le roman de la femme qui invente son destin

Il y a dans ce bref joyau de la littérature universelle « Rendez-vous en août » (Random House, 2024) de Gabriel García Márquez, six chapitres et soixante-dix pages [el manuscrito], une vision renouvelée de l’amour sur les épaules d’une femme, Ana Magdalena Bach, la protagoniste âgée de 46 ans, mariée pendant 27 ans à un homme qu’elle « aimait et qui l’aimait », et allait à l’autel sans avoir terminé ses études en Arts et Sciences, Lettres, être vierge et sans avoir eu d’anciens petits amis. Mère de deux enfants : un jeune homme de 22 ans, premier violoncelle de l’orchestre symphonique national, et Micaela, 18 ans, qui voulait devenir religieuse de l’ordre des Carmélites Déchaux. Un mariage apparent où tout semblait couler est ce qui amène l’auteur à créer le singulier paradoxe selon lequel « rien ne ressemble plus à l’enfer qu’un mariage heureux ».

La protagoniste dessine son propre destin, son paradis éphémère, chaque 16 août, en apportant un bouquet de glaïeuls frais sur la tombe de sa mère enterrée dans un cimetière d’une île des Caraïbes décrite comme une « ville démunie avec des maisons bahareque, des toits de palmiers amers ». et des rues de sable brûlant face à une mer brûlante » (p. 2). Un paysage qui pourrait pour quelques instants être Cartagena de Indiasoù se trouve un pauvre village de pêcheurs mutilés pour pêcher à la dynamite (La Boquilla), où se trouvent des enfants nus, une lagune plantée de cocotiers, avec des hérons, des iguanes, des cochons, des vendeurs ambulants, une avenue avec des palmiers royaux, de vastes plages et hôtels touristiques.

On sait seulement qu’un poète et un sénateur grandiloquent, sur le point d’être président de la république, sont nés dans cet endroit, comme le précise l’auteur. Cette femme est diamétralement opposée au sort des femmes des œuvres précédentes de GGM, qui subissent les limites oppressantes et dramatiques d’une société sexiste et patriarcale. Ana Magdalena Bach, son nom est évidemment un hommage à la musique universelle. C’est une femme cultivée, éclairée, amoureuse de littérature et de musique classique, mais aussi de boléro. Une femme aux cheveux indiens mi-longs, dont « les yeux topazes étaient beaux avec leurs paupières sombres portugaises » (p. 4), évoque la description de la femme dans « L’Avion de la Belle au bois dormant ». Elle a « des seins ronds et fiers malgré ses deux naissances » et elle frotte des gouttes de parfum Maderas de Oriente sur chaque lobe de l’oreille.

Elle n’a rien à voir avec Ursula Iguarán, qui tire les ficelles de l’ordre et du destin du lignage, tandis que les hommes accomplissent la folie de se battre à la guerre, en allant au bordel, en suivant les traces du cirque ou en se tuant par manque. d’amour. Elle n’est pas non plus semblable à Remedios le Beau, dont la solitude et la sainteté, loin des hommes, provoquent des morts et des catastrophes chez ceux qui la cherchent. C’est le revers de l’âme d’Ángela Vicario, victime d’aimer avant d’aller à l’autel, dans une société atroce du siècle dernier dans les Caraïbes, qui a lavé avec du sang l’honneur de la virginité souillée. Ce ne sont pas Pilar Ternera et Petra Cotes, matrones du plaisir, qui ne se sont jamais souciées des deux poids, deux mesures d’une société dégradée. Elle n’est pas Fermina Daza, entre deux amours, qui attendait d’être veuve pour réaliser les desseins de son cœur. Le côté autobiographique est toujours présent dans toute la création et la construction du personnage de GGM.

La mère d’Ana Magdalena, d’origine musicale, était une enseignante renommée de l’école primaire Montessori, tout comme l’enseignante Rosa Elena Fergusson, qui a appris à l’auteur à lire et à écrire et l’a initié au charme de la poésie en lui récitant par cœur. Âge d’or espagnol, lorsqu’il était enfant à Aracataca. De sa mère qui a décidé d’être enterrée dans ce pauvre endroit, Ana Magdalena a hérité, outre l’éclat de ses yeux dorés, « la vertu de peu de mots et l’intelligence pour gérer le caractère de son caractère » (page 2).

