Quelqu’un dit qu’il est toujours là, à l’intérieur de chacun de nous, parce qu’il est venu pour rester. Et elle s’assoit bien droite sur une chaise au milieu de la scène et croise les mains sur ses genoux, prête à répondre aux questions du journaliste.
—Quel est ton endroit préféré dans la maison ?
—L’église, l’oratoire et le bureau de mon mari.
—Et l’endroit que tu aimes le moins ?
— La cour des Bourbons.
L’interview fait partie d’un reportage fictif intitulé Nous entrons dans le corps de Carmen, Carmen et Carmen est Carmen Polola caudilla, la généralissime, les colliers, les épouse du dictateur Francisco Franco et il ouvre son cœur et les portes de son palais du Pardo aux lecteurs du magazine Hola ! Carmen avoue qu’elle est issue d’une famille riche et en ruine, qu’elle était « prédestinée à Paco » et qu’elle est fière de « vivre dans un endroit qui a été le terrain de chasse de la cour pendant des siècles ». Et cette histoire parle justement de chasse, Dame dictature, de la compagnie Sœurs Bonebill, une œuvre qui explore l’héritage moral de la dictature franquiste à partir de la figure de Carmen Polo et cela couvre les différents types de chasses pendant et après la dictature : la cour/chasse de Franco à Carmen qui s’est terminée par un mariage, les chasses que Franco a célébrées à El Pardo avec ses acolytes et ces autres, après la mort du dictateur, de néo- Groupes nazis contre les personnes vulnérables.
Sur scène, Joseph Orfila et Lluki Portasqui signe également la mise en scène et la dramaturgie de cette pièce qui arrive ce vendredi au Teatro del Barrio de Madrid sous la forme d’un reportage de magazine à potins vintage, avec deux caméras qui filment en direct les déclarations d’Orfila incarnant Polo et Portas dans son rôle de narratrice ou dans la peau de Franco, mais aussi des collages de cartes postales anciennes, des titres de presse, des affiches de cinéma censurées par Carmen Polo et le ministre de l’époque Fraga, des publicités pour des glaçons Knorr ou des présentations photographiques de diverses chasses. Lluki Portas, fondateur avec Diego Ingold et Gal.la Peire de cette entreprise née en 2016 entre la Catalogne et les îles Baléares, a écrit la dramaturgie de Dame dictature après avoir lu les pigeons de guerre, par Paul Prestonet son processus d’écriture a été rendu possible par une résidence de six mois à la Centre de Création Espai El Tub à Palma de Majorqueavec le tutorat du réalisateur Andrés Lima.
« Nous observons le personnage de Carmen Polo avec des questions », explique Portas à ce journal. «L’une d’elles est de savoir si elle était au courant des projets de son mari et de ce que Carmen avait dans les décisions de Franco au sein du gouvernement et dans le bunker, dans la direction de Franco. Franco est décédé en 1975, mais il souffrait de la maladie de Parkinson depuis 1965. Au cours de ces années, Carmen a pris les rênes de nombreuses décisionsPour elle, c’était un drame de voir comment tout ce qu’ils avaient construit s’effondrait et que la démocratie arrivait.» Orfila/Polo se lamentera sur scène : « Je suis du clan des ultras, des immobilistes, je suis le bunker. Où êtes-vous, membres éminents de l’élite franquiste ? Vous n’êtes pas à la hauteur de mes valeurs morales rigides. Paco, je prendrai les lettres pour dissiper tes derniers doutes.
Ni Lluki Portas ni Josep Orfila ne monteront sur scène habillés en Carmen Polo ou en dictateur. Tous deux porteront des manteaux noirs matelassés, mais aucune trace de colliers de perles ou d’uniformes militaires. « Nous avons été clairs dès le début sur le fait que Nous ne voulions pas la caractériser ou nous moquer d’elle.« , dit le réalisateur, » en plus, Josep essaie de le comprendre, essaie de le vivre et de sympathiser avec lui. » Le processus, souligne-t-il, n’a pas été trop compliqué car Carmen Polo « est très évidente, c’est comme le fascisme, ses idées sont très claires. À gauche, nous avons beaucoup plus de questions.
