l’immortel Lola Flores elle a pratiquement tout fait dans sa longue carrière artistique de danseuse et de chanteuse (1923-1995). Depuis chanter sur une table de la taverne de son père quand elle était une fille à Jerez aux films qui ont fait exploser le box-office avec son partenaire artistique pendant l’après-guerre, Manolo Caracol. Il a joué un match de football qui opposait folklorique et beaux-arts dans les années No-Do, des publicités pour des marques de peinture et même une publicité avec la voix de sa fille Lolita après sa mort.
Il y a quelques mois, à Jerez de la Frontera (Cadix), sa ville natale, son musée, un Centre d’interprétation 300 mètres carrés et deux étages situés dans la Nave del Aceite de la ville et inauguré ce printemps. Et après l’été, en septembre, Lola Flores sera également à la bibliothèque. Plus précisément, à la Bibliothèque nationale (BNE). Le centre documentaire a présenté une exposition organisée par Alberto Romero Ferrer, professeur de philologie à l’Université de Cadix et l’un des chercheurs qui a le plus travaillé sur la trajectoire et la figure du pharaon, et María Jesús López Lorenzo, responsable du Enregistrements sonores du Département de la musique et de l’audiovisuel du BNE.
L’exposition de la bibliothèque nationalequi vise à offrir un « tour innovant de la carrière de ce flamenco unique », selon la note de l’entité elle-même, passera en revue les différentes étapes artistiques vécues par Lola Flores « qui sont parallèles à l’histoire contemporaine de l’Espagne elle-même et qui reste reflétée dans les documents de l’institution (enregistrements sonores, enregistrements vidéo, partitions, photographies, magazines, livres…) ».
La trajectoire de Lola Flores en cinq étapes
L’exposition comportera cinq sections. La première sera consacrée aux racines de cette artiste singulière : de sa naissance à la guerre civile, période connue pour le flamenco sous le nom d’âge d’argent car cet art a connu une belle époque, grâce notamment à l’intérêt d’artistes et d’intellectuels comme le poète Federico García Lorca, Argentine, La Argentinita ou Pastora Imperio.
Rosario Flores et Lolita, filles de Lola Flores, lors de la présentation de la série documentaire qu’Ismael del Santo a réalisé sur sa vie et dans laquelle, entre autres, le professeur Alberto Romero Ferrer, l’un des commissaires de l’exposition sur l’artiste qui en Septembre peut être visité à la Bibliothèque nationale. RAÜL TERREL / EP
Le second, qui occupera chronologiquement l’après-guerre, se concentre sur le couple artistique qu’il a formé avec Manolo Caracol et le grand succès que tous deux ont connu sur scène. Une période qui a commencé en 1943 grâce au fait que Flores a réussi à obtenir une importante somme économique avec laquelle il a promu la création du spectacle Zambra 1944fut un tel succès qu’il remplit les salles pendant huit années ininterrompues (on changeait sans cesse l’année dans le titre) en même temps que le romance entre les deux protagonistesune relation sauvage qui se poursuivra jusqu’en 1951 où elle décide de rompre et d’entamer une nouvelle étape, devenant la star qu’elle sera désormais.
Après cette étape, l’exposition retrace son intronisation en tant que star de cinéma internationale, qui débute lorsqu’en 1951 il saisit une opportunité professionnelle pour provoquer la rupture définitive avec Manolo Caracol : l’homme d’affaires Cesáreo González lui offre un contrat de deux ans exclusivement pour six millions de pesetas pour jouer et enregistrer des films en Amérique. « L’Espagne veut commencer à oublier les calamités grises des années 40. Ce sont les années du pharaon », indique la note du BNE.
Ensuite, le régime post-franquiste avec la Transition et la démocratie, de 75 à 94, une étape dans laquelle il a été contraint de se réinventer à une époque où l’Espagne tentait d’entrer dans la modernité et d’oublier tout ce qui se rapprochait du folklore, voire manipulait la satiété. pour la dictature. Cependant, l’intelligence de cette artiste unique la fera redevenir une icône et être revendiquée et revendiquée dans différents espaces.
Enfin, « une réflexion ouverte est proposée aux nouvelles générations sur leur sens, son héritage et son empreinte comme l’une des voix les plus retentissantes, aussi les plus absurdes et les plus contradictoires, de l’Espagne du XXe siècle ».
L’ensemble de l’exposition est en cours de préparation avec les fonds documentaires du BNE dans lequel, en plus des matériaux documentaires sur l’artiste elle-même, il sera proposé, « dans la clé de la mémoire sentimentale », avec les voix et opinions d’autres artistes contemporains sur les étapes ont couvert l’échantillon: Lorca, l’Álvarez Quintero, le Machado, Sánchez Mejías, Martín Gaite, Vázquez Montalbán, Caballero Bonald, Umbral, Terenci Moix, Martín Gaite, Tico Medina, Villena, Antonio Burgos, Carlos Herrera ou le plus contemporain de Cristina Cruces, Israel del Santo, María Peláe, Alaska et Mario, Alejandro Sanz, Miguel Poveda, Estrella Morente ou leurs petites-filles, également artistes Elena Furiase et Alba Flores.