KPM au 21 Denmark Street : Un petit studio au sous-sol sur Tin Pan Alley, généralement utilisé pour enregistrer de la musique de bibliothèque et des jingles. Cet après-midi, cependant, KPM organise un type de session très différent. Nous sommes en mai 1981 et Kate Bush et son batteur Preston Heyman se sont installés dans la salle d’enregistrement en forme de L du studio.
Buisson a déjà utilisé les installations de KPM – elle a enregistré des pistes d’accompagnement pour son 1979 ici Télévision de la BBC spécial – mais maintenant elle est revenue ici spécifiquement pour répéter de la nouvelle musique. À ce point, Buisson profite du récent succès de Jamais pour toujours – le premier album d’une artiste solo à faire ses débuts au n ° 1, ce qui lui a valu trois des 20 meilleurs singles. Son élan créatif est imparable et la musique techniquement révolutionnaire qu’elle commence à créer chez KPM porte son art vers de nouveaux sommets.
Tandis que Hé mec installe son matériel, Buisson joue du piano, travaille sur une mélodie qui devient le motif central de son prochain single, « Assis sur tes genoux ». Hé mecnotant la ressemblance lâche de la piste avec « Take Five » de Dave Brubeckles accompagne sur la cymbale ride, la caisse claire et la basse.
« Tout à coup, Kate s’est arrêté et a dit : ‘C’est super, mais et si tu ne jouais pas beaucoup de la cymbale ou de la caisse claire ?’ » Hé mec rappelle. « C’était à peu près tout ce que je venais de faire, alors je me suis dit que ce serait comme ça de Kate manière polie de dire qu’elle n’aimait pas ce que je faisais. Puis elle a dit : « Non. Jouez ce que vous venez de faire, mais sur les tam-tams. Je l’ai fait et ça a marché tout de suite. Pourquoi n’y ai-je pas pensé ? Mais c’est pourquoi elle est Kate Bush. Elle a pris mon idée et a couru vers le ciel avec, l’a ouverte et a créé quelque chose d’autre.
Créé autre chose ? C’est une qualité Kate Bush démontré à maintes reprises au cours de l’année suivante. Quand elle a fini « Assis sur tes genoux » et plongé dans l’enregistrement de l’album parent The Dreaming, elle a changé le rythme et la trajectoire de sa carrière. Finie l’ancienne bande de musiciens qui l’accompagnait depuis Le coup de pied à l’intérieur et cœur de Lionremplacé par un groupe d’employés comprenant des musiciens folkloriques irlandais, des contrebassistes allemands, des impressionnistes de moutons et l’homme qui a joué le thème de la cantina guerre des étoiles.
Le chant était également différent, avec Buisson Fournir une bibliothèque d’accents, de tons et de hauteurs modifiés par des effets et de la compression. La musique était compliquée, polyrythmique. Tout a été filtré à travers un échantillonneur Fairlight résultant en de Bush des histoires souvent fantasmagoriques tirées de mythes et de légendes créent un sentiment unique.