La Snow Society est définitivement entrée dans les nominations aux Oscars du meilleur film international et du meilleur maquillage et coiffure, mais JA Bayona (Barcelone, 1975) sera accompagné de Pablo Berger, qui est entré avec Robot Dreams dans la catégorie du meilleur film d’animation.
Le film de JA Bayona (Barcelone, 1975), sorti en salles le 15 décembre et disponible sur la plateforme Netflix (la société qui a produit le projet) depuis le 4 janvier, était chargé de clôturer le dernier festival de Venise et est l’un des favoris aux Goya Awards avec 13 nominations (deux de moins que son principal concurrent, 20 000 espèces d’abeilles).
Bayona devient ainsi le onzième réalisateur espagnol à concourir dans cette catégorie, en entrant dans un club sélect dans lequel Juan Antonio Bardem, Luis García Berlanga, Luis Buñuel, Jaime de Armiñán, Carlos Saura, José Luis Garci, Fernando Trueba, Pedro Almodóvar ou Alejandro Amenabar.
Ces quatre derniers réalisateurs ont élevé la statuette pour l’Espagne avec Volver a Volver (1982), Belle Époque (1992), Todo sobre mi madre (1999) et Mar interior (2004), de sorte que The Snow Society pourrait devenir notre cinquième film avec ce prix. Luis Buñuel y est parvenu avec un film français, Le Charme discret de la bourgeoisie (1972). Depuis 2019, date à laquelle Almodóvar est entré avec Douleur et Gloire, il n’y avait plus de représentant espagnol parmi les films internationaux.
Avec les inconnus Enzo Vogrincic, Simón Hempe et Matías Recalt, mais avec une distribution d’ensemble, le film raconte la tragédie aérienne de Los Andes en 1972 et marque le retour de Bayona à l’espagnol quinze ans après son premier long métrage acclamé, El orfanato (2007).
Durant cette période, le cinéaste catalan a sorti des films ambitieux, commerciaux et passionnants qui ont triomphé dans le monde entier, des projets plus personnels comme The Impossible (2012) ou A Monster Comes to See Me (2016), des épisodes de sagas de longue durée comme comme Jurassic World : le royaume déchu (2018), et des chapitres de séries pertinentes telles que Penny Deadfull ou Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux du Pouvoir. Actuellement, il est un réalisateur bien établi dans l’industrie hollywoodienne.
La Snow Society raconte les difficultés et les profonds dilemmes auxquels les jeunes Uruguayens ont été confrontés pour survivre, y compris l’anthropophagie, pendant les 72 jours qu’ils ont passés isolés dans les Andes et a bénéficié de la participation des véritables protagonistes du projet.
[Lo que Bayona no cuenta en su película sobre la tragedia de los Andes y sí aparece en el libro en el que se inspira]
« Le film a été préparé comme un documentaire, avec plus de 100 heures d’entretiens avec des survivants, des familles, des amis… », a-t-il expliqué dans une interview accordée à El Cultural Bayona, filmée dans des lieux de Madrid et de la Sierra Nevada pendant 140 jours. . « Ce qui m’intéressait le plus, c’étaient les détails, car je pensais qu’à partir d’eux, l’histoire pouvait être racontée d’une manière différente. Je connaissais déjà les faits grâce aux livres, au film [¡Viven!, de Frank Marshall] et des documentaires.
Les options de la Snow Society pour remporter la statuette tant convoitée sont fortes puisque la France n’a pas sélectionné comme représentant pour les prix ce qui semblait être le favori pour le prix, Anatomie d’une chute, de Justine Triet, lauréate du Globe d’Or et de la Palme d’or. « Ou à Cannes. Toutefois, la concurrence sera rude.
De son côté, le film également espagnol Robot Dreams, de Pablo Berger, figure parmi les cinq nominés dans la catégorie du meilleur film d’animation, devenant ainsi le troisième film espagnol à y parvenir après Chico et Rita (2010), de Fernando Trueba et Javier Mariscal, et Klaus (2019), de Sergio Pablos.
Le film a été présenté en première dans la section officielle du Festival de Cannes, hors compétition, dans la section Séances Spéciales, puis a été primé à Annecy, Sitges et aux European Film Awards. Il compte également quatre nominations aux prix Goya. Berger adapte un roman graphique du même nom de l’illustratrice nord-américaine Sara Varon, publié en 2007, qui imagine un monde habité par des animaux anthropomorphes dans lequel les robots font office d’animaux de compagnie.
L’absence de dialogue, aspect hérité de la bande dessinée de Varon, relie le film à des classiques du cinéma muet comme Charles Chaplin ou Buster Keaton, même si en raison de la conception sonore soignée, il vaudrait peut-être mieux parler du maître français Jacques Tati ou du récent film d’animation. des films comme La tortue rouge (Michäel Dudok de Wit, 2016). Le film est également un hommage sincère au New York des années 1980, que le réalisateur a lui-même connu lorsqu’il étudiait le cinéma dans la ville.
« C’est un film de lasagne, avec une couche pour chaque spectateur », a expliqué Pablo Berger, réalisateur de films comme Torremolinos 73, Blancanieves et Abracadabra, dans une interview à El Cultural. « Et la béchamel, qui fait que tout a un sens, c’est la simplicité de l’histoire. C’est une fable fantastique que n’importe qui, quel que soit son âge, peut comprendre.
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