Les tueurs à gages n’existent pas dans le monde réel ; Ce ne sont qu’une invention du cinéma. C’est du moins ce que pense Richard Linklater. « Je ne pense pas qu’il soit possible de contacter un inconnu et de le payer pour tuer une autre personne comme si nous payions quelqu’un pour tondre notre pelouse, il serait trop facile pour la police d’arrêter ces types », déclare le réalisateur de titres comme « Before Dawn » (1996) et « Boyhood » (2014). « La question qu’il est intéressant de se poser est : Pourquoi les films de tueurs à gages nous attirent-ils autant ?. Pour trouver une réponse, il suffit de regarder « Hit Man », que le réalisateur texan a présenté aujourd’hui à la Mostra, et qui n’a pas besoin de figurer parmi les fictions en lice pour le Lion d’Or – on se demande pourquoi le film de Venise festival ne l’a pas inclus dans le concours – pour devenir, avec toutes les raisons, un un de ceux dont on parle le plus et le mieux.
Basé, ou presque, sur des faits réels, il prend comme point de départ un article publié en 2001 par le journaliste Skip Hollandsworth sur Gary Johnson, professeur universitaire de philosophie qui, pendant son temps libre, collaborait avec la police de Houston (Texas). se faisant passer pour un voyou.
La méthode était simple : Johnson rencontrait un client potentiel et l’incitait à confirmer verbalement qu’il voulait tuer quelqu’un., et dès la fin de la réunion, le client a été arrêté par les agents qui venaient d’écouter et d’enregistrer la conversation. Partant de ce principe, « Hit Man » se présente comme une combinaison parfaitement équilibrée de « noir », de sitcom, de romance, d’intrigues policières et de réflexion ludique mais profonde sur la question de savoir si l’être humain adulte est capable de modifier sa psychologie – et donc à la fois son identité – Et à propos notre capacité de réalisation de soi par la transgression, un sujet que Linklater a déjà abordé dans des titres tels que « Los Newton Boys » (1998) et « Bernie » (2011) ; dans une œuvre décontractée mais très sophistiquée, délicieusement amorale et carrément drôle.
Manichéisme à propos des réfugiés
« Hit Man » est un film magnifique capable d’égayer la journée, et cela le place à l’opposé du nouveau film de la réalisatrice polonaise chevronnée Agnieszka Holland. Présenté aujourd’hui en compétition au concours, La « frontière verte » se rend à la frontière entre Pologne et la Biélorussie pour expliquer en détail la tragédie subie par ceux qui tentent d’entrer dans l’Union européenne en provenance du Proche et du Moyen-Orient. Holland entend apparemment offrir un regard multiforme sur ce drame, et le démontre en adoptant successivement leLes perspectives des réfugiés, des forces de l’ordre, des militants et de la population civile.
Dans la pratique, cependant, « la frontière verte » ne fait guère plus que nous l’expliquer encore et encore et de la manière la moins subtile possible. racisme et sadisme les gouvernements européens et les forces de l’ordre à leur service, et combien l’aide de bonnes personnes est précieuse. Et le vaste catalogue d’atrocités qu’il nous montre entre-temps suggère que sa priorité n’est pas de faire la lumière sur l’affaire mais plutôt laisse le spectateur épuisé. Si tel est le cas, mission accomplie.
L’autre des fictions aspirantes au Lion d’Or présentée aujourd’hui, ‘Enea’, a été réalisé par Pietro Castellitto, et presque certainement ce nom de famille et la présence dans le casting de l’acteur et réalisateur qui l’a rendu célèbre dans le monde, Sergio Castellitto -son père-, contribuent à expliquer comment il a réussi à financer un tel caprice. Chronique de l’ascension et la chute du fils à papa d’un trafiquant de drogueC’est un gaspillage flagrant de l’argent de ceux qui ont payé, des efforts de ceux qui ont travaillé et du temps de ceux qui prennent la peine de le voir ; une fastidieuse succession de des scènes pleines de verbiage irritable et des tentatives ringardes de poésie visuelle qui ne montrent rien d’autre que le désespoir du réalisateur d’atteindre le but. Il est encore tôt pour deviner quel sera le meilleur film en compétition à ce festival mais, quoi qu’il arrive jusqu’à la clôture, il est franchement improbable que « Enea » ne finisse pas comme le pire.