Juan Cabré est né le 2 août 1882 à Calaceite. Ce jour du même mois, il mourut à Madrid, en 1947. Sa capacité d’émerveillement et d’observation de tout ce qui l’entourait et le désir de savoir guidèrent sa vie et sa carrière professionnelle, dans lesquelles se croisèrent des personnes dont l’influence devait être décisive. Très vite, le très jeune Cabré apprend que ce qu’il aime vraiment, c’est le dessin et la peinture, et à l’âge de quatorze ans, il quitte le Séminaire de Tortosa et commence sa formation à l’École des Arts et Métiers de Saragosse., qui se poursuivra à l’Escuela Superior de Escultura, Pintura y Grabado à Madrid après avoir obtenu une bourse du Conseil provincial de Teruel, en 1901. A Madrid, il visite le musée du Prado et débute comme copiste d’œuvres de Velázquez, Titien ou Rafael , des peintres qui vous passionnent ; et il est un habitué de la bibliothèque de l’Académie royale d’histoire, où il rencontre le jésuite Fidel Fita, archéologue, épigraphe et historien, qui est considéré comme son premier mentor et qui a pu lui enseigner, parmi de nombreux autres livres, les copies de ‘l’Aragon historique, pittoresque et monumental’ (1889) de Sebastián Monserrat de Bondía et José Pleyán de Porta, ou ceux de ‘Saragosse, artistique, monumentale et historique’ (1890 et 1891) d’Anselmo et Pedro Gascón de Gotor, dont les textes ont été illustrés avec des images d’œuvres appartenant à l’historien, archéologue et professeur à l’Université de Saragosse, Pablo Gil y Gil.
Lors de ses voyages à Saragosse, Juan Cabré a eu accès à l’extraordinaire collection et bibliothèque que Sebastián Monserrat conserve dans son manoir de la Torre de Bruil. Une trouvaille pour le jeune Cabré qui écoutait attentivement les mille et une histoires que lui racontait Monserrat, en se promenant dans les jardins de sa ferme aux abords de la ville. De retour à Calaceite, Cabré a peint le paysage dans un endroit près de la colline de San Antonio où, en 1902, il trouva des restes de la colonie ibérique, annonce de la grande découverte qu’il ferait en 1903 : les peintures rupestres de la Roca de los Moros dans le ravin de Calapatà, près de la municipalité de Cretas à Teruel, la première expression de l’art rupestre du Levant connu en Espagne, qui allait changer sa vie. En 1907, Juan Cabré rencontra une autre figure fondamentale de sa carrière : Enrique de Aguilera y Gamboa, marquis de Cerralbo, qui, après avoir contemplé les albums d’aquarelles que Cabré avait fait de certaines de ses découvertes archéologiques, n’hésita pas à demander sa collaboration dans les différents campagnes de fouilles qu’il organise dans tout le pays. Par l’intermédiaire du marquis, Cabré a pu consulter les livres de sa vaste bibliothèque et établir des contacts avec les historiens et archéologues les plus éminents de son temps. Fin août 1908, l’abbé Henri Breuil décide de se rendre au ravin de Calapatà lorsqu’il apprend l’article selon lequel en 1907 Santiago Vidiella a publié dans le ‘Boletín de Geografía e Historia del Bajo Aragón’, la grande découverte de Cabré. Avec l’autorisation du prince de Monaco, qui a financé ses recherches sur l’art rupestre de la côte cantabrique, Breuil quitte Santander, prend la route de la vallée de l’Èbre par Reinosa et se dirige en tartana vers Calaceite.
Académie Royale d’Histoire de Madrid
cette découverte Cela a valu à Cabré d’être nommé membre de l’Académie Royale d’Histoire de Madrid et de l’Académie Royale des Bonnes Lettres de Barcelone, de commencer à publier ses œuvres, d’entamer une étroite collaboration avec Breuil et d’autres archéologues nationaux et internationaux, et participer au grand projet du «Catalogue monumental d’Espagne» conçu par Juan Facundo de Riaño, promulgué par décret royal du 1er juin 1900, dans le but de cataloguer les richesses du pays, dont l’étude et la description doivent être accompagnées de plans, dessins et photographies. En 1908, le marquis de Cerralbo chargea Juan Cabré de réaliser le « Catalogue monumental de Teruel », qui marque ses débuts dans la photographie.
