Arriver Lézard Nick au jardin d’hiver de l’immortelle Saragosse avec Buñuel dans le sac à dos, une charge d’énergie vigoureuse et un spectacle grandiose. Bunuel est l’auteur des textes de sept des neuf chansons qui composent le chien andaloule dernier album du combo de Grenade, un album qu’Antonio Arias (basse et chant), Eric Jiménez (batterie), Juan Codorniu (guitare) et Juan José Machuca (claviers) ont offert pratiquement complet. Ce n’est pas un travail facile (mettre le surréalisme amétrique de Luis Buñuel en solfège n’est pas une mince affaire) et il faut avoir de nombreuses tables pour le prendre en direct, en laissant de côté certains détails de l’enregistrement, mais en utilisant d’autres ressources expressives pour le chien aboyer.
Lagartija y est parvenu, résolvant Buñuel avec une grande habileté (et cela doit encore être filmé sur ces chansons), sans prendre le nom de Calandino en vain, tout le contraire de ce qui devient une coutume malsaine dans ces terres qui seront désormais gouvernées par le vice-roi Azcon . Buñuel vivant, voix live aussi (c’est à ça que sert la technique) parfois transférée sur les hauteurs de Huesca, puisque la musique que Lagartija a mise sur Olor de sanctidad s’inspire de l’hymne de la Vierge de Casbas.
Mais depuis Lagartija, Arias et leurs crapules ne vivent pas que de Buñuel ils ont utilisé trois chansons de Omégal’album infaillible qu’il a enregistré avec Enrique Morente au milieu des années 90: Fille noyée dans un puits, Retour en promenade et Ville sans sommeil. Il est vrai que dans ces morceaux, habitués que nous sommes à l’écouter, il manque Morente comme voix principale (on a entendu le cantaor dans l’un d’eux), mais il convient de souligner le travail du groupe pour donner à ces compositions un torsion et que l’absence morentiana est moins perceptible. D’où, à titre d’exemple, la fin immense et captivante de Ciudad sin sueño.
Mais il y avait plus, bien sûr : regard sur un autre pari tout aussi risqué : le disque Val d’Omar, d’où retentirent Respiro en Nueva York et Celeste, un autre des grands coups de fouet de la soirée); un souvenir pour Los cielos cabizbajos, le poème symphonique du malheureux Jesús Arias, frère d’Antonio, que Lagartija a publié en 2019 (Bonjour Hirosima et Gernika) ; une critique de Crime, sabotage et création, de 2017 (Le théâtre sous le sable et Agonie, l’agonie), et plus encore : New Harlem et Cette étrange inertie (Amphétamine), d’Inertia (1992), le deuxième album du groupe. ET en complément, d’excellents visuels d’arrière-planingénieusement édité, avec des fragments de films de Buñuel et d’autres images.
« Buñuel aurait-il aimé le concert ?« , a demandé Arias à la fin de la représentation. Sans aucun doute. Qui mieux que le chien vert (au sens de recherche et de transgression) qu’est Lagartija Nick pour faire chanter El perro andaluz. » Du chœur au tuyau, de la pipe à la colline, de la colline à l’enfer, à la messe noire des angoisses de l’hiver ».