« La guerre civile espagnole était un échec collectif »

Andrés Lima (Madrid, 1961) Il a créé des spectacles depuis quatre décennies. Directeur, auteur et acteur, leurs assemblées (Urtain, Andrónico Tito, Marath-Sade, Hamelin …) sont parmi les plus appréciés et respectés de la scène espagnole, dont les concepts ont contribué à mettre à jour. Ni avant ni après sa scène à la tête de la compagnie animale n’a évité les risques ni les excès mais Le défi de recréer le Guerre civile L’espagnol a été l’un des plus audacieux et acclamés de sa carrière.

Lima dirige1936, Huit huit co-mangés avec les dramaturges Juan Mayorga, Albert Boronat et Juan Cavestany. Une œuvre presque opeiste qui fait fondre la parole, l’histoire et la musique dans les voix d’une distribution qui rêverait de tous les programmeurs: Blanca Portillo, Guillermo Toledo, Antonio Durán Morris, Alba Flores, Juan Vinuesa, Natalia Hernández, María Morales, Paco Ochoa et Le chœur de la jeunesse de Madrid. Tous les acteurs assument plusieurs rôles mais Blanca Portillo comme José Antonio Primo de Rivera, Juan Vinuesa comme Francisco Franco, L’Azaña qui fait María Morales et Le jeune Alba Flores incarne la passion Ils sont parmi les plus emblématiques.

Après avoir triomphée avec les assemblées du choc 1 et 2, dans lesquelles il a abordé la dictature de Pinochet au Chili et l’établissement de Reagan et Thatcher ultralibéralisme après la thèse de Naomi Klein, maintenant Andrés Lima en vaut la peine à partir d’un documentaire précédent et en profondeur de recherche de deux documentaires deux deux et demi pour s’adresser « L’un des événements historiques qui nous définissent comme des Espagnols ». Avec lui, nous avons parlé avant sa rencontre avec des étudiants en arts du spectacle à Séville.

Pourquoi vouliez-vous vous lancer dans un projet aussi complexe et tant de projet?

La guerre civile est la plus grande blessure d’Espagne contemporaine, dont nous sommes des enfants directs. Je suis un homme d’action et je devais la recréer du théâtre. Vous devez parler de la guerre civile quand il y a même des protagonistes vivants Parce que, après avoir terminé le conflit, il y a eu quarante ans de silence, de censure et de désinformation. D’un autre côté, je voulais réfléchir à la résurgence actuelle des fascismes dans le monde, et repenser la nôtre, qui est générée ici avec la phalange en 1933. Curiété, une pièce n’avait jamais été faite qui couvrait toute la guerre civile. Et bien que nous ayons géré de nombreuses sources et archives historiographiques, la chose importante à propos de ce spectacle est qu’elle vous fait ressentir et vous emmène dans la bataille de l’ebro, du Disbandá, vous fait célébrer la proclamation de la deuxième République à la porte de la porte de la porte de Le soleil, et cela pour moi était très important.

Il y a quelque chose dans cette proposition qui, en raison de son ambition polyédrique et de son intensité, pourrait être équipée à ce mythique Falstaff que vous avez dirigé pour le National Dramatic Center avec Pedro Casablanc devant.

Shakespeare et Brecht font partie de mon école et ce mélange est évident ici, mais le contemporain du spectacle est également essentiel: que le look, bien que nous parlions de 36, est aujourd’hui. C’est pourquoi j’ai inclus une chorale de très jeunes voix qui reçoivent ce qui s’est passé à ce moment-là et souffre. C’est plus qu’une chorale grecque avec des échos de Sophocle: c’est une chorale qui chante comme Los Angeles et qui, avec leur présence et leur musique, mènent les données historiques au cœur et aux viscères. Ils chantent le neuvième de Beethoven, version un thème que le choc dédié à la guerre civile, et marquent le dialogue entre la musique d’aujourd’hui et celle de ce moment (les quatre muleros, ils ne passeront pas, mon jaca …) ajoutant leurs voix à ceux des acteurs.

