Picasso J’avais 24 ans lorsqu’un après-midi de mai 1906 où une tempête menaçait, il arriva avec ses pinceaux, ses toiles et ses peintures, et accompagné de ses premier couple stable, Fernande Olivier, les deux sur le dos des mulesà gosolvillage isolé du Berguedà au pied du pédraforcaentouré des Sierra du Cadi. Venant de Paris, ils ont passé environ neuf semaines dans la ville pyrénéenne de Lleida, alors peuplée de 700 habitants, au cours desquelles l’artiste a réalisé 302 pièces, parmi lesquelles des croquis, des dessins et des peintures à l’huile, de ses habitants et de paysages ocres. Ce fut pour lui un « séjour transformateur et fondamental, qui l’a aidé à surmonter la crise artistique qui l’avait bloqué. Il est arrivé comme peintre du VIIIe siècle et est reparti comme graine de modernité » et le cubisme, explique-t-il, sous le balcon de la chambre de l’auberge Lime Tampanadaoù séjourna le couple, l’écrivain Inaki Rubioqui sauve cet épisode méconnu de la vie du génie de Malaga en ‘Pau de Gosol’ (Mangeur Noir).
Dans le Année Picassoque conmemora medio siglo de la muerte del pintor, el nuevo libro del autor de ‘Morts, qui us ha mort’ (2021) es una de las novedades de la ‘rentrée’ editorial catalana (saldrá en castellano en 2024) y antesala de la exposition préparée par le Musée Reina Sofía Madrid pour ce mois de novembre, centré sur 1906, année de transformation.
Du harem au bordel
Picasso est né de la recréation de paysages et de scènes classiques et réalistes et de portraits figuratifs. Et c’est cette année-là à Gósol qu’il peint « Le Harem », une peinture à l’huile avec quatre femmes qui peuvent être les mêmes -les experts disent qu’il s’agit de Fernande- dans des perspectives différentes et un homme assis, lui-même, comme Bacchus. « Par sa composition et son thème, c’est un antécédent de ‘Les dames d’Avignon » (1907), qui reflète une maison close et est le premier tableau moderne de Picasso », avec lequel il rompt avec le réalisme et ouvre les portes du cubisme, ajoute Rubio, barcelonais et andorran d’adoption, qui ne cherchait pas à écrire un essai mais à utiliser « les outils du romancier » pour suivre les traces de Picasso ces semaines, jours où il signait même, non plus comme Pablo mais comme Pau, les lettres qu’il envoyait à son ami le sculpteur Enric Casanovas, comme certaines de celles qui l’attestent aujourd’hui, il expose le Centre Picasso de la Mairie de Gósol avec des reproductions de ses œuvres.
Lettre de Picasso à son ami Enric Casanovas de Gósol, où il signe sous le nom de Pau.
Le peintre était originaire de Paris, où il n’était pas encore connu et vivait dans un atelier de Montmartre « dans une précarité bohème. Il cherchait son identité d’artiste, mais il subit une bloc artistique », souligne l’auteur. Il dressait le portrait de l’écrivain Gertrude Stein, collectionneuse d’art et sa première mécène. Mais après d’innombrables séances de pose, il n’a pas pu terminer le visage. Elle a donc laissé son visage vide et, sur les conseils de Casanovas, elle s’est enfuie à Gósol, où elle envisageait également de concevoir son premier enfant avec Fernande.
Découvrir dans l’ancienne église la sculpture romane de la Vierge de Gósol, avec son visage hiératique, rigide et inexpressif, l’a inspiré, souligne Rubio, à peindre des visages plus abstraits qui évoquent des masques aux yeux en amande, mais dotés de sensibilité, et à briser les perspectives , s’approcher de la solution dont il avait besoin pour le portrait de Gertrude Stein. C’est ce qu’il fit dès son retour à Paris, en le terminant avec ce nouveau style que le cubisme avançait déjà et sans poser son patron. Son frère lui a dit que le résultat ne lui plairait pas car il ne lui ressemblait pas, raconte la romancière. « Tu aimeras »répondit un Picasso déjà sûr de sa direction créative.
Rubio s’est entretenu avec les descendants des habitants de Gósol représentés par Picasso, a consulté l’ouvrage de référence de Jèssica Jaques, « Picasso à Gósol : un été pour la modernité », et divers documents. L’une d’elles, la Carte Catalane, un petit carnet aujourd’hui conservé au Musée Picasso de Barcelone et dont un fac-similé est exposé à Gósol. Il regorge de croquis et de dessins retraçant la naissance du cubisme et de notes, comme le discours d’Apollinaire ou un poème de Josep Carner.
L’écrivain a eu l’aide de Joan Ganyet, un voisin et descendant de certains des personnages représentés, qui lui a ouvert les portes de sa maison, cal benêtfréquenté par l’artiste, et lui a fait visiter la chambre qu’il occupait à Cal Tampanada, aujourd’hui une maison privée.
la mystérieuse herminie
À l’auberge, le peintre se lie d’amitié avec le vieil homme qui la dirigeait, Josep Fontdevila, à qui il lègue un portrait dans le style de ces masques. Beaucoup d’autres étaient dédiées à Fernande -de préférence dans des scènes de toilette, nues- et aux femmes du village, dont les hommes travaillaient le plus souvent à l’extérieur, dans les champs, comme bergers ou contrebandiers. « Au fil des années, on a appris qu’il était machiste et misogène, mais dès son plus jeune âge, sa relation avec les femmes était formidable. À Paris, Fernande était très contrôlée », raconte la romancière. Parmi ces femmes, une en particulier, « la mystérieuse Herminia, qui apparaît dans 17 dessins et avec des références énigmatiques comme ‘la vieille vierge' ». Rubio, qui pense que ce nom est faux, a tenté de l’identifier à partir de vieilles photos sans parvenir à une preuve concluante. C’est dans cet engouement ou fascination supposée pour elle, que le romancier se laisse le plus emporter par la fiction.
Presque du jour au lendemain, Picasso quitta Gósol, une fois de plus aidé par des mules, qui transportaient cette fois un « butin » de 301 œuvres en direction de Paris. Il n’en restait qu’un, le portrait de son désormais ami, Josep Fontdevila.