Gai, danseur, bavard et affectueux, Gilberto Gil s’est montré ce samedi lors de son concert au Théâtre royal de Madridoù il a été accompagné des musiciens de sa famille pour susciter un public de passionnés, admiré par la vitalité avec laquelle vivait l’un des rois du tropicalisme.
Malgré son âge avancé (81 ans lundi dernier) et la saveur d’adieu qui a accompagné cette tournée‘Aquele Abraço’, la prédominance de Gil en tant que musicien en pleine forme a été mise en évidence dans les explications éloquentes entre les chansons, dans ses danses, sauts, solos de guitare et cris de joie, ainsi que dans les gestes d’affection envers sa famille.
Enfants, neveux, gendres et petits-enfants, qui l’ont dessiné comme le patriarche d’une saga d’artistes, ont affiché leur totale harmonie avec les chansons de l’auteur-compositeur-interprète, qui ont été accompagnés de la batterie, des timbales, du saxophone, du clavier, de la guitare, de la basse et du tout nouveau chœur vocal, en plus d’occuper le devant de la scène en reprenant certains de ses tubes avec le Brésilien.
Le récital madrilène de l’auteur-compositeur-interprète, encadré dans la septième édition de l’Universal Music Festival, fait partie de l’incursion européenne de sa tournée, qui s’arrêtera dans dix pays et seize villes du continent, dont Madrid a été la seule étape espagnole.
Alors qu’il n’était même pas neuf heures et demie, et avec un gradin où de nombreux sièges vides étaient évidents, le groupe a fait son entrée sur scène avec une brève introduction instrumentaleaprès quoi Gil, frais, en polo orange, pantalon kaki et sandales d’été, a fait irruption sur scène portant une guitare électrique décrochée à quelques reprises.
‘Palco’ a ouvert la soirée au rugissement d’un public fredonnant les bars et dans lequel la densité de compatriotes brésiliens s’est démarquée. Ensuite, « Barato total » et le scandé « Andar com fé » ont clairement indiqué que l’heure et demie suivante serait une fête à la saveur tropicale la plus pure qui a révolutionné la musique brésilienne dans les années soixante-dix.
La première explication de la nuit est arrivée à « Expreso 2222 », un baião que Gil a utilisé pour expliquer les origines historiques de ce genre musical Brésilien « que l’on retrouve dans toutes les régions du pays sous des formes diverses », quand, conscient de sa longue explication, il s’interrompt d’un « bla, bla, bla… » comique qui laisse place à « Vem Morena ».
L’incursion dans le français est venue de la main de « Touche pas à mon pote », défini par l’artiste comme sa « façon de combattre la violence de plusieurs manières » issue d’une commande du leader du groupe antiraciste français SOS Racisme, signe de la même préoccupation sociale qui l’a conduit à être ministre de la Culture dans le gouvernement de Lula da Silva de 2003 à 2008.
« Je t’aime aussi », a répondu Gil à une fan qui lui a professé son amour depuis les tribunes pour souligner plus tard, dans l’un de ses discours, que « Avec les artistes, l’amour est quelque chose qui imprègne tout le temps ce qu’ils font ». « Nous sommes les messagers appropriés de ce concept très important pour la vie humaine », a-t-il condamné.
En tant que musicien de tradition tropicaliste, le brésilien a rendu hommage à la chanteuse Rita Lee, décédée en mai dernieravec la chanson « Ovelha negra », dans laquelle la qualité de ses trois choristes s’est révélée, parmi lesquelles Flor, sa plus jeune petite-fille, âgée de seulement treize ans, ainsi que celle qui interprétera plus tard en l’accompagnant à la guitare la chanson de Bob Marley « Le temps nous le dira ».
Des hommages à certains des parents présents, dont les noms ont été appelés deux fois, ont composé la seconde moitié du concert, dans lequel ont mis en lumière la chanson « Love Love » interprétée par José, Francisco et Joao Gil, membres du groupe The Gilsons, ou « Procissao », interprété par Francisco seul.
« Je suis fou de toi, l’Amérique » a déclenché l’hystérie dans le secteur public brésilienqui a contaminé tous les participants avec « Maracatu atômico », chanté sous les applaudissements des tribunes.
Après elle, les sauts et les pas de danse de Gil dans « Aquele abraço » et les cris de joie dans « Vamos Fugir » ont confirmé que l’artiste et le spectateur vivaient ensemble dans la célébration de l’apogée finale.
Les harmonies vocales des choristes et le solo de timbales de « Realce » semblait se terminer avec un succès retentissant la fête quand la standing ovation a fait revenir le chanteur, qui n’a ménagé aucun geste d’affection avec son groupe.
Après avoir embrassé sa jeune petite-fille et l’avoir saluée pour la dernière fois, le son de « Toda Menina Baiana » a confirmé le triomphe de Gil, qui mettra le cap sur la commune française de Sète, où il proposera un concert le 2 août.