Le 13 décembre 2019, alors qu’il ne restait que quelques heures pour le concert qu’Estopa allait offrir au pavillon le prince Philippe de Saragosse, un groupe d’amis était encore en train de décider s’il devait y aller ou non. Finalement, ils décidèrent d’aller acheter les billets aux guichets du pavillon lui-même. Cinq ans plus tard, en 2024, Les billets pour le concert d’Estopa (qui célébrait son 30e anniversaire) étaient vendus des mois à l’avance. En 2017, Henri Bunbury Elle a réuni, sur une même scène, 5 000 personnes (loin d’être pleine). En juillet de cette même année, la capacité de La Romareda. Deux exemples clairs qui illustrent que, dans l’industrie du concert, les temps changent, comme dirait Bob Dylan. Et de quelle manière.
La fin de la pandémie a donné au public un désir renouvelé de profiter des concerts et la réalité est que les ventes de billets ont grimpé en flèche pour ceux qui étaient auparavant considérés comme de la classe moyenne. C’est-à-dire qu’ils se sont produits dans de grandes salles comme le Príncipe Felipe à Saragosse ou encore la Salle Polyvalente, mais ils ne le remplissaient pas toujours et s’ils le faisaient, c’était à la dernière minute. Ce n’est plus le cas.
Plus d’exemples. Dani Martín a annoncé une performance dans Saragosse pour mai 2026. À ce jour, environ la moitié de la capacité a déjà été vendue. La même chose se produit avec Leiva (qui prévoit de donner un concert le 12 octobre de cette année), qui vend déjà les dernières places.
Un autre exemple paradigmatique est encore une fois celui de Bunbury, car ils n’ont tenu que quelques heures pour leur concert de septembre 2025 au Prince Philip. C’est à dire, a vendu ses places avec un an d’avance. Un autre profil d’artiste, Dani Fernández. Ce sera dans la salle polyvalente en février de l’année prochaine. Bien entendu, il n’y a plus de billets.
Le dernier Annuaire SGAE donnait des chiffres clairs. En Aragon, la collecte des concerts en 2023 s’est élevée à 14.475.632 euros, soit plus de trois millions de plus qu’en 2019 (11.245.587 euros), ce qui signifie 28,7% de plus. Un chiffre qui selon plusieurs hommes d’affaires du secteur augmentera en 2024.
Hausse des prix
Et il ne faut pas oublier que l’une des choses que la fin de la pandémie a également laissées a été l’augmentation du prix des billets due, comme l’explique le secteur, à « l’augmentation des coûts de production ». Avant que le monde ne s’arrête, un billet pour aller à un concert au Príncipe Felipe (sans faire de distinction entre piste et tribunes) pouvait coûter environ 25-30 euros (comme le dernier concert qui a eu lieu avant la pandémie, celui d’Izal en mars 2020). ). Aujourd’hui, il est très rare de trouver de tels prix. Plus d’exemples. Billets en piste pour Dani Martín coûte 64 euros ; pour Chayanne, 72 euros ; pour Leiva, 43 euros ; ceux de Bunbury, 80 euros. Il est vrai que le prix diminue généralement un peu mais c’est la pandémie qui a déjà établi les modalités de différenciation des prix entre un endroit ou un autre.
A ce sujet, il existe encore une dernière donnée comparative, qui remonte plus loin dans le temps, mais en 2007, lors de la tournée de retrouvailles des Héroes del Silencio, les billets pour leurs deux concerts à La Romareda coûtaient entre 38 et 58 euros.
Quoi qu’il en soit, ce phénomène ne se limite pas à la seule Aragon. C’est quelque chose qui se produit dans toute l’Espagne et qui se radicalise beaucoup plus à Madrid. (n’importe quel groupe moyen est actuellement capable de remplir un centre WiZink) et Barcelone. L’année dernière, les ventes de billets ont atteint 578,99 millions d’euros, selon l’Association des Promoteurs de Musique (APM). Ce chiffre constitue un record historique et représente 26 % de plus qu’en 2022.
Le tout dans un contexte qu’il ne faut pas ignorer, où le marché du travail chez les jeunes n’est pas porteur, avec la hausse déjà évoquée des billets et la nécessité de se préparer si l’on ne veut pas se retrouver sans même la possibilité de voir son artiste en direct .
C’est aussi un fait que, malgré toutes les difficultés et leur capacité économique limitée, les jeunes sont également entrés dans cette phase de fièvre pour les concerts. Il n’y a qu’à voir la demande exorbitante d’abonnements. Espace Zity (ils se vendent en quelques heures seulement), qui se nourrit principalement d’un secteur jeunesse.
Un autre débat, bien plus profond, serait de voir si cette passion déchaînée par le spectacle vivant se déplace vers les petites salles, qui continuent d’être un vivier de public, il ne faut pas l’oublier. Il est probable que le même phénomène ne se produise pas, du moins dans la même mesure, mais il est vrai que dès que le pari porte sur un groupe destiné à un public plus jeune, les billets s’envoient à un très bon rythme, atteignant même plusieurs sont épuisés.