Meg Ryan a sorti aux États-Unis « What Arrives Next » (2023), son deuxième film en tant que réalisatrice. Raconte l’histoire de deux anciens amants qui se retrouvent dans un aéroport à Noël (elle et David Duchovny) et le dédie à Nora Ephron, qui l’a dirigée dans « Something to Remember » (1993) et « You’ve Got Email » (1998). Il n’est pas nécessaire de relier les points pour en déduire que c’est le cas. un hommage à la « comédie romantique » de la fin des années 80 et 90. N’oublions pas qu’Ephron était également le scénariste de « Quand Harry rencontre Sally… » (1989).
L’arrivée de ce film et d’autres événements, comme la première de « Crazy Rich Asians » (2018), « The Lost City » (2022), « Bros. Plus que des amis » (2022) et « Voyage au paradis » (2022), ou le succès spectaculaire du film Netflix « À tous les garçons que j’ai aimés avant » (2018), qui a deux suites, On se demande si nous sommes face à un renouveau de la comédie romantique des années 80 et 90. Si oui, qu’ont à voir les « romcoms » du présent avec « When Harry Met Sally… » ou « My Best’s » ? Ami de mariage » (1997) ? Ils ont été mis à jour ? Où fleurissent-ils ?
2018 : Tentative de relance
Pour Ainhoa Marzol, experte d’Internet et de la culture populaire, « il y a eu une tentative de relance de la ‘romcom’ en 2018, suite au succès de ‘À tous les garçons dont je suis tombé amoureux’. C’est plus ou moins le moment où les plateformes de streaming commencent à s’installer et découvrent qu’un genre qui n’a pas fonctionné sur grand écran depuis des années fonctionne bien sur le petit écran. En outre, Au niveau budgétaire, c’est un non-sens. Lorsque les cinémas étaient réservés aux superproductions de type Marvel et que tout le reste était en quelque sorte expulsé des cinémas, Les plateformes ont récupéré la comédie romantique et nous ont donné la possibilité de la voir dans son habitat idéal : avec une couverture et un bol de glace». Quim Casas, critique de cette maison, programmateur et enseignant, soutient les arguments de Marzol : « À mesure que la production intermédiaire disparaît, certains modèles de films ont trouvé leur place sur les plateformes. Une analogie pourrait être faite avec les films d’horreur. Bon nombre des propositions les plus stimulantes de ce genre sont venues des plateformes.
Un peu de contexte
Pour savoir si ces films ont l’esprit de la comédie romantique des années 80 et 90, il est essentiel de comprendre à quoi ressemblaient ces films et pourquoi ils ont défini une époque. Selon Casas, « ces comédies romantiques se sont très bien adaptées le modèle des comédies romantiques des années 50 et 60, celles de Doris Day et Rock Hudson, les remettant dans l’air du temps. La célèbre séquence d’orgasme de « Quand Harry rencontre Sally… » aurait été impossible dans les années 50. L’autre chose qu’ils savaient faire, c’est trouver des couples qui correspondaient à ce métier, comme Meg Ryan et Tom Hanks.
Peut-être que notre mémoire de ces films est conditionnée par la nostalgie. Il existe une tendance naturelle à s’en souvenir comme des propositions fraîches, honnêtes et bienveillantes, comme des comédies romantiques exemptes de cynisme et se permettant même d’être ringardes. Le critique, professeur et essayiste Carlos Losilla est cependant plus sceptique : « En général, la comédie romantique de ces années-là m’a pris un peu par surprise. C’était difficile pour moi de voir Meg Ryan et Billy Crystal imiter Woody Allen et Diane Keaton alors qu’ils imitaient Cary Grant et Katharine Hepburn. La comédie romantique des années 1930 avait un avantage : elle n’était pas romantique, au sens le plus superficiel du terme. Eh bien, oui, mais le romantisme est né de quelque chose de différent, du contact quotidien, de l’amitié, du travail et, au lieu de cela, Dans ces films des années 80 et 90, j’ai vu trop de construction, trop de conscience de soi. Maintenant, je sais que c’était le but, mais c’est peut-être trop tard. Rob Reiner et Nora Ephron étaient en fait des émules de David Fincher et Paul Thomas Anderson, dès leurs premiers films : un cinéma américain né d’une réflexion sur le cinéma américain antérieur».
