a apporté le « Grand Prix » en Espagne il y a 28 ans et le récupère maintenant

Dans 1993 créé en Espagne l’émission ¿Qué abetamos?, présentée par Ramon García et Ana Obregon sur La 1. Ce fut un triomphe à la télévision, il fut diffusé pendant sept années et était dirigé par Francesco Bosermannfrère du gérant qui l’a réalisé, Carlos Bosermann.

Deux ans après le frères et sœurs Ils ont proposé un autre format pour RTVEil grand Prixoù deux localités de moins de 5 000 habitants Ils se sont affrontés à la recherche du prix final. Encore une fois, dans la direction était Francesco et en tant que producteur exécutif, Carlotransformant le concours en un succès complet, diffusant pendant 10 étés consécutifsmais combien de temps ça a pris 18 années à rééditer.

Le coupable de son retour n’est autre que Carlos Bosermannle PDG de EuroTV Productionsqui a proposé de Télévision espagnole refaire le Grand Prix, en le mettant à jour et en incorporant de nouveaux visages avec Ramon Garcíaceux de Michelle Calvó et Cristinini.

Le réalisateur a commenté avec EL ESPAÑOL comment le retour du programme a été cet été, son succès et a également regardé en arrière, se souvenant de la années 90lorsque le format a atterri sur Espagne et personne ne savait que cela deviendrait l’histoire de la télévision.

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18 ans à essayer de revenir

Carlos Bosermann possède une vaste expérience dans le monde de la télévision, avec des dizaines de programmes derrière lui, il est actuellement le directeur général de Groupe IZENchef de la nouveau groupeet le PDG de EuroTV Productionsle producteur du Grand Prix.

Chaque année, par le biais de forums ou de réseaux sociaux, la rumeur d’un possible retour du programme à la télévision revenait, mais sans savoir s’il serait en RTVEplates-formes ou tic (on disait que Plaines d’Ibai avait parlé avec Ramon García de le rediffuser), mais la finale est revenue cet été chez lui, pour Télévision espagnolechose qui n’a pas été facile de toute façon.

« C’est un format de l’année Année mille neuf cents quatre-vingts-quinze et qu’il a été présenté chaque année à diverses chaînes et cette année, sûrement en raison de diverses circonstances, il est revenu à RTVE», commente-t-il Bosermann sur le retour du programme.

Question.– Quelle a été la partie la plus compliquée de cette nouvelle étape ?

Répondre.- Le plus difficile a été de ne pas perdre l’essence du Grand Prix et de l’associer à la télévision actuelle, et je pense que nous avons réussi. Nous ne pouvions pas tout faire de la même manière, mais nous ne pouvions pas non plus le changer complètement. Il fallait produire la même chose, mais avec une autre façon de la raconter. Cet équilibre est le plus difficile à trouver.

Ça a été un défi parce qu’il fallait garder l’esprit du programme, mais en lui donnant une touche 2023. Au début c’était tout mené, et on n’aimait pas ça. Nous avons changé la partie du graphisme : il nous rappelle le passé tout en étant dans le présent. De plus, nous avons changé les accords, mais c’est le même air. Nous conservons l’essence des tests classiques (Troncos Locos, Bowling -maintenant Super Bowling-, le Dictionnaire, la patate chaude et le basket-ball en couches), mais nous en avons ajouté de nouveaux qui sont également très amusants (The Nursery et Climb as You Can , deux gymkhanas dans lesquels le Dinosaure sera présent ; une plate-forme tournante pour Alice au Pays des Caidillas ; Los Ki-monos, un gymkhana aérien au-dessus de la piscine ; des éventails géants dans le Pilot Dog et, enfin, un classique, Las Manos, mais sous forme de pingouins).

Q.– A-t-il été plus difficile de convaincre RTVE ou Ramón García de lancer le projet ?

R.– En général, il est toujours plus difficile de convaincre une chaîne. Dans ce cas précis, Ramón a toujours été dans le projet.

Q.– Pour vous, comment est Ramón García en tant que présentateur et en tant que personne ?

