Quelques semaines après avoir remporté le prix du meilleur film à La Biennale, en 2019, joker Il a entamé un parcours qui l’a conduit à deux Oscars et à devenir le film de super-héros classé R (pour les plus de 17 ans) le plus rentable de l’histoire, avec plus d’un milliard de dollars. Pour cette seule raison, la première de la suite au même festival, cinq ans plus tard, a déjà provoqué une attente inhabituelle même dans le buffet étoilé qu’est le Lido.
Todd Phillipsdéclaré « plus nerveux », a commencé la présentation devant la presse, dans laquelle il a assuré qu’il ne fallait pas s’attendre à des suites ou à des univers cinématographiques après cette deuxième partie : «L’histoire d’Arthur Fleck/Joker a déjà été racontée. « Je ne peux pas jurer, mais je ne cherche plus à rester dans cet univers. »
Le cinéaste a insisté sur le fait qu’il leur était impossible de travailler « avec autant d’yeux collés derrière la tête ». « Internet regorgeait de théories spéculatives sur l’intrigue, même lorsque nous écrivions encore le scénario », a déclaré Philips.
C’était Première apparition publique de Joaquin Phoenix après avoir enterré le nouveau film de Todd Haynesune romance gay qu’il a lui-même écrite et dans laquelle il allait jouer, pour l’abandonner quelques jours avant le début du tournage. Cependant, l’acteur a poliment esquivé les questions qui lui ont été posées à son sujet.
Il a évoqué l’incroyable perte de poids qu’il a subie pour se préparer au personnage : «J’ai 49 ans, je ne devrais plus recommencer. Ce sera probablement la dernière fois. L’acteur et sa partenaire, l’actrice convaincue Lady Gaga, aspirent à l’Oscar Olympus.
Joker : Folie À Deux est excessif et arrogant, mais…
La suite de Todd Phillips est, en substance,une variante de plus à la formule anti-héros ce Joker recyclé parmi les sièges usés d’un taxi dans la nuit enfumée du New Hollywood, maintenant avec un glaçage musical.
Nous retrouvons un Arthur Fleck, stagiaire à Arkham, dépassé par les médicaments et les abus généraliséset nous le suivrons pendant le procès qui décidera de sa liberté ou de la chaise électrique ; un processus désorganisé par les allées et venues de Lee Quinzel (Lady Gaga), beaucoup plus chaotique, qui opprime et étire les excentricités du personnage, le serrant sous l’égide d’un amour fou.
Pour l’instant, Joker : Folie À Deux n’élucidera pas non plus l’authenticité d’Arthur Fleck, oscillant plutôt entre l’étude compatissante d’un patient exploité et la fascination pour la nature libre et artistique d’un Norman Bates maquillé. Vidé au-delà de son propre statut de pantin meurtrier ou de canard de douche scandaleux, Fleck servira à nouveau à regarder le paysage humain qui l’entoure, une masse aussi furieuse et monstrueusement floue que dans le film précédent.
Aujourd’hui, Todd Phillips semble se protéger des critiques qui, il y a cinq ans, attiraient l’attention sur son cynisme. réitérant l’humanité de certains de ses personnages (un avocat préoccupé par la « vulnérabilité » souvent répétée de l’homme derrière le masque) et par la brutalité du système policier (une mort aux mains de deux policiers avec des échos clairs de George Floyd).
Phillips se protège de la politique en jouant à l’équidistance, bien intentionné, même si cela sent l’engagement de grand-mère qui distribue les billets le dimanche. Cinématographiquement également, Joker : Folie À Deux mise sur deux chevaux.
D’un obscurantisme opulent, qui embrasse les contre-jours et les travellings comme un véhicule brillant pour nous plonger dans les entrailles d’Arkham, Phillips déploie une suite d’occurrences visuelles plus ou moins métaphoriquesmais toujours avec une arrogance enfantine. Vous vous souvenez de Lee Quinzel dessinant un sourire accablant sur le verre avec du rouge à lèvres ?
En plus, le cinéaste percera la noirceur générale avec des éléments directement tirés de la définition la plus pure du genre musicald’une innocence presque rêvée. Ce sont les accessoires colorés, les dessins animés ou les chansons populaires qui envahissent les images, puis une habile Hildur Guđnadóttir les reprend, aggravant de tout le poids d’un orchestre. Le mélange avance sans friction, même sans grandes découvertes.
Phoenix, dans toutes ses facultés mais d’une maigreur inquiétante, affiche une fois de plus les mielles d’un expressionnisme corporel qui s’inspire autant des visages tristes de Charlot que des acrobaties de Buster Keaton… Même si sa démonstration de gestes fous est aussi quelque peu limitée : dans Joker on le voyait déjà rire et danser, on le voyait déjà tendre les bras en l’air, cigarette au poing. bouche. Je doute que la limitation de sa chorégraphie soit due à la volonté de caractériser sans tomber dans les excès hellénistiques de Nicolas Cage.
Joaquin Phoenix et Lady Gaga, dans le film
Pour ta partLady Gaga apprécie quelques chansons à pleins poumonsbien qu’ils arrivent motivés par le divertissement morbide qui anime leur Harley Quinn… On peut les regarder avec scepticisme, mais pas les nier.
En réalité, tout Joker : Folie À Deux évolue sous la même carapace ambivalente, ironique et discrètement conservatrice… Le tout, jusqu’au troisième acte, qui Avec un écart d’humanisme, il décide de résoudre l’identité paradoxale de son protagoniste clown.
Courageux, le film se rendra compte que la bifurcation entre Joker et Arthur Fleck a conduit à des destinations tout aussi tragiques, deux ruelles où il ne reste plus rien à raconter. Maintenant, bien sûr, il ne reste plus qu’à le voir.