‘boom’ latino-américain | Splendeur et ombre des légendes du ‘boom’

Ce moment est généralement cité, qui a également éclaboussé Carlos Fuentesfidèle à la fois dans les principes de cette phénomène littéraire et puis le meilleur ami de Gabo, comme la date à laquelle le Boom est devenu boum !!! Pourtant, cinq ans plus tôt, dans l’obscurité bureaucratique du Union des écrivains cubains, une messe noire prend effet qui met fin au prestige international de la Révolution et met de la dynamite dans les relations amicales et fraternelles de tous jusqu’alors. ‘L’affaire Padilla‘ les divisèrent, toujours sans bruit, mais peu à peu la lumière qui les réunissait devint faible, presque inexistante.

C’était comme si une bombe puante tombait sur les vieux amis, obligés de partir grièvement blessés à cause de ça trou ouvert par Fidel Castro. Suite à ce réquisitoire (« Avec la Révolution tout, contre la Révolution rien »), le commandant défait l’idée que son pays était le paradis des écrivains et frôle la mort qui phénomène littéraire qui reposait sur la qualité de ses composantsmais surtout dans la persistance de l’amitié.

Tellement plus que le coup de poing qui était la partie la plus visible de cette rupture entre Vargas et Gabo, l’« affaire Padilla » avait déjà sapé l’essence la plus visible de l’amitié des écrivains qui faisaient partie du quatuor qui avait fait la grandeur de la maison commune du Boom. Heberto Padilla est revenu de l’étranger, de différents emplois fournis par la Révolution. Il considéra qu’il était temps de lui faire une réprimande, l’autorité de Fidel Castro elle se sentit blessée par les dénonciations de son compatriote et ce qui s’ensuivit fut l’arrestation du poète, dont le livre « Hors jeu » serait la pierre de touche de l’indignation de Castro.

Scandale

Le scandale qui a suivi l’affaire Padilla a dramatiquement terni la survie du prestige que la Révolution avait acquis, à ses débuts, parmi les intellectuels internationaux de l’époque. Jusqu’à jean paul sartre Il est sorti pour dénoncer l’abjection qui avait été atteinte avec cette insupportable autocritique. Le Boom a également été mortellement blessé du moins dans le domaine de l’amitié qui constituait jusqu’alors l’essentiel de ses fondements. Le Boom était inébranlable, car il avait déjà fait le meilleur de son histoire, mais l’enthousiasme avec lequel ces écrivains se sont réunis commençait déjà à faire partie d’un silence parfois brisé mais toujours amer.

Forcé de retirer ce livre et tout ce qu’il avait dit qui pourrait être du matériel contre-révolutionnaire, Heberto Padilla s’est présenté devant ses compagnons pour faire une autocritique comme l’exigeaient les canons staliniens. Et, dans ce lieu sinistre qu’est devenue la salle des séances, le poète n’a pas laissé une marionnette avec une tête, à commencer par sa propre figure, contre laquelle il a jeté toute la crasse que, selon ce qu’on disait, ses geôliers avaient entassée. pour lui, Sûreté de l’État.

Padilla a suscité l’étonnement international, la Révolution a commencé à s’écrire en minusculeset tous les écrivains cubains, ceux qui étaient encore à La Havane et ceux qui étaient déjà partis, comme Guillermo Cabrera InfantIls ont reçu la même ration de menaces qui étaient déjà courantes dans la relation du castrisme avec les intellectuels. Au sein du Boom, à partir de cette relation amicale, une pustule a commencé à se développer qui est devenue une maladie qui durerait pour toujours.

Vargas Llosa, Juan Goytisolo et Jorge Edwards. (l’auteur de ‘Persona non grata’, le document le plus dur contre hypocrisie révolutionnaire) et d’autres intellectuels de l’époque, qui ne s’étaient pas encore sentis indisposés par castrisme, ils ont décidé de recueillir des signatures contre la persécution à laquelle Padilla avait été soumis, qui, dans son autocritique clairement stalinienne, avait blessé pratiquement tous ses collègues, et Cabrera Infante en premier lieu. Il n’avait pas été inclus parmi les héros du Boom, il vivait déjà en exil à Londres et y était persécuté par les geôliers de Padilla. « Guillermito », l’appelait-il dans sa diatribe contre lui-même.

