De nos jours, Hollywood produit des quantités infinies de scories culturelles – des franchises épiques de super-héros qui, selon Martin Scorsese, n’ont rien à voir du tout avec le cinéma ; des biopics ennuyeux, longs et respectueux (« Oppenheimer » et « Maestro ») ; et la propagande grossière #metoo du film « Barbie ».
Pourtant, le mois dernier, un film américain remarquable est sorti, qui se distingue par son réalisme politique et sa perspicacité.
Le film s’intitule « Leave the World Behind » – un traité politique dystopique réalisé, écrit et produit par Sam Esmail, et basé sur un roman de Rumaan Alam publié en 2020.
Le film met en vedette Julia Roberts, Ethan Hawke et Kevin Bacon – trois stars hollywoodiennes remarquables – et leur implication dans un film aussi iconoclaste est non seulement surprenante, mais tout à fait à leur honneur.
Esmail est né dans le New Jersey. Ses parents étaient des immigrants égyptiens. Alam est né à Washington, de parents qui ont émigré du Bangladesh vers l’Amérique. C’est sûrement leur origine immigrée qui explique la perspective unique et critique du film sur l’Amérique contemporaine.
Le statut d’« étranger » d’Esmail et d’Alam leur permet de voir l’Amérique d’une manière qui est désormais pratiquement impossible au sein du courant dominant d’Hollywood.
Leave the World Behind n’est pas facile à catégoriser – sur le plan thématique, il est similaire au film européen de 2022 « Triangle of Sadness », mais il est beaucoup plus sophistiqué politiquement. Le film rappelle également les films de science-fiction qu’Hollywood produisait régulièrement de manière monotone dans les années 1950 et 1960.
Ce genre cinématographique tout entier était, bien entendu, le produit idéologique de la guerre froide.
Dans les films de science-fiction de cette époque, la peur irrationnelle d’une invasion russe imminente était cinématographiquement transformée en attaques d’extraterrestres venus de galaxies lointaines – et une Amérique puissante, libérale et démocratique était décrite comme étant menacée par ces forces sinistres venues de l’extérieur.
Inévitablement, dans ces films, après un conflit héroïque et émouvant, une Amérique victorieuse a pris le dessus sur ces forces extraterrestres malveillantes qui avaient cherché à détruire le foyer de la liberté et la terre des libres.
Maintenant qu’une Amérique affaiblie cherche à mener une guerre froide recalibrée – contre la Chine comme contre la Russie – il n’est guère surprenant qu’un film américain fasse écho aux films de science-fiction de l’époque de la guerre froide, quoique sous une forme radicalement différente et avec plus de contenu réaliste.
Leave the World Behind est fermement ancré dans la réalité politique américaine actuelle – inutile de recourir à des extraterrestres fictifs, car la menace que les élites mondiales font peser sur la démocratie libérale en Amérique n’est que trop évidente – et le film refuse résolument de fournir le faux réconfort qui était le sien. une composante idéologique intégrale des films de science-fiction des années 1950 et 1960.
Le film est sombrement pessimiste – reflet du déclin dramatique de l’Amérique en tant que puissance mondiale depuis les années 1960, ainsi que de son état actuel de désintégration culturelle et politique interne aiguë.
Cela est parfaitement compréhensible : aucun cinéaste américain contemporain, intelligent et politiquement conscient, ne pourrait adopter l’optimisme complaisant qui caractérisait l’Amérique dans les années 1950 et 1960.
L’intrigue du film – des vacances en famille de la classe moyenne de Brooklyn dans un manoir de Long Island, pour se retrouver entraînées dans une série de cataclysmes qui se révèlent progressivement comme faisant partie d’un coup d’État politique d’élite en cours – ne pouvait se dérouler que dans un post. -L’Amérique trumpienne.
En fait, le film reflète étrangement une prédiction faite par l’astucieux commentateur politique conservateur PJ O’Rourke peu avant sa mort en 2022.
O’Rourke méprisait Donald Trump et le considérait comme un bouffon, mais se rendait compte que son importance politique résidait dans le fait qu’il était un signe avant-coureur grossier et incompétent d’une Amérique qui pourrait facilement être gouvernée par une dictature d’élite compétente.
La vision d’O’Rourke sur Trump est, en fait, le thème central de Leave the World Behind – le film parle d’un coup d’État réussi, dont Trump était le signe avant-coureur, qu’une Amérique culturellement et politiquement désintégrée est incapable de comprendre, et encore moins de résister. .
Les émeutes du 6 janvier étaient une insurrection grossière fomentée par Trump afin d’empêcher le vice-président Mike Pence de certifier le résultat des élections de 2020. Les émeutes n’étaient pas une tentative de coup d’État – et Trump, comme l’a reconnu O’Rourke, a plus en commun avec le ridicule politicien français du XIXe siècle, le général Boulanger (dont la tentative de renverser la Troisième République a échoué en 1889) qu’avec Hitler ou Mussolini.
