De tous les cinéastes qui auraient pu en faire un Elvis Biopic, il devait en être un dont l’esthétique est plus gonflée de Vegas que maigre de Sun Studios. Baz Luhrmanns Elvis vit jusqu’à
à son excès impuissant moulin rouge, même jusqu’aux crédits numériques incrustés de diamants. Moins un conte qu’un juke-box musical de luxe avec une touche de mélodrame de Douglas Sirk, Elvis est encadré comme une espèce Citoyen Kane La rêverie du lit de mort du colonel Tom Parker, Presley’s Manager Mephistophelic d’origine néerlandaise. Il est joué par tom hanks avec un accent européen bizarre et indéfinissable et un maquillage qui suggère un croisement entre le pingouin et une ressemblance en papier mâché de Rupert Murdoch.
Comment Parker a « créé », ou plutôt asservi Presley est la dérive narrative, mais le vrai plaisir du film réside dans son style bande dessinée sans concession et une superbe performance d’Austin Butler (une star de la télévision précédemment présentée dans Tarantinos Il était une fois…). Le sien Elvis est quelque chose d’un farceur timide et innocent, moins sûr de lui que l’original, inconscient de ses pouvoirs mais rebelle quand il s’agit de faire les choses à sa façon, comme sur le 68 Spécial retour à la télévision.
Ne vous attendez pas à des choses sombres – cela ne touche pas au déclin, ni à ses tentatives de se faire plaisir avec Richard Nixon (ce film dépeint Elvis en tant que libéral au cœur tendre). Priscilla joué par Olivia de Jonge, obtient à peine un look-in. Le film est mieux vécu comme un panto du showbiz avec des noms célèbres se précipitant par – Kelvin Harrison Jr. comment BB roi, Alton Mason Afficher le vol comme Petit Richard.
L’accent mis sur Elvis La culpabilité de la musique noire aurait pu être plus subtile que les recréations rap gonflées de son travail – chat doja, CeeLo Vert et Eminem font partie des contributeurs à la bande son – mais ce n’est pas non plus un film pour puristes Luhrmann Roméo + Juliette était pour les habitués de Stratford-on-Avon. Elvis est hyperbolique, unidimensionnel et ridicule – mais en tant que création hautement excessive de mythes cinématographiques, c’est une explosion.
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