les histoires de personnes extérieures à notre tribu comme si elles étaient les nôtres.
Dans mon travail, on m’a reproché de m’éloigner trop de ma propre « expérience vécue », de m’éloigner trop de ma propre « vérité » et de mon identité.
Tous ces accents, tu sais ?
Mais est-ce une imposture ? Envie d’embrasser le monde ? Envie de flâner, de vous émerveiller ou d’essayer de voir à travers tant d’yeux de couleurs et d’expériences différentes ? Qui suis-je, une gentille fille de la classe moyenne du New Jersey, pour oser me mettre à la place de la première femme Premier ministre du Royaume-Uni ? Ou un survivant polonais de l’Holocauste ? Ou l’arbitre du bon goût dans le monde de la mode ?
Un grand artiste espagnol, Pablo Picasso, disait : « Imiter les autres est nécessaire. S’imiter est pathétique.
[Meryl Streep baila, ríe, llora y enamora a España antes de recibir el Premio Princesa de Asturias de las Artes]
Et une autre grande artiste espagnole, Penélope Cruz, a déclaré : « Vous ne pouvez pas vivre votre vie en vous regardant du point de vue de quelqu’un d’autre !
Eh bien : je persévère malgré les critiques… Parce que je crois que le métier d’acteur, c’est d’envahir, d’incarner des vies qui ne sont pas comme la leur. Parce que la partie la plus importante de notre travail est de rendre chaque vie accessible et ressentie par le public : qu’il soit assis dans un petit théâtre à Malaga ou qu’il soit diffusé n’importe où dans le monde.
Une règle que les acteurs apprennent dans les écoles d’art dramatique est que vous ne devez pas juger le personnage que vous jouez. Juger vous fait rester en dehors de leurs expériences. L’engagement que vous prenez lorsque vous vous mettez à leur place est de regarder le monde depuis leur tête. Le public jugera ! Vous défendez leur cause du mieux que vous pouvez.
Lorsque nous naissons, nous nous identifions aux autres, nous ressentons de l’empathie et une humanité poreuse partagée. Les bébés pleurent rien qu’à la vue des larmes d’une autre personne. Mais à mesure que nous grandissons, nous commençons à réprimer ces sentiments et à les supprimer pour le reste de notre vie ; les supplanter au profit de l’autoprotection ou d’une idéologie, et se méfier des motivations des autres. Nous arrivons ainsi à ce triste moment de l’histoire.
À l’université, j’ai conçu des costumes pour une production de la pièce intemporelle de Lorca, La Maison de Bernarda Alba. Dans ce document, l’une des sœurs, Martirio, crie : « Mais les choses se répètent. Je vois que tout est une terrible répétition.
Lorca a écrit son œuvre passionnée deux mois avant son propre assassinat, à la veille d’un autre cataclysme. Qu’il ait pu voir de si haut, qu’il ait regardé de si loin les événements qui menaçaient tant sa vie, est extraordinaire. Qu’il puisse exprimer, à travers le martyre, une sagesse qui ne le sauverait pas, mais qui serait un avertissement pour l’avenir, est un don pour nous. Jouer dans une pièce comme celle-ci, c’est donner aux morts une voix que les vivants peuvent entendre. C’est le privilège d’un acteur et c’est son devoir.
[Meryl Streep, el magnetismo de una actriz todoterreno]
Le don de l’empathie est quelque chose que nous partageons tous. L’étrange capacité de s’asseoir ensemble, des étrangers dans un théâtre ou une salle de cinéma sombre, et d’éprouver les sentiments de personnes qui ne nous ressemblent pas ou ne nous ressemblent pas, est une capacité que nous devrions tous porter en nous alors que nous retournons à la lumière de jour. .
L’empathie peut être une forme radicale de rapprochement et de diplomatie, également utile dans d’autres domaines d’activité. Dans ce monde de plus en plus hostile et volatile qui est le nôtre, j’espère que nous pourrons faire respecter notre autre règle qui est enseignée à tous les acteurs : l’important est d’écouter.
Merci de m’avoir écouté, et merci du fond du cœur pour ce grand honneur.
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