Gisement d’Arcóbriga à Monreal de Ariza. IPEC, Madrid. JUAN CABRÉ
L’expérience de l’abbé Breuil, qui accompagna ses études de dessins, calques et photographies, eut une influence décisive sur la méthode de travail de Cabré. En su autobiografía Breuil recuerda que fue la inmejorable impresión que le causó el joven Cabré, por su entusiasmo, por sus dotes como dibujante y también por su naturalidad, lo que le animó a pedir su colaboración en las investigaciones rupestres para el Institut de Paléontologie Humaine de Paris; Après avoir accepté, Cabré demande un appareil photographique et Breuil lui envoie de France un appareil photo Carl Zeiss qui deviendra un instrument indispensable en raison de la rigueur apportée par les images, toujours alliées au dessin. Cabré n’a jamais cessé d’apprendre et a suivi les conseils de JR Mélidadirecteur du Musée Archéologique ou le célèbre chercheur J. Déchelette, non seulement dans la prise des photographies mais aussi, et fondamentalement, dans les critères de catalogage et d’inventaire.
‘L’archéologue Juan Cabré. La photographie comme technique documentaire’
En 2004, le Musée San Isidro de Madrid a accueilli l’exposition ‘L’archéologue Juan Cabré (1882-1947). La photographie comme technique documentaire » et, pour cette raison, le catalogue a été publié par le musée, l’Institut du patrimoine historique espagnol et l’Université autonome de Madrid, dont la consultation continue d’être une référence obligée dans la connaissance de la trajectoire archéologique de Cabré et sa contribution à la photographie comme outil au service de la science. Susana González Reyero, auteur de l’article qui traite de l’expérience photographique de Cabré, s’intéresse aux aspects techniques et à la diversité thématique de ses archives, parmi lesquelles se distinguent les photographies des objets et celles du site.
Le spectateur de Chus Tudelilla : Einstein et Saüer dans l’univers de Saragosse
Dans le premier, il y a de nombreuses images avec des objets divers organisés en compositions d’une nature picturale évidente, et celles qui présentent des pièces individualisées, commodément séparées du fond au moyen d’une toile qui fait écran ; parfois, et dans le but de montrer tous les détails, Cabré a manipulé les négatifs en les réunissant en une seule feuille. Et lorsqu’il s’agit d’une structure architecturale, l’angle était toujours oblique, jamais frontal, pour donner une idée du volume. L’activité quotidienne des gisements fait l’objet d’un nombre abondant de photographies : vues générales qui indiquent la situation géographique et l’emplacement des gisements, les infrastructures utilisées, l’activité de campagne, les visites illustres et les groupes d’ouvriers dont la présence nous a également permis d’indiquer la échelle, en l’absence d’autres méthodes. Et des portraits de sa famille, toujours complice et à ses côtés : sa femme Antonia Herreros, compagne de voyage et de campagne ; sa fille María Encarnación, la première archéologue espagnole –à qui nous dédierons un prochain Visor–, et son fils Enrique. La photographie était pour Cabré un élément essentiel de toute recherche scientifique, elle apportait la véracité et évitait les explications encombrantes. Et Cabré a tellement appris sur la photographie, sa conception et ses utilisations en archéologie que, comme le souligne González Reyero, ses images ont eu d’énormes répercussions à son époque ; Bien entendu, sa formation et son expérience picturale ne passent pas inaperçues dans toutes les compositions.
Juan Cabré au gisement de Cabezo de Alcalá à Azaila. IPEC, Madrid.
Doté d’une grande intuition
Cabré était un travailleur infatigable doté d’une grande intuition. Parmi de nombreuses autres tâches, en plus de celles déjà examinées, il a réalisé le «Catalogue monumental de Soria» qui a été commandé en 1911 avec le «Catalogue monumental de Saragosse». cela n’a pas fini; Il a présenté les résultats et les avancées de ses nombreuses fouilles lors de congrès nationaux et internationaux ; il faisait partie de la Commission de recherche paléontologique et préhistorique ; Il a collaboré au Centre d’études historiques dirigé par Manuel Gómez-Moreno et Ramón Menéndez Pidal, et au Musée archéologique national. En 1922, il est nommé directeur du musée Cerralbo, dont il réussit à sauver les fonds pendant la guerre, pour laquelle il reçut les félicitations du marquis de Lozoya, directeur général des Beaux-Arts, ce qui fut suivi d’un limogeage et d’un dossier de purge en 1939.
A Calaceite, le Musée Juan Cabré, inauguré en 1987, survit en silence. avec les donations de María Encarnación et Enrique Cabré au Gouvernement d’Aragon.