Pendant des années, l’historienne de l’art Ana Howie avait été intriguée par le saisissant portrait de 1632 d’Anthony van Dyck de la noble italienne Elena Grimaldi Cattaneo et n’était pas satisfaite de la compréhension scientifique de l’œuvre.
« C’est un tableau incroyablement puissant à voir dans la vraie vie, car il est grandeur nature, et j’ai senti qu’il y avait tellement plus à dire sur sa composition, ses messages et ses liens avec l’histoire de Gênes et du monde atlantique », a déclaré Howie. . « De plus, le portrait résume parfaitement les fils que mes recherches tissent. »
Howie, professeur adjoint d’art de la Renaissance, du baroque et des premiers temps modernes au Département d’histoire de l’art et d’études visuelles, a utilisé son expertise des cultures vestimentaires, de l’impérialisme européen et des réseaux artistiques pour découvrir une histoire liant les familles de l’élite de Gênes au commerce mondialisé des matériaux – et Esclavage atlantique et méditerranéen.
« Matérialiser le mondial : textiles, couleurs et race dans un portrait génois d’Anthony van Dyck » est publié dans Renaissance trimestrielle.
« Des œuvres comme « Le Portrait d’Elena Grimaldi Cattaneo » et les biens qu’elles représentent ne peuvent être dissociées des implications humaines de la culture matérielle moderne », a déclaré Howie.
Plus d’information:
Ana Howie, Matérialiser le mondial : textiles, couleurs et race dans un portrait génois par Anthony van Dyck, Renaissance trimestrielle (2023). DOI : 10.1017/rqx.2023.203