R.– Que dire de Ramón, nous nous appelons « frères » même si nous ne le sommes pas vraiment, mais comme si nous l’étions (rires). Je suis entré dans ce secteur en 1993 (année du premier What Do We Bet ?) et nos carrières ont été ensemble tout ce temps d’une manière ou d’une autre (avec leurs entractes).

Ramón est un grand présentateur et c’est un grand ami, une excellente personne. Avant le Grand Prix, j’ai organisé les carillons avec lui et Ibai, parce que je croyais que c’était le professionnel qui pouvait faire quelque chose de différent, dans un autre média que la télévision, et ça a été un succès. Cela dit, il est entendu que mon appréciation personnelle et professionnelle est grande.

Q.– Qu’avez-vous à lui dire à maintes reprises ?

R.– C’est un professionnel proche et familier, tout le monde l’aime. Il sait être et toucher tout le monde. Et il est très proactif et efficace.

Q.– Pourquoi ont-ils choisi Michelle Calvó, Cristinini et Wilbur pour accompagner le présentateur vétéran ?

R.– Chacun d’eux a son rôle. Michelle a son rôle, Cristinini le sien et Wilbur le sien. Ils représentent ces nouvelles générations et nous avons été clairs, dès la première minute, que nous les aimions pour ce qu’ils ont apporté au format. Ce sont eux de cette nouvelle génération et Ramón est plus âgé, mais l’union est très bonne. Le numérique coexiste avec l’analogique.

Q.– Vous attendiez-vous au succès de la première ?

R.– Je m’attendais à de bonnes données, mais pas si élevées. Nous avons réalisé quelque chose d’extraordinaire, de spectaculaire. J’ai toujours fait confiance à ce format, c’est pourquoi je l’ai déplacé pendant 18 ans. Ramón a également toujours été proche car il a également fait confiance à son retour.

Q.– Où l’avez-vous vu ? Vous avez organisé quelque chose de spécial à la maison avec votre famille et vos amis ?

R.– Je l’ai vu chez moi avec mes enfants, en famille. Curieusement, mes enfants n’avaient pas regardé la télévision avec moi depuis longtemps, mais cette fois, ils ont voulu (rires).

Q.– La nostalgie est-elle à la mode à la télévision ?

R.– C’est peut-être à la mode, mais derrière la nostalgie, il y a bien d’autres choses.

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sauter dans le passé

à l’été de Année mille neuf cents quatre-vingts-quinze, Télévision espagnole créé un format où avec le nom Quand le soleil se réchauffe où quatre villes de moins de 5 000 habitants ils se sont fait face L’année suivante, le nom a été changé pour l’appeler Grand Prix, délivrant le duel de deux emplacements dans chaque tranche. l’été de 2005 C’était la dernière année qu’il a été diffusé… jusqu’à ce que 2023.

Bosermann était présent pendant toutes ces années en tant que producteur exécutif du programme et ami personnel de Ramon Garcíaétant l’un des rares membres de l’équipe qui ont été présents dans toutes leurs livraisons dans le XXe siècle et dans le XXI.

Q.– Que retenez-vous des premiers programmes de Grand Prix dans les années 90 ?

R.– Je ne pourrais pas dire des choses précises, mais je peux dire que ce sentiment de fête et de joie quand nous avons commencé le programme a toujours existé. Nous avons passé un bon moment à travailler sur ce format. Si je ne me trompe pas, ce sentiment est le même chez de nombreuses personnes qui ont été avec moi et avec mon frère Francesco produisant le programme.

Q.– Comment avez-vous débuté dans le monde de la télévision ?

R.– J’ai commencé à travailler dans ce secteur en 1993 parce que mon frère m’a convaincu (l’année où ¿Qué apostamos? est sorti à la télévision espagnole). Je viens du secteur de l’informatique et des télécommunications.

Q.– Comment avez-vous amené et créé en Espagne des formats comme ¿Qué apuestamos ? ou le Grand Prix ?