Révolution

Cette apparition douloureuse, comme on peut le voir maintenant dans le film où la déposition de Padilla apparaît dans son intégralité, a dynamité la confiance amicale et littéraire qui unissait ceux indiqués par Louis Harss dans le livre ‘Ours’ en tant qu’habitants privilégiés du nouvelle grande maison de la littérature latino-américaine. D’autres grands noms de l’époque apparaissent dans ce livre, comme Juan Carlos Onetti ou Juan Rulfomais les plus remarquables, les jeunes (« les nôtres ») qui sont venus révolutionner la narration en espagnol en Amérique latine, étaient Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez et Mario Vargas Llosa. Ils sont d’ailleurs les héros vibrants d’un livre qui les honore désormais comme des amis et comme des génies.

La littérature les a réunis, fait d’eux des amis enthousiasme commun pour la littérature les uns des autres, et maintenant ils sont les protagonistes de ‘Les lettres du Boum’ (Alfaguara), bien plus qu’un livre. Comme si le temps de cette amitié s’était arrêté dans ce livre, pour figer la relation vibrante qu’ils avaient tous les quatre, ses lettres croisées sont maintenant comme la lumière qui était et qui persistecar sa lecture génère la joie de se savoir amis, partageant sans envie, ou sans envie apparente, ce qu’ils faisaient.

Marqué par l’activité frénétique de Fuentes, qui n’a cessé de parcourir le monde, et par la générosité littéraire de tous, les œuvres respectives des quatre ont commencé à circuler à travers des éditeurs et des agences dans leurs pays respectifs et, immédiatement, en Espagne et à l’étranger, où les manuscrits de chacun d’eux ont commencé à être publiés comme s’ils étaient le résultat d’une activité collective. Heureux d’être ensemble, ils étaient jeunes à l’intérieur, à l’extérieur et dans leurs livres. Et dans ses lettres.

Moment heureux

Julio Cortázar il n’avait pas encore publié ‘Rayuela’, qui fut célébrée par tous dans des lettres qui devinrent bientôt partie d’une louange massive et commune ; « La ville et les chiens » Mario Vargas Llosa Il reçut aussi d’eux le soutien que méritait la puissante écriture péruvienne ; « Cent ans de solitude » a suscité l’enthousiasme général pour Gabriel Garcia Marquezet aussi l’écriture immédiate de ‘Historia de un deicide’ de Vargas Llosa, un étrange câlin à son ami… Carlos FuentesDe plus, il avait raison avec ses livres, et tous, chacun des quatre, jouissaient des félicitations communes qui maintenaient le Boom dans la bonne santé avec laquelle il était né. C’était un temps heureux pour le Volonté hispano-américaine d’écrire.

Cette correspondance, suivie de textes de chacun sur les autres, peut être considérée comme le meilleur témoignage laissé par le Boom, ainsi qu’un miroir illustré de la énorme contribution littéraire que chacun des quatre est parti avec leurs noms propres respectifs. Le travail a été compilé, avec patience et intelligence, par Carlos Aguirre, Gerald Martin, Javier Munguía et Augusto Wong Campos. Cet exercice de patience et d’admiration leur est dû à tous, car d’une certaine manière, à une époque où des mots comme l’amitié ne se conjuguent plus avec la littérature, la lecture de ces correspondances croisées constitue désormais un splendide rayon de lumière et de camaraderie. Un livre lumineux, impérissable comme l’histoire qu’il représente.

Une lumière aussi de mélancolie, car les événements survenus après le premier flash les ont tous blessés à l’amiable. La mallette Padilla puis le fameux coup de poing ont mis de la glace dans le sac à dos des Boom boys. Ni Vargas Llosa ni Fuentes n’ont vraiment refait leurs relations comme les anciens camarades d’influence mutuelle qu’ils avaient été, ni leurs relations avec les autres habitants de la maison Boom n’ont été l’expérience de lectures mutuelles que les écrivains qui les avaient faites, et surtout les amis qui avaient effrayé la littérature du monde avec la joie de leurs livres.

Ce livre contribue à sentir que cela n’a pas été perdu, puisqu’il a été écrit, mais maintenant il est inévitable de regarder Cuba et cet épisode dans lequel Padilla a joué pour trouver l’essence d’où découle cette nostalgie, d’où ‘Les cartes Boum‘ récompense ceux qui voient encore dans cet épisode littéraire la joie avec laquelle il est né pour le 20ème siècle le phénomène le plus puissant de la création littéraire dans notre langue.

Pas même l’ombre de Padilla, marquée par le stalinisme qui n’a plus abandonné Cubani ce coup de poing au Mexique, n’effaceront les mots que les quatre se sont dits alors que se découvraient les essences déjà indélébiles de leurs littératures respectives.