quand on ouvre ‘Le voleur de visage’, si vous connaissez Ibon Martín, vous savez déjà ce qui vous attend. Mais peut-être le début de ce troisième roman de la série ertzaina Anne Cesteroest celui qui a eu le plus d’impact de l’écrivain à ce jour : « J’aime qu’en tant que lecteur ils me surprennent dès la première page et j’essaie de jouer le même quand je me mets dans le rôle de l’écrivain. J’aime gifler le lecteur dès le premier instant qui dit plus ou moins ‘bienvenue, nous sommes venus ici pour passer la tensionJe ne sais pas si ça fait peur, mais au moins d’être à l’intérieur d’une histoire qui vous demandera de ne pas lâcher le livre' ».
Au Pays basque, à Sandaili, apparaît le corps mutilé d’une femme, Arantza, venue à la grotte pour pratiquer un ancien rite de fertilité. « C’est un endroit terriblement sombre, loin de tout centre urbain et j’ai été surpris que là, quand je l’ai visité en tant que randonneur, il y avait des vêtements de bébé dans un tas de pierres. Ils m’ont dit qu’à ce jour, il y a encore des femmes qui, avec des problèmes de fertilité, vont s’y baigner en croyant que ces eaux les aideront à remplir leur mission », explique Ibon Martín, qui a décidé de commencer son roman à cet endroit car il remplissait tous ses objectifs : « À partir du moment où je décide de profiter de la pandémie pour localiser temporairement le roman, je pense que j’ai besoin d’un lieu plein de superstitions, de mythes, des légendes… Un lieu qui me permet de magnifier l’impact, la peur que la pandémie a suscitée chez tout le monde, le besoin de croire en quelque chose… », raisonne l’homme de Saint-Sébastien.
Le paysage et le climat
Cependant, l’œuvre d’Ibon Martín a été comparée à de nombreuses reprises au roman policier nordique dans lequel les paysages jouent un rôle fondamental : « Pour moi, le paysage et le climat sont très importants, situer l’histoire dans un lieu qui en soi permet déjà de ne rien inventer car le site vous propose déjà une série de scénarios et de lieux magnifiques». Et la ville d’Oñati (à côté de la grotte de Sandaili) lui offrait toutes ces possibilités : « Je suis allé maintes et maintes fois dans ces petits quartiers d’Oñati où se déroule l’intrigue et j’ai été surpris, d’une part, par son l’isolement géographique, et d’autre part, un climat oppressant, avec de nombreuses brumes matinales, de la pluie, une météo peu appétissante… Cela génère en soi beaucoup de pour cent de ce que vous devez ajouter plus tard en tension », avoue-t-il.
« Régler le roman au printemps 2020 où les verrouillages du périmètre étaient toujours en place et où la peur persistait est un timing parfait »
« Sur le littoral nous sommes plus ouverts qu’en montagne car le littoral a toujours été un lieu de circulation des personnes, avec des horizons ouverts. Les montagnes sont un lieu, et celui-ci est plus, abrupt, dur,… même les marécages sont enchâssés dans des gorges. Comment ça ne va pas marquer le caractère des gens de s’y isoler ! Ce roman ajoute aussi que la ville sera confinée au périmètre par le covid et tous les habitants savent qu’ils vivent avec un meurtrier et ne peuvent pas s’enfuir. Cela génère beaucoup de claustrophobie », explique l’écrivain.
Héritier de la tradition du roman noir
Parallèlement à cela, Ibon Martín travaille également sur la réalité sociale en bon héritier de la tradition des romans policiers : « Le genre nous permet, à nous écrivains, de réfléchir, voire de dénoncer les aspects les plus laids, les plus obscurs et les plus sombres de notre société et de parler du personnage individuel avec avec qui nous partageons le monde. Il est toujours important, lorsqu’on raconte une histoire, que le lecteur se sente transféré à ce moment-là. Localiser le roman au printemps 2020 dans lequel les verrouillages du périmètre étaient toujours en place et la peur persistait est un timing parfait. Cela me permet de mettre en lumière ce que la pandémie a fait de nous. Quelqu’un vient de Madrid pour s’installer dans cette ville et cela génère des appréhensions. La suspicion de l’autre, de celui qui venait de l’extérieur s’est amplifiée pendant la pandémie car il pouvait être porteur du virus.
Ibon Martín, dans l’une des scènes du roman ‘The Face Thief’. PLAZA & JANES
Le voleur de visages met à nouveau en vedette Ane Cestero, une femme particulière avec ses lumières et ses ombres : « Que les personnages soient vivants, crédibles et que le lecteur les adopte dans son cercle d’amis est extrêmement important pour l’intrigue. Il faut leur fournir ce que nous avons tous, ils ne peuvent pas être parfaits, il faut avoir leurs lumières, leurs ombres et c’est là qu’Ane Cestero prend le gâteau. C’est une brillante ertzaina mais souvent, parce qu’elle ne s’arrête pas pour compter jusqu’à trois, elle agit d’une manière qui entraîne de graves problèmes. Pour elle, qui est une policière d’instinct, l’essentiel est d’arrêter le meurtrier, plutôt que de le faire comme l’exige la loi et cela pose des problèmes », déclare Ibon Martín, qui conclut par une réflexion sur l’époque dans laquelle nous vivons. : «Les croyances et les superstitions ont été amplifiées pendant ces années de pandémie, même les églises elles-mêmes ont été beaucoup plus encombrées parce que les gens ont embrassé le besoin de croire en quelque chose. et d’échapper à la peur d’une manière ou d’une autre. Cela a également signifié que, dans un sens négatif, les sectes sont plus en vogue que jamais et que les superstitions ont refait surface comme on peut le voir dans ce roman.