« Un Petit Frère » est l’histoire émouvante d’une famille de trois immigrés ivoiriens – une mère et ses deux fils – qui est fluide dans son exploration de la parentalité et des liens familiaux rompus et captivante dans sa représentation convaincante de la fraternité.
Vu le vendredi 27 mai Presse du Festival de Cannes 2022.
D’après l’histoire d’une mère et de ses deux jeunes fils – Rose (Annabelle Lengronne), Jean (Stéphane Bak) et Ernest (Ahmed Sylla) – Léonor Serrailles Un petit frère (2022), qui suit la vie soudée des migrants ivoiriens qui s’installent à Paris dans les années 1980, devient un récit émouvant de la construction et de la rupture de l’unité familiale. Serraille divise astucieusement le film en trois parties, qu’elle attribue chacune à ses trois protagonistes, permettant au spectateur d’appréhender sous tous les angles la cellule familiale brisée.
Chaque personne sur terre a une sorte d’incohérence, donc je suis reconnaissant que Serraille n’édulcore jamais la réalité de la parentalité. Fière d’être mère célibataire, Rose veut choisir un mari selon ses propres conditions : « Je ne suis pas obsédée », insiste-t-elle auprès de Jules César (Jean-Christophe Folly), devenu un possible prétendant recommandé par sa tante. Pourtant, des affaires torrides ramassées par son travail de nettoyage, à l’inscription à un voyage de chasse dans un château en proie à une orgie, pour enfin se réconcilier avec Jules César, on ne peut s’empêcher de se réjouir de la performance de Lengronne en tant que sévère, sauvage, et plaindre une mère qui ferait n’importe quoi pour protéger et enseigner ses fils, mais ne suit pas ses propres enseignements. L’hypocrisie directe et blanche de fer de Rose selon laquelle la perfection « est tout ce qui compte » (quand c’est loin de soi parfait) est Un petit frèreLe conflit central captivant et raconte vraiment la dépendance partagée de l’humanité vis-à-vis du confort des créatures et finit par se contenter de « médiocres » alors qu’ils méritent tellement plus.
L’éclat et le déchirement de Serailles Un petit frère est l’impact de la parentalité de Rose sur ses enfants, Jean et Ernest, qui la brise comme un accident de voiture au ralenti. La performance passionnée de Bak en tant que Jean – un enfant qui a d’énormes perspectives académiques dans sa jeunesse mais se tourne vers la désobéissance et la dépendance – dans le deuxième acte du film est difficile à regarder, mais sa colère contre sa mère est tout à fait convaincante et compréhensible. La performance plus délicate de Sylla en tant qu’Ernest, en particulier dans le troisième acte du film, est le ciment qui maintient les récits ensemble. En tant que narrateur du film, les humbles débuts d’Ernest en tant qu ‘«opprimé» sont bouleversés. Il reste fidèle à son personnage, montre une réelle ambition et est probablement le protagoniste le plus sympathique et le plus réussi jusqu’à la fin du film.
Un petit frère culminant dans une conversation finale électrisante, sinon maladroite, entre une Rose beaucoup plus âgée et Ernest – mère et fils (ironiquement le titre mis à jour du film) – qui à lui seul devrait mériter le film une distinction. Coincée dans le passé, Rose est incapable d’apprécier pleinement les réalisations de son fils sans lui en demander plus. Ernest, incapable d’établir un contact visuel, se demande ce qui s’est passé.
Jean recule. Ernst progresse. Et finalement, le rose reste une constante.
Si vous avez envie d’un conte de famille intime après les voyages tortueux de chaque personnage, vous le trouverez ici. Fabriqué avec une attention insensée aux détails et aux soins, Un petit frère se révèle être l’un des drames les plus convaincants de l’année et me rend impatient de voir ce que Seraille nous réserve à l’avenir.
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