Avant chaque représentation théâtrale, les artistes subissent toujours ces petits moments de nervosité. Mais ce n’est pas quelque chose de péjoratif, mais une adrénaline qu’il faut embrasser pour donner vie à la fois à l’œuvre et à ses personnages, jamais mieux dits dans ce cas. Parce que les personnages et les marionnettes de « Le tableau noir perdu d’Einstein » sont plus vivants que jamais grâce à la force des cordes, des tringles et des marionnettes dirigées par le Helena Millán, marionnettiste de Saragosse.
Les travaux, menés à l’occasion du centenaire de la visite de Albert Einstein à Saragosse, il a été créé cet après-midi et sera disponible au Teatro del Mercado samedi et dimanche à 19h00. La fonction fait le tour de la vie du scientifique, où elle inclut des aspects de sa personne et de ses réalisations. Pour Millán, qui a déjà donné forme et vie à Santiago Ramón et Cajal dans son œuvre « Cajal, le roi des nerfs », il est « très gratifiant d’avoir un autre grand scientifique de retour sur scène ».
La femme aragonaise est très reconnaissante à la fois à l’Université de Saragosse pour l’opportunité qui lui a été donnée, et à toute son équipe de travail. Et c’est que tant d’années d’efforts finissent par payer. Des fruits que l’actrice cherchait déjà à faire germer depuis toute petite : « J’ai débuté dans cette union en raison d’un cumul de soucis. J’ai toujours eu envie de jouer, de modeler et aussi d’utiliser la céramique.. Et c’est là que j’ai vu que le monde des marionnettes englobait presque tous ces aspects. D’un autre côté, je suis enseignante en maternelledonc en soi j’aimais me projeter vers les gens ».
Pour Millán, ce métier est « une autre façon de contacter les gens et, surtout, de communiquer ce que vous voulez communiquer, que ce soit aux enfants ou aux adultes ». Le processus de construction de chaque marionnette est comme une petite cuisine, où l’artiste matérialise progressivement chacun de ses personnages, après un long travail de documentation.. Les possibilités sont nombreuses. Parfois, elle sculpte la tête et d’autres fois elle la crée avec un moule en latex ou en carton ; parfois c’est une marionnette et parfois une marionnette de table. « Lors de la création, il faut tenir compte de tous les aspects qui vont être joués sur scène, notamment les techniques et les circonstances de l’œuvre », explique l’artiste en évoquant ses débuts dans le métier, un parcours didactique qui, plus tard , viendrait compléter les cours de marionnettes dans le Université populaire de Saragosse. Huit ans plus tard, en raison de causes inattendues de la vie, cette étape finirait par se fermer.
Cependant, la marionnettiste ne voulait pas que sa tournée se termine ainsi. « Je m’étais trop empoisonné avec le théâtre de marionnettes pour le quitter, alors j’ai décidé de monter ma compagnie pour pouvoir continuer :’Les marionnettes de tante Elena». Ainsi, en 1995, il commencera sa carrière professionnelle dans le théâtre, avec lequel il a pu montrer son talent au monde en compagnie de ses créations. Avec qui avez-vous un lien particulier ?.
Marionnettes et instruments de musique
« Au début c’est difficile, mais au fil des années on finit par donner à chaque marionnette une entité. Les mouvements et les articulations sont risqués et nécessitent un entraînement constant, car la poupée doit se sentir vivante. Je le compare aux instruments de musique : on peut jouer avec un violon et faire des petits bruits, mais pour que ça marche comme un virtuose il faut investir beaucoup de temps».
A la réflexion, la femme aragonaise déclare que le théâtre de marionnettes «sera toujours là. Ce monde est très organique et a une force formidable pour les enfants comme pour les adultes, sans distinction. Concernant ses prochains projets, Millán donne le feu vert pour continuer ses tournées, bien qu’il affirme avoir besoin d’une déconnexion temporaire des scènes : «Ma priorité est de faire en sorte que ce spectacle se passe bien. Ensuite, je vais prendre une période de repos».