La voyance contemporaine

Cette femme incarne la transition de la vision ancienne et anachronique de l’amour dans une société patriarcale et sexiste dans laquelle se trouvent des femmes soumises et réduites au silence dans le retard latino-américain, et nous révèle l’amour sans préjugés de la femme indépendante, libérée et propriétaire de son destin au XXIe siècle. Dans ce roman, GGM décrypte avec une clairvoyance contemporaineles nouvelles tensions intérieures de l’âme féminine, les cataclysmes existentiels et émotionnels, en contraste paradoxal avec une vie conjugale apparemment heureuse.

L’amour avec son recto et son verso, l’amour au-delà de la solitude et du labyrinthe du pouvoir, l’amour, la solitude et la mort, trois grandes obsessions de ses romans comme « L’amour au temps du choléra », « Le Général dans son labyrinthe », « De l’amour et autres démons », « Chronique d’une mort annoncée », et dans ses nouvelles « María Dos Prazeres » et « Une trace de ton sang dans la neige ». Et cette fois dans une autre perspective narrative, la solitude, l’amour et la mort dans ‘Agosto See You’. Ce qui apparaît par hasard est un lien du destin. GGM choisit un vendredi 16 août, mois de chaleur et d’averses inattendues, mois de présages et de peurs, pour entamer la métamorphose émotionnelle d’Ana Magdalena, une date choisie au hasard, sans sentir que sa muse essentielle : Mercedes Barcha, l’une des les femmes fondamentales de sa vie et de son œuvre, après plus d’un demi-siècle de mariage, partiraient le 15 août 2020. C’est comme si, dans un lointain jour d’août différent dans le temps, se déroulait l’intrigue délirante d’une autre histoire d’amour, dans lequel ce hasard dessinerait un horizon imprévisible de passions entre 3 heures de l’après-midi le 16 août et 9 heures du matin le lendemain, avant de monter sur le ferry.

trois vies

García Márquez a déclaré en public et en privé que lui, comme tout écrivain, avait trois vies, une vie secrète, publique et privée, mais que les femmes gravitaient toujours dans les trois comme une présence inévitable.. Non seulement dans sa vie, mais aussi dans son propre travail. Jusqu’en 1937, elle vécut dans la grande maison de ses grands-parents à Aracataca, avec sa grand-mère Tranquilina Iguarán et son grand-père le colonel Nicolás Márquez Mejía, et onze autres femmes, dont des tantes et des parents, et trois indigènes Wayuu qui vivaient dans l’arrière-cour de la maison. est la seule chose qui reste intacte dans sa ville natale, sous l’ombre ancienne d’un arbre immense aux barbes flottantes qui caressent le piano.

De cette enfance vient non seulement « Cent ans de solitude », son roman classique, mais aussi toute son écriture, dans laquelle depuis son enfance les femmes de la maison et de la ville étaient des personnages de chair et de sang pour ses histoires. et des romans. « Je crois que je dois l’essentiel de ma façon d’être et de penser aux femmes de la famille et aux nombreux serviteurs qui ont dirigé mon enfance », confesse-t-elle dans ses mémoires « Vivez pour raconter l’histoire ». «Ils étaient volontaires et tendres, et ils m’ont traité avec le naturel du paradis terrestre. Parmi les nombreuses dont je me souviens, Lucía a été la seule qui m’a surpris avec sa méchanceté enfantine, lorsqu’elle m’a emmené à l’allée des crapauds et a remonté sa robe jusqu’à sa taille pour me montrer ses cheveux cuivrés et hirsutes.

Il évoque également Trinidad, 13 ans, fille de quelqu’un qui travaillait dans sa maison, qui, lors d’une soirée de banda, l’emmenait danser et laissait à jamais l’empreinte de son toucher avec le choc de son odeur d’animal sauvage sur chaque centimètre carré. de votre peau.