R.– Les chaînes de télévision privées ont commencé en Espagne en 1990 et mon frère, qui travaillait déjà à la télévision en Italie, est venu ici et a créé la société de production EuroTVProducciones. On commence par Hello Raffaella, on passe par Qu’est-ce qu’on parie ?, Grand Prix, Au jour le jour, Du dimanche au dimanche, Ça s’appelle copla, et bien d’autres programmes.

Q.– C’étaient des espaces très fréquentés, mais aussi chers. Pourrait-il être refait, par exemple, Que parions-nous? à la télévision actuelle ?

R.– J’ai certains doutes, il faudrait le voir très sereinement. Non seulement à cause de l’enjeu économique, qui est important, mais aussi parce que nous sommes à l’ère du numérique et que tout se voit et se sait en un clic.

Q.– Est-il plus facile pour une télévision publique de parier sur ce type de programme que pour une télévision privée ? Auraient-ils un trou dans les plates-formes ?

R.– Ce format, à mon avis, a sa place sur tous les canaux et toutes les plateformes.

Q.– Que pensez-vous de l’irruption des plateformes dans cette nouvelle façon de regarder la télévision pour les téléspectateurs ?

R.– Cela ne me semble ni bon ni mauvais, c’est l’évolution de la communication et chacun a son espace.

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auteur de best-sellers

Bosermann non seulement il a été responsable de l’arrivée en Espagne de formats tels que Que parions-nous ? ou Grand Prix, parmi son histoire, il y a de nombreux programmes avec des millions de téléspectateurs et de followers.

Du Peque Prix, la version pour enfants du Grand Prix, à El Show de los Records, en passant par Todo en Familia, There is a Letter for you, 21 Days, Conexión Samanta ; ou les talents musicaux Ça s’appelle Copla (canal sud) et A tu vera (dans sa version en Castilla La Mancha).

Il a également produit des séries telles que Luna Negra, mettant en vedette Lorraine Bernal et Javier Estradadans RTVE; La fugue, avec Aïtor Luna et Marie Valverdedans Télécinco; ou CLA Nous ne sommes pas des anges, où ils ont participé Mariano Alameda, Claudia Bassols et Athéna Mataentre autres, dans Antenne 3.

Q.– Comment la télévision a-t-elle évolué au cours de toutes vos années d’expérience ?

R.– La télévision a changé dans ses façons de programmer, d’acquérir, de produire et de communiquer, mais elle reste essentiellement la même. Ils veulent tous entendre. Nous nous sommes tous adaptés à l’évolution des temps, comme dans n’importe quel secteur.

Q.– Le temps des grands programmes de divertissement est-il révolu ?

R.– Je ne crois pas. Le divertissement, le grand spectacle, n’a pas eu lieu et n’aura jamais lieu car il nous divertit et les gens, en plus d’être informés, ont besoin de s’évader avec des choses divertissantes.

Q.– De quels autres programmes que vous avez produits vous souvenez-vous particulièrement ?

R.– Beaucoup aiment Qu’est-ce qu’on parie ?, Du dimanche au dimanche, Au jour le jour, Ça s’appelle copla, A tes côtés, je suis du sud, Télépassion, L’émission du disque, Samanta Connection, Il y a une lettre pour toi…

Q.– Que pouvez-vous dire de ces formats ?

R.– L’émission record (présentée par Manu Carreño, Mónica Martínez et Mar Saura sur Antena 3 en 2001 et 2006) était un morceau de format que nous avons produit pendant deux ans en Espagne et huit en Italie. Nous avons réalisé des versions pour le Portugal, la Pologne, la Grèce et d’autres pays. C’était un Qu’est-ce qu’on parie ? évolué.

Se llama copla (présenté par Eva González de 2007 à 2016 sur Canal Sur) a été l’un de nos plus grands succès. On a fait la finale de la première saison en Andalousie en trois heures de diffusion avec 52,7% de part d’audience. Et je pense que 21 jours de Samanta Villar a été un jalon dans les programmes factuels.

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