Novembre apporte une touche sud-africaine au Ballet national du Canada
Au revoir novembre Pas rappelles toi quand il a commencé à danser; il se souvient juste de ce qu’il ressentait. « Je savais que la Force Dance était sur moi. Quand j’étais là-bas, je me sentais comme chez moi », dit-il. En tant que premier danseur du Ballet national du Canada – et à 23 ans le plus jeune de ses sept décennies d’histoire – il est maintenant à mille lieues de Zolani, la communauté agricole sud-africaine où il a grandi. Là, November a improvisé sur du kwaito, un mélange de musique house et de rythmes traditionnels, qui se traduit vaguement par « colérique ».
November est rapidement devenu connu comme « le danseur » parmi les habitants, et cette forme d’art était une bouée de sauvetage pour lui : la pauvreté et le racisme sévissaient dans la communauté où il vivait avec ses frères et sœurs et leur mère, Sylvia, une conserveuse. « Je viens d’un domaine où vous êtes confronté à des situations assez brutes et réelles », dit-il. « Communiquer cette tristesse m’a aidé à réaliser qui je suis.
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À l’approche du 10 novembre, son talent a attiré l’attention d’une famille en visite à Toronto qui avait inscrit sa fille dans une académie de danse locale. Intrigués, ils l’encouragent à postuler à l’École nationale de ballet du Canada. À 12 ans, il reçoit une bourse complète, laissant derrière lui ses frères et sœurs et sa mère. « C’était une célébration de l’excitation », dit-il. « Le mal du pays est venu plus tard. »
À l’école, novembre a alchimisé le tempérament chaud de kwaito pour alimenter ses sauts défiant la gravité et brûler les aspérités de ses positions classiques. Comme dans Zolani, il est devenu un nom familier; le Ballet national a même renoncé à sa période de formation habituelle pour donner à November un poste juste après l’obtention de son diplôme. Ce mois-ci, il joue dans la nouvelle adaptation de Karen Kain de Le lac des cygnes.
Ce n’est pas seulement sa capacité technique qui fait de lui un ballet aberrant : son style est enraciné dans la tradition africaine. À chaque représentation, novembre rencontre un eurocentrisme enraciné. « Je suis dans une forme d’art où tout est tellement objectif. Comment puis-je amener les gens à agir au-delà de cela ou à avoir d’autres conversations autour de la table du dîner ? »
Le lac des cygnes est une marche sur le podium, mais November veut aussi chorégraphier—
un talent qu’il a brièvement « ému » ce printemps avec une pièce intitulée Sur un sol solide. Il peut montrer sa polyvalence dans la chorégraphie, où ses jambes et ses sauts vertigineux peuvent se mêler à l’étrange balancement instinctif du kwaito. « Je ne me noierai dans aucun décor de danse. Je flotterai toujours », dit-il. « C’est mon super pouvoir. »
QUIZ POP
Routine avant la représentation : « J’écoute une playlist Afrobeats. J’ai aussi besoin d’un café et
le jour. »
Routine après le spectacle : « Je me bourre le visage de frites, de mangue séchée et de fanta à l’orange. »
Film de danse préféré : « Vous ne pouvez pas vous tromper avec ça stade intermédiaire.”
Équipements de l’Afrique du Sud : « Les gens, les montagnes, les buissons, la mer, les routes – ce sont les plus beaux du monde. »
Obsession hors scène : « Je suis vraiment dans les vins naturels en ce moment, surtout en été. »
Cet article paraîtra en version imprimée dans le numéro de juin 2022 de Macleans Magazine. Abonnez-vous au magazine imprimé mensuel ici ou achetez le numéro en ligne ici.
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