Il fut un temps où l’Eurovision était presque un genre musical, mais ça a déjà explosé, c’est la promiscuité ‘millennial’, et voilà pour corroborer ce premier poker des finalistes du Benidorm Fest. Difficile de demander plus de variété : électronica sévère et confessions tremblantes au piano, néo-flamenco avec latex et métal industriel du film cataclysme. Personne ne pourra invoquer, sérieusement du moins, ce classique si typique du préjugé ou de l’incompréhension, le « tout le monde sonne pareil ».
Eh bien non, aucun des neuf demi-finalistes ne ressemblait à un autre, même s’il y avait des indices reconnaissables et des idées empruntées. Mais si les quatre sélectionnés se sont mis d’accord sur quelque chose, c’est dans le l’identification au drame, le tourment intérieur, une certaine angoisse transversale qui sait ce que nous dit le temps que nous vivons. Latinité plus sincère que banale, réticence aux « je t’aime » automatiques et chorégraphies ringardes. Si on peut leur reprocher quelque chose, ce sera, en tout cas, que leurs rimes sont affectées, plutôt que stupides.
Les trois votes ont montré une remarquable coïncidence, élever le canari Agoney au sommet en combinant le refrain mélodramatique en fausset, l’électronique épaisse et le bâillon sec de « burn! », avec des accessoires de flammes. est le chanson le plus excitant du « pack », et donnerait un profil sans précédent à TVE s’il atteignait la finale à Liverpool. Comme, par ailleurs, le sujet de Mégare, un numéro de métal dans l’air du temps, avec des vues sur le Metaverse et les jeux vidéo, une voix puissante et un air angoissant avec des accords mineurs.
Brisant également le moule (dans le contexte de l’Eurovision), Alicia Climent de Madrid, Alice Merveille (et non Alice Cooper, comme l’a laissé échapper le présentateur Rodrigo Vázquez : un gazapo qui l’honore plus qu’autre chose), il a aussi exprimé sa souffrance cosmique, même si sa chanson s’est emmêlée dans la transition de son piano « minimal » au prétendu aigu fin, en plus de sonner prétentieux. et que dire de Fuse Nocta et son engagement anguleux dans le « jondo » ultra-moderne, bien qu’avec une mise en scène un peu déroutante : du plastique « sadomaso » et un véhicule utilitaire blanc qui, apparemment, était là en hommage à son grand-père.
Le flou était, par les cheveux, un Aritz aux airs de Chanel et un certain parfum de banalité. En ce moment disco-diva de Sharonne il manquait une certaine identité musicale, et dans la queue se trouvaient les airs plutôt banals de Melen, Twin Melody et Sofia Martin. Mais, avec ce deuxième Benidorm Fest, TVE confirme un sentiment qui s’était perdu en d’autres temps, celui d’avoir une fois de plus voulu gagner le concours Eurovision de la chanson.