Au-delà des pince-nez et des bisbales (je ne juge pas les fans qui ont rempli leurs concerts), cela vaut la peine de traverser la ville depuis le parc Labordeta jusqu’à la gare du Nord et vice versa, malgré l’effondrement provoqué par l’Offrande de Fleurs et le regrettable municipal prévisions en matière de transports urbains. Cela vaut la peine si celui qui se produit à la Estación del Norte est Tomás de Perrate et que ceux qui offrent un concert au Jardin d’Hiver sont Rocío Márquez et Bronquio.. Flamenco transversal, dirions-nous, dans un double sens : artistique et mobilité.
Rocío y Bronquio presentaron las canciones de ‘Tercer cielo’, el disco que grabaron juntos en año pasado, un artefacto sonoro en el que el que el que lo jondo rompe las costuras de la mismísima disensión flamenca para instalarse en un estadio brutal y hermosamente impreciso dans laquelle La voix mélismatique de Rocío dialogue avec les créations électroniques du producteur Bronquio. Un spectacle basé sur le contenu de l’album susmentionné, mais proposé comme un « work in progress » ; une proposition qui se construit jour après jour, concert après concert, tant musicalement que scénographiquement, car elle rompt également avec la quiétude flamenco du canon.
Connexion du chant
Une connexion naît entre Márquez et Bronquio qui considère le chant comme faisant partie du nouvel univers musical et la musique, comme partie intégrante d’une manière, tout aussi radical, pour dire le garrotín, les tangos, la proclamation, la rumba, les verdiales, le toná… Rocío est l’impulsion du temps, du rythme qui maintient le pouls, de la voix infinie; et Bronquio est l’ouragan, tempéré quand il le faut, de vents qui coupent le sujet comme le rasoir d’Ockham. Ensemble, ils déplacent les directions de la girouette de la liberté.
Et tu prends ? Tomás est Perrate, un chanteur, dis-je un jour, avec une voix intense et un cerveau agité. ‘Trois coups’, leur album de 2022, était une manière claire de confronter la réalité flamenco à la crudité du blues primitif, mais avec l’intention de plonger dans les recoins de l’Histoire pour établir l’avenir. Un voyage vers la musique de la Renaissance et dans le baroque, ils ont contribué à la formation du flamenco qui a survécu jusqu’à nos jours, et à un regard sur les rythmes noirs qui confirment à nouveau l’influence africaine dans le flamenco.
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Peut-être que l’espace (extérieur) de la Estación del Norte n’était pas le meilleur endroit pour le spectacle de Perrate, mais Tomás n’est pas un chanteur intimidé par les revers. Il est arrivé accompagné de trois grands instrumentistes (Paco de Amparo, guitare ; Antonio Moreno, percussions ; et le très jeune Pepe Fernández, piano et claviers). pour une performance de recherches et de découvertes, de ruptures et de passions profondes à travers le toná, la romance, la segurilla, le fandango, la chacona, la bulería d’un spectre très large et un glorieux hommage au tant attendu Bambino avec une musique de Piazzola et des paroles de Roberto Goyeneche ‘El Polaco’, un tango argentin d’origine basque, maître dans la langue des banlieues.
Perrate et Márquez, Márquez et Perrate. Cela vaut la peine de traverser une ville en ruine et d’apathie municipale pour brûler, comme un pécheur pilariste, dans les flammes du flamenco le plus inquiétant.