Après un long retard causé par le COVID, l’exposition ouvre samedi et se poursuivra jusqu’au 3 juillet.
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Si la pensée de l’impressionnisme évoque de doux coups de pinceau et des paysages flous, une grande exposition au Musée des beaux-arts du Canada jette le mouvement sous un nouveau jour exquis et illustre son influence sur le développement de l’art au Canada.
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Le Canada et l’impressionnisme : nouveaux horizons examine l’influence de l’impressionnisme sur les artistes canadiens à la fin du 19e siècle, une période que la conservatrice Katerina Atanassova décrit comme un « chapitre manquant » dans l’histoire de l’art du pays.
« Cette exposition contribue à un chapitre manquant de l’histoire de l’impressionnisme en mettant en lumière deux générations de peintres canadiens, hommes et femmes, qui étaient impressionnistes », a déclaré Atanassova, conservatrice principale de la Galerie d’art canadien, lors de l’avant-première médiatique mardi.
« Leur approche et leur lien convaincant avec les thèmes de l’époque prouvent que les artistes canadiens ont aidé à combler le fossé entre l’impressionnisme et le modernisme dans leur pays d’origine tout en adoptant les tendances d’avant-garde en Europe. »
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Composée de plus de 100 peintures de 36 artistes, l’exposition comprend des œuvres moins connues de membres du Groupe des Sept, qui font allusion au développement de leurs identités artistiques uniques. Inclus sont des peintures d’un dépanneur à Toronto par Lawren Harris, une scène industrielle par JEH Macdonald et un bosquet de cyprès à Assise, en Italie par AY Jackson, qui a dû être consterné par les mauvaises critiques.
« Peu de gens ont aimé le travail que j’ai ramené d’Europe », écrivait Jackson à l’époque. « L’influence de l’impressionnisme français … était considérée comme un modernisme extrême. »
Ce n’est pas un problème aujourd’hui. Au lieu de cela, l’exposition offre une perspective rafraîchissante sur l’impressionnisme qui peut surprendre le spectateur à plusieurs niveaux, du sujet clairement défini au fait que plus d’une poignée d’artistes sont des femmes. L’inclusion de femmes peintres accomplies telles que Helen McNicoll, Sophie Pemberton et Emily Carr remet en question les rôles de genre établis et souligne leur « professionnalisation » à l’époque pré-Suffragette, a noté Atanassova.
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Dans l’ensemble, l’exposition retrace un voyage dans l’art canadien, en commençant par un contingent d’artistes talentueux qui se sont rendus en France dans les années 1870 pour se former, exposer et expérimenter la peinture en plein air. Beaucoup ont également participé à l’Exposition universelle de 1878 à Paris.
La salle est consacrée aux œuvres créées par des Canadiens en Europe, y compris des paysages de bord de mer en plein air et des images de femmes dans la nature – certaines vêtues, d’autres nues – ce qui était évidemment une entreprise audacieuse, car les nus étaient généralement représentés dans des intérieurs intimes. Deux points forts sont les nus paisibles de la forêt d’Henri Beau et les nus charnus de la plage d’Arthur Dominique Rozaire.
De très belles peintures sont accrochées dans les départements de la jeunesse et de la lumière du soleil, dont l’étonnant Young Gleaner/The Butterflies de Paul Peel, qui présente une image finement détaillée d’une fille aux pieds nus portant un chapeau de paille, enchantée par une paire de papillons attirés par sa brassée de fleurs. . Un autre point culminant est le célèbre tableau de Marc-Aurèle de Foy Suzor-Coté, l’un des impressionnistes les plus connus au Canada, d’une jeune femme avec un parasol sur un banc intitulé Jeunesse et soleil.
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La boucle est bouclée lorsque les peintres reviennent au Canada et appliquent les techniques à des scènes de leur pays d’origine. Cette section de l’exposition est ma préférée; Ici, vous pouvez voir le jeu superbement exécuté de lumière et d’ombre sur la neige dans des peintures telles que The Ice Harvest de Maurice Cullen, A Load of Fence Posts de Lawren Harris et une scène de seaux en résine suspendus dans des érables par Arthur Dominique Rozaire.
Le Canada et l’impressionnisme ont déjà séduit le public dans trois villes européennes, et « chaque pays a eu une réaction différente et intéressante », a déclaré Atanassova. Les visiteurs de Munich ont été fascinés par le lien entre l’impressionnisme et le sept modernisme. À Lausanne, ils ont été étonnés du nombre de femmes peintres, tandis qu’à Montpellier, les Français ont été submergés par le fait que le Canada avait sa propre tradition d’impressionnisme.
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Après un long retard causé par le COVID, l’exposition ouvre samedi et se poursuivra jusqu’au 3 juillet. Ça vaut le détour. Vous pouvez également regarder une conférence Zoom le 17 mars à 18 h 00 où Atanassova et la professeure invitée Anna Hudson discutent de la façon dont les impressionnistes canadiens ont réinventé la représentation de la forme féminine.
Pour visiter l’exposition, vous devez acheter un billet chronométré à gallery.ca. Un justificatif de vaccination est toujours exigé, les masques sont obligatoires. Un audioguide est accessible via un QR code placé à l’entrée de la galerie d’exposition spéciale. Un livre cartonné est également disponible.