Plus de la moitié de la population espagnole ne dispose pas d’un organisme de réglementation mais presque rien d’autre n’est vu dans la fiction. Ni dans les séries ni dans les films, il n’y a pratiquement pas de corporalités différentes parmi les acteurs. Il ne s’agit pas d’une perception écrite avec un stylo, mais plutôt de données du « Rapport Fatphobie 2023 » du Observatoire de la diversité dans les médias audiovisuels (ODA).
Selon l’analyse réalisée, seuls 3% des personnages de fiction espagnols en 2022 sont « perçu comme gros » : 57 des 1 721 caractères examinés au total. En plus de l’invisibilité évidente, l’observatoire souligne que ces données sont « encore plus préoccupantes » si l’on tient compte du fait que, selon l’INE, en Espagne, 61,4% des hommes et 46% des hommes ont un « poids normal ».1 % de femmes. Les écrans ne reflètent pas la réalité. Au total, 99 films et 61 saisons de 59 séries de fiction ont été analysés.
Décomposer les données, dans le Les films espagnols de 2022 comptaient 701 organismes de réglementation (94,6%) et 28 gros personnages (3,8%); alors que en série, les corps normatifs étaient au nombre de 934 (95,3%) et les personnes grasses étaient au nombre de 29 (3%). Dans les deux cas, l’étude a détecté que « d’autres types de corps » apparaissent respectivement dans 1,6 et 1,7 % des productions.
À ce propos, l’étude souligne qu’il existe des « parallèles » entre les deux formats audiovisuels et souligne également que ces personnages ont tendance à se concentrer principalement sur le drame, mais aussi sur la comédie, dans ce dernier cas en utilisant la corporalité comme « élément risible ».
Les corporalités normatives auxquelles se réfère le rapport sont celles qui ne s’écartent pas des modèles ou canons de beauté dominants. Parmi les faits mis en avant, les chercheurs notent également que «« Le personnage le plus mince du casting est automatiquement perçu comme gros. » Par conséquent, le même interprète peut être « lu comme gros dans certaines productions et pas dans d’autres ».
Hommes, 30 à 50 ans
En termes de genre, l’étude indique également qu’il y a une plus grande présence d’hommes parmi les corporations non normatives, mais également minoritaires : 5,4% au cinéma, alors que dans la série, ils sont un 4,7%. « En même temps, on observe à quel point les femmes sont davantage soumises aux régulations corporelles, en même temps que leur représentation continue d’être davantage associée que la leur à une hypervigilance envers leur corps », détaillent-elles.
Par âge, presque 50% des personnages de séries et de films qui sont gros ont entre 30 et 50 ans. Ainsi, le profil le plus majoritaire au sein de cette minorité qu’ils représentent dans l’industrie audiovisuelle de fiction serait : les hommes d’âge moyen et dont les personnages sont impliqués dans le drame ou se consacrent à des rôles dans la comédie. En outre, l’étude indique que les personnages ont tendance à provenir de classes sociales inférieures.
D’un autre côté, le rapport de l’ODA – qui a le soutien de Filmin et Prime Video – se concentre également sur d’autres diversités et souligne qu’il n’y avait que trois personnages gras racisés ou présentant une certaine diversité dans une année entière de fiction, tandis que LGBTIQA+, un.
Le protagoniste de « Cerdita ». Redaction
Avec tout cela, depuis l’observatoire, ils exigent que les personnes aux corporalités non normatives n’apparaissent pas uniquement dans des genres ou des rôles « qui promeuvent des imaginaires collectifs nuisibles » ou soient coincées « dans la cruauté, la marginalité et la méchanceté ».
« Il faut également qu’il y ait plus d’un gros personnage par production. » « De même, une plus grande intersectionnalité est encore nécessaire, puisqu’il n’y a pratiquement pas de gros personnages qui sont également LGBTIQA+, racisés ou handicapés. »
Pour mettre fin à cette invisibilité, ils encouragent les créateurs à « réfléchir » et à « élargir le concept de corporalités non hégémoniques pour garantir qu’un plus grand nombre de personnes aient leur place au cinéma ».
Le petit cochon, un phénomène indispensable
Parmi les sensations cinématographiques de 2022, citons « Cerdita », réalisé par Carlota Pereda et avec Laura Galán comme protagoniste. Pour le studio, il s’agit d’un « film indispensable, qui représente une rupture avec la représentation traditionnelle du gros à l’écran tout en touchant aux problèmes spécifiques rencontrés par les gros », comme son protagoniste, victime de harcèlement.
En plus, c’est un film d’horreur. Son directeur déclare que « Il n’y a rien de plus révolutionnaire que de montrer la réalité humaine. » Et rappelez-vous : « la fiction est une part essentielle de notre socialisation et de notre éducation sentimentale. Elle arrive là où la société, l’école et les parents n’arrivent pas ».