GGM a rencontré et déchiffré l’âme des femmes, non seulement celle de son épouse Mercedes, mais celle des femmes de tous les temps.: il a connu la désolation et l’espoir des petites filles qui se couchaient à cause de la faim dans l’ancien bordel de Barranquilla, dans le bâtiment El Rascacielos où il vivait et partageait avec des prostituées, au Niño de Oro de Cartagena et dans les bordels de Sucre, Sucre, et les femmes du monde avec un autre pouvoir au-delà de l’or, des femmes présentes et intangibles comme Virginia Woolf, dont la fin de son roman posthume évoque au présent l’apocalypse de toute splendeur entre les mains parfumées de Miss Dallada et dans les cendres de la mère d’Anne Magdalena Bach.

De nombreux auteurs et musiques

Tout au long de ce roman, il y a des références à des livres, à des auteurs et à des œuvres musicales : Ana Magdalena Bach lit « Dracula » de Bram Stoker, le premier août, et continue avec « L’Étranger » d’Albert Camus, « Le vieil homme et la mer » de Hemingway, « El lazarillo de Tormes », « Anthologie d’histoires fantastiques » de Borges et Bioy Casares, « Martian Chronicles » de Ray Bradbury, Daniel Defoe, « Le jour des triffides » de John Wyndham, entre autres, et écoutez le d’abord séduit par « Clair de Lune » de Debussy, puis continuera à écouter au mois d’août prochain : Dvorak, Mozart, Schubert, Béla Bartók, Tchaïkovski, Aaron Copland, Celia Cruz, entre autres.

Le roman a la subtilité d’un envoûtement addictif au rythme sensuel de la musique, avec des gorgées de gin et de brandy. « Le monde a changé dès la première gorgée. « Elle se sentait espiègle, heureuse, capable de tout et embellie par le mélange sacré de la musique et du gin », décrit GGM. Dans l’intimité de la chambre 203, elle ouvrit la porte du plus profond de son âme et exauça son souhait : « Elle ne lui laissa aucune initiative. Elle s’est jetée sur lui jusqu’à la moelle et l’a dévoré seul et sans penser à lui, jusqu’à ce que tous deux soient perplexes et épuisés dans une soupe de sueur (p. 11).

Ce premier chapitre est une histoire parfaite et la séquence générale est constituée de six récits liés dans lesquels Ana Magdalena Bach entame une nouvelle recherche de sa propre liberté individuelle et sexuelle. Dans une occasion privée, l’écrivain nous a avoué qu’il voulait écrire des romans d’amour, où ses protagonistes automnaux et pleinement mûrs pourraient expérimenter le bonheur de l’amour comme s’ils vivaient un printemps renouvelé. Le rythme de la prose poétique coule lorsqu’elle décrit des moments comme « le battement de papillons dans sa poitrine est devenu insupportable à la simple idée d’avoir l’homme de sa vie jusqu’à l’aube » (p. 39).

Dans le roman, il expose l’esprit d’hommes machistes comme Aquiles Coronado, amoureux de Los Panchos, qui exprimait sa passion d’adolescent pour l’amour d’Ana Magdalena Bach, faisant l’amour avec sa femme dans le noir et pensant à la femme cultivée et sensible. que c’était Ana Magdalena, en pensant à l’intimité avec sa femme qui le rendait heureux.

Par essence, GGM a toujours été un alchimiste des histoires intimes et souhaitait que ses lecteurs inventent et réinventent le bonheur insaisissable et mystérieux de l’amour, sans liens. L’écrivain s’est battu jusqu’au bout contre les lieux communs et a dépassé la nouveauté expérientielle de ce premier chapitre qui génère un véritable cataclysme dans la vie du protagoniste. Il ne s’agissait pas de prolonger et de répéter des rencontres avec divers amants éphémères, mais plutôt d’affronter les tensions qui palpitaient dans son esprit. Ainsi, dans ces six brefs chapitres, l’auteur a réécrit comme on polit une pierre précieuse, et a réalisé un bref chef-d’œuvre de la littérature, sentant que tout ne se résolvait pas dans les rencontres physiques et sexuelles d’Anne Magdalena Bach, mais dans les silences cryptés du désir. pas toujours atteint.