Dans les années 1970 au Mexique, tout un sous-genre de musique a été créé par des DJ faisant des trucs Jean Peel habitués à faire, parfois – sans le savoir – jouer des disques à la mauvaise vitesse. Les clubbers de Monterrey et de Mexico adoraient la musique cumbia up-tempo de Colombie, du Venezuela, de l’Équateur et du Pérou, mais trouvaient souvent les tempos trop rapides pour la piste de danse. Les platines à vitesse variable commerciales comme la Technics SL-1200 étaient d’un coût prohibitif, de sorte que les DJ mexicains du système de sonorisation – ou « sonideros » – ont trouvé des moyens ingénieux de régler les circuits électriques de leurs robustes platines Garrard 88 pour ralentir les LP à 33 tours et les jouer aussi bas. comme 25 ou 20 tours. De cette façon, des rythmes normalement compris entre 100 et 120 bpm pouvaient être ralentis à 80-100 bpm.
Le genre est devenu connu sous le nom de « cumbia rebajada » – « rebajada » signifie abaissé ou ralenti – et vous trouverez de nombreux sites Web Mixcloud et Soundcloud remplis de listes de lecture Rebajada enregistrées sur bande. Mais la meilleure introduction à ce proto-trip-hop est racontée par Saturne 2000 : L’abaissement de Les Soniderosune compilation de 15 titres par Analog Africa
La plupart d’entre eux sont des instruments, vous n’avez donc pas à faire face à l’étrangeté d’une voix humaine ralentie, mais les changements de tempo font souvent ressortir des éléments d’instruments non discernables au tempo normal.
Trouver la version originale de en ligne « La danse du mono » (The Monkey Dance), un morceau entraînant et grinçant de l’organiste mexicain Lucho Épervierenregistré à 110 bpm : la version sur Saturne 2000 est ralenti à 93 bpm et devient une expérience plus sombre et plus immersive. L’effet est encore plus prononcé « Ambiance égyptienne » (Egyptian Caprice) par le groupe équatorien Complexe typique de Contrera: un Barambao rapide teinté d’arabe enregistré à 130 bpm et ralenti à 105 bpm ici. À cette vitesse, l’accordéon guilleret sonne maintenant loufoque et funèbre, tandis que les percussions nettes vibrent légèrement étrangement.
Beaucoup de ces groupes sont dirigés par de minuscules orgues Farfisa, ralentis pour sonner comme des synthés analogiques exotiques. « L’ivrogne » (L’ivrogne) d’Équateur Junior et son équipe sonne comme une samba de l’atelier radiophonique de la BBC gazouillant et trillant comme un merle numérique ; un autre morceau du même groupe, « Bien dansé » (Good Dancing) rappelle les premières expérimentations de Moog Perrey et Kingsley. Le meilleur est « Payer la facture du méchant » (Pay The Scoundrel’s Bill) par Peru’s Manzanitaqui a été ralenti d’environ 120 bpm à 103 bpm de sorte qu’une guitare de surf, recouverte d’effets d’écho, de trémolo et de chorus, sonne comme si elle avait été poussée à travers Lee « Scratch » Perrys Dub Chamber alors que les voix masculines et féminines commencent à sonner effrayantes et androgynes. C’est un truc heureusement dérangeant.