Les protagonistes, à un moment de l’œuvre. / JEANNE PORCEL
Les chasses aux chiots de Franco
Portas explique que la dramaturgie de Lady Dictatorship contient son besoin de « faire comprendre que le franquisme n’est pas terminé, que de mon point de vue il est ici, parmi nous », d’où la grande question articulée dans la pièce : « qu’y a-t-il ? » de Carmen en chacun de nous. » La réponse est donnée, sur scène, avec les histoires de plusieurs meurtres commis il y a des décennies par des groupes néo-nazis et des enfants de Franco: celui de Lucrèce Pérez, abattu en 1992 par un garde civil dans les ruines de la discothèque madrilène Four Roses ; celui de Sonia Rescalvo, assassiné un an plus tôt par un passage à tabac brutal dans le parc de la Ciutadella à Barcelone ; et celui de Guillem Agullóun jeune antifasciste de Castellón, poignardé en 1993 et dont l’histoire a été adaptée au cinéma Carlos Marques-Marcet dans La mort de Guillem.
La chasse aux immigrés, aux personnes trans et travestis et aux militants contre le fascisme cohabitent sur scène avec celles où le dictateur chassait les perdrix dans les Montes del Pardo. Sur scène, nous verrons un fragment de l’entretien que Jesús Quintero a accordé au très jeune meurtrier de Sonia Rescalvo ou à Josep Orfila détaillant le rapport médico-légal de Lucrecia Pérez. Quand tout cela s’est produit, diront les interprètes sur scène, Carmen Polo était déjà morte, mais « Carmen n’a pas été abattue par une garde civile (comme Lucrecia Pérez) parce que les gardes civils aimaient Carmen. Ils se branlèrent en pensant aux valeurs morales de Carmen. Carmen était de l’autre côté. « Carmen était du côté de ceux qui chassent. »
Dans leur pièce Excalibur et d’autres histoires d’animaux morts, ils ont tourné le Mouton Dolly en tant qu’animateur d’un talk-show corrosif sur les animaux tués par la brutalité humaine. Dans Pacto Idiota, conçu comme une ode au chaos, ils invitent le public à « ne pas se laisser emporter par la roue préétablie ». « En tant qu’entreprise, nous travaillons sur des choses qui nous concernent », explique Lluki Portas, « et, évidemment, le fascisme est quelque chose qui nous inquiète beaucoup en ce moment. » Le réalisateur, conscient de mettre en scène une œuvre qui pose une confrontation explicite avec l’univers de l’extrême droite actuelle, affirme que « aux Baléares, nous avons l’extrême droite et le PP au sein du gouvernement et cela a une influence directe sur ce qui se passe ». nous expérimentons. Ce spectacle a été fait quatre fois sur les îles et ne sera plus refait. Nous avons reçu des informations selon lesquelles il est intéressant qu’il ne soit pas là à l’étage. C’est comme ça et nous sommes clairs que pendant ces quatre années, nous ne pourrons pas parler de certains sujets dans certains endroits. C’est pour ça qu’on en parle, c’est pour ça qu’on sent qu’il faut faire un petit effort. »
Cette œuvre aura-t-elle des difficultés à tourner correctement ? « Oui oui. Beaucoup de gens nous le disent. Et ça ne nous dérange pas, mais c’est triste que quand on termine une exposition, au lieu de nous parler de l’art, les gens nous disent : wow ! Vous ne pourrez pas faire cela. Pour moi, ce qui me rend triste, ce n’est pas que le spectacle soit fait ou non, mais que nous parlons du franquisme et de quelques morts d’il y a 20 ans aux mains de néo-nazis et il s’avère que nous ne pouvons pas en parler. Maintenant, ils veulent des émissions blanches, qui ne s’impliquent pas et ne soulèvent rien et, avec tout le respect que je vous dois, je ne sais pas comment travailler à partir de là.
Après son passage à Madrid, Dama dictadura peut être vue en octobre au Festival de la scène de Poblenou et en février 2025 dans le Théâtre Tantarantana. Avant cela, Hermanas Picohuesoso sera présenté en première le 5 juillet au Fête grecqueégalement à Barcelone, une installation sonore et interactive destinée à un public familial intitulée Unidentified Human Actions dans laquelle ils projetteront un regard critique sur les nouvelles spiritualités (néolibérales).