Nostalgie et mise à jour
Et d’où vient la comédie romantique actuelle ? Cela évolue-t-il dans les paramètres de la nostalgie ? Réfléchissez-vous au genre ? Faites-vous un effort pour vous adapter au présent ? Marzol établit la distinction suivante : « Il existe deux types de comédies romantiques, l’une est la des romcomianas «sans vergogne» et ils suivent des motifs répétés depuis des années, sans le moindre changement, dans le plus pur style Hallmark, sans avoir honte d’eux-mêmes. Et puis il y a ceux qui essaient de se déguiser en quelque chose de nouveau. Il y a probablement des gens qui apprécient les premiers avec une certaine ironie, mais je pense aussi qu’il y a des téléspectateurs qui les voient complètement au sérieux. Le succès de « A Christmas Prince » (2017) sur Netflix a été trop grand pour que les gens l’apprécient avec ironie. »
Par rapport à ce deuxième type de comédie romantique, celle qui tente de s’adapter à son époque, il est intéressant de déterminer s’il s’agit d’une actualisation superficielle ou si elle prend en compte, par exemple, les questions de représentation de genre (et de représentation en général). ) ou reflète vraiment ce que sont les relations amoureuses dans le présent. « La plupart le font, mais souvent seulement de manière cosmétique. Je pense à « Fire Island » (2022), qui est l’adaptation d’« Orgueil et préjugés » sur une île de New York où les garçons gays vont faire la fête. Sur « Fire Island », avec ses aventures d’un soir, Grindr et de nombreux hommes torse nu, Il y a très peu de choses sur la société super-puritaine que raconte Jane Austen. Mais même ainsi, ils se limitent à prendre le squelette d’une histoire qui fonctionne et à lui donner une nouvelle peau. En fin de compte, il existe une formule efficace et vous devez la suivre pour que votre film fonctionne, peu importe à quel point vous incluez des femmes qui n’ont pas besoin d’hommes ou combien dans les communautés LGBTQ+, les problèmes et les nuances sont très différents de ceux des hétérosexuels conservateurs. environnements », soutient Marzol.
Renaissance quantitative
Ainhoa Marzol cite parmi les comédies romantiques les plus stimulantes de ces dernières années ‘À tous les garçons que j’ai aimés avant’, ‘Comment se débarrasser de son patron’ (2018), ‘Palm Springs’ (2020), ‘The Lost Ville »et« Rye Lane » (2023). Cependant, même s’il existe des propositions intéressantes (j’ajouterais personnellement « La Saison du Bonheur », de 2020), tout semble indiquer que Cette renaissance de la comédie romantique est plus quantitative que qualitative. Lorsqu’on leur demande si, depuis que la comédie romantique des années 80 et 90 a été consommée, il y a vraiment eu un apogée dans le genre, Losilla et Casas s’accordent sur le même chiffre : Judd Apatow.
« J’aime les comédies des années 2000, qui me semblent effectivement comme un renouveau important, un renversement de ce qui s’était passé dans le genre à la fin du siècle. « Embarrassing Me » me semble être une grande comédie romantique de notre époque. Quand le romantisme semble perdu à jamais, Apatow le ressuscite des détritus qu’il a laissés derrière lui, du mauvais goût de la bouche adolescente et juvénile, comme si Antoine Doinel et les garçons du cinéma libre devenaient de véritables voyous et, à partir de là, retrouvaient le romantisme », argumente Losilla.
Casas, qui met en avant « Le mariage de mon meilleur ami » (Paul Feig, 2011), produit par Apatow, se concentre également sur ces comédies et précise qu’elles ne doivent pas être comprises comme une reprise des comédies des années 80 et 90 : « « My Best Friend’s Wedding » (Paul Feig, 2011), produit par Apatow, Le Mariage d’un ami et, en général, les films qu’Apatow réalisait et produisait à cette époque proposaient un modèle différent. Si c’était une renaissance, c’était une renaissance différente. Elles pouvaient s’associer structurellement à d’autres types de comédies romantiques, comme celles des années 50 et 60, mais elles proposaient des choses très nouvelles, comme la manière de concevoir les personnages féminins.