Leave the World Behind dépeint un coup d’État politique moderne réussi – qualitativement différent des coups d’État fascistes – mené par les élites mondiales.
La genèse du coup d’État est révélée dans un échange entre le propriétaire du manoir, un riche gestionnaire de fonds noirs interprété par Mahershala Ali, et l’épouse misanthrope de la famille Brooklyn, interprétée par Roberts, qui ont loué sa somptueuse résidence à Long Island.
Alors que les vacances de la famille sont perturbées par une série de catastrophes : leurs appareils technologiques cessent de fonctionner ; un pétrolier s’échoue sur la plage où ils nagent ; les avions tombent du ciel ; des tracts suggérant faussement que des invasions étrangères sont en cours sont largués depuis des drones ; et des centaines de Teslas autonomes s’écrasent les unes sur les autres, bloquant les autoroutes – Ali raconte à Roberts une conversation qu’il a eue récemment avec l’un de ses riches clients ayant des liens avec le ministère de la Défense et les fabricants d’armes.
Le client a récemment transféré sa fortune considérable à l’étranger et a expliqué à Ali en détail combien il serait facile d’organiser un coup d’État dans les sociétés occidentales avancées.
Premièrement, la population serait isolée en désactivant tous ses appareils technologiques. Des ravages seraient alors créés en répandant de la désinformation parmi la population. Finalement, des conflits internes éclateraient et la société s’effondrerait en raison de ses propres divisions internes et de son apathie politique.
Alors que les catastrophes s’accumulent autour d’eux, Ali et Roberts réalisent que c’est précisément ce qui se passe – et qu’ils sont impuissants à y faire quoi que ce soit.
Des nuances de « l’élite du pouvoir » de C. Wright Mills et du « complexe militaro-industriel » d’Eisenhower sous une forme moderne, plus effrayante et totalitaire – sauf que les élites derrière le coup d’État réussi qui engloutit l’Amérique dans le film sont des élites mondiales, reflet du fait que l’économie mondiale est désormais véritablement mondialisée.
Les thèmes de la décadence culturelle et de la dépendance à l’égard de la technologie sont décrits de manière graphique et détaillée dans le film. La scène impliquant les Teslas incontrôlables est à la fois prophétique et horrible.
Roberts et Ali ne comprennent ce qui se passe que parce qu’Ali a des liens étroits avec les élites qui organisent le coup d’État. Personne d’autre dans le film – y compris le génial mari universitaire de Roberts, joué par Ethan Hawke – n’a la moindre idée de ce qui se passe.
La véritable horreur au cœur du film naît cependant de la représentation des adolescents millénaires des personnages principaux.
Les trois enfants sont dépeints comme des victimes insensées d’une culture populaire totalement sans valeur qui les prive de toute compréhension d’eux-mêmes ou de la société dans laquelle ils vivent.
Ils dépendent entièrement de la technologie et sont immergés dans une culture de célébrités vide de sens et totalement déconnectée de la réalité. Même leurs relations avec leurs parents sont dénuées de sens et superficielles.
Le fils adolescent de Roberts passe son temps à se masturber et à prendre des photos salaces de la fille d’Ali alors qu’elle prend un bain de soleil en bikini au bord de la piscine. Elle essaie à son tour d’attirer sexuellement Hawke, d’âge moyen, à la manière de Lolita.
La jeune fille de Roberts et Hawke est obsédée par le programme télévisé « Friends », et la seule affection dont elle est capable est fixée sur les personnages de ce feuilleton stupide.
Le film se termine avec la fille de Roberts et Hawke pénétrant par effraction dans un manoir voisin et se gavant de malbouffe – alors qu’au loin, New York est soumise à une attaque nucléaire, apparemment perpétrée par des éléments voyous de l’armée.
Alors que le nuage nucléaire se propage, elle accède à un abri antiatomique situé au sous-sol de la maison et regarde compulsivement le dernier épisode de Friends – complètement inconsciente de ce qui se passe à l’extérieur et de son propre destin.
Le film se termine avec son sourire et son regard narcissique et idiot sur l’écran de télévision.
Dans des interviews depuis la sortie du film le mois dernier, Esmail et Roberts ont tenté de donner une tournure positive au film – en suggérant que les autres personnages auraient peut-être également finalement trouvé leur chemin vers l’abri antiatomique.
Cependant, étant donné la teneur implacablement pessimiste du film, cela est sûrement hors de propos. Comme l’a dit un jour DH Lawrence. « Faites toujours confiance au conte, ne faites jamais confiance au conteur. »
Leave the World Behind est un film extraordinaire et convaincant. Quiconque s’intéresse au déclin culturel et politique de l’Amérique contemporaine devrait faire l’effort de le constater.
Les déclarations, points de vue et opinions exprimés dans cette chronique sont uniquement ceux de l’auteur et ne représentent pas nécessairement ceux de RT.