De quel endroit Andrés Lima apparaît à ces années et que souhaitez-vous être le reflet du public lors du départ?

L’être humain est complexe, un mélange de bonté, de mal et bien d’autres choses. Je n’ai jamais pensé qu’il y avait du bon et du mauvais. Je voulais me mettre à la place de l’autre pour essayer de comprendre pourquoi nous sommes violents et pourquoi nous faisons la guerre, ce qui est le plus grand échec des êtres humains qui s’organisaient politiquement. Il est également vrai que j’ai un point de vue: le coup d’État de Franco était illégal. Et je suis clair sur l’idéologie fasciste, mais j’essaie de comprendre pourquoi il y avait tant de gens qui ont rejoint Falange espagnol. Lorsque Franco est entré à Madrid ou à Barcelone, beaucoup de gens ont lancé le bras à La Romana, tout comme maintenant de nombreuses personnes votent pour Trump et Elon Musket cela semble digne d’être reflété.

Comment avez-vous travaillé pour éviter les accusations de manicisme ou le manque d’équilibre?

Pour garantir une véracité historique, des historiens fondamentaux tels que Ángel Viñas, Julián Casanova, Paul Preston et Francisco Espinosa m’ont aidé, qui vit ici à Séville. Certains descendants des protagonistes ont également contribué des témoignages et des données, tels que Andrés Rojo, qui est le petit-fils du général rouge et un érudit de la bataille de l’eBro. Mario Gas ou Emilio Guérrez Caba nous a donné des leçons sur le théâtre de l’époque et le dramaturge Verónica Serrada a été essentiel pour aborder la présence de la milice à l’avant. Je peux recréer beaucoup de choses dans la fiction mais je ne sors jamais de vérité historique.

Les données et les faits que nous avons sont tous réels. À tous les personnages historiques qui sortent dans la fonction, nous les entendons parler à leur propre voix: Azaña, Franco, George Orwell, Clara Campoamor, Queipo de Llano, Largo Caballero et un long etc. Ils ont dit cela vraiment dans les discours et les témoignages. Et en montrant des personnes aussi éloquentes, il n’est pas nécessaire, il n’est pas nécessaire de savoir que votre main va. La guerre civile espagnole était un échec collectif.

Comme dans les deux œuvres qu’il a consacrées à la doctrine du choc ici, influence à nouveau le rôle du capitalisme dans la gestation du coup d’État et la passivité des régimes démocratiques.

L’une des versions les plus maniachées ou les plus manipulatrices est ce qui dit que la République avait généré tant de mécontentement et de violence dans la rue que l’armée n’avait d’autre choix que d’intervenir. Ce n’est pas vrai. Depuis le 14 avril 1931, il y a eu daté des réunions d’Ángel Viñas entre José Antonio Primo de Rivera, Calvo Sotelo et le peuple de l’aristocratie espagnole pour le retour du roi par un coup d’État aidé par l’armée. Tout cela est aussi vrai que le rôle du banquier Juan March, qui est parfaitement documenté. D’autre part, Manuel Azaña pensait que la politique de non-intervention était la première cause de la défaite républicainele second était l’intervention de l’Allemagne et de l’Italie, la troisième la désorganisation des forces républicaines et le quatrième, le rôle des rebelles. Sans l’aviation de l’Allemagne d’Hitler, les troupes régulières et le soutien de l’Italie auraient été un conflit très différent, il n’aurait pas été facile pour Franco de gagner la guerre.

Pourquoi une approche chronologique de la Guerre civile?

Il semblait important de le dire chronologiquement, mais il y a un petit flashback pour essayer de comprendre les causes qui nous conduisent à la guerre. Nous commençons par recréer le coup d’État le 18 juillet 1936 et nous sommes en tournée de Melilla à Séville, je suis la campagne sud avec Queipo de Llano et de l’Andalousie, nous passons au massacre de Badajoz, de là à la tentative d’entrer dans Madrid et la campagne Et la campagne Northern…

Réflexe la vraie chronologie de la guerre, mais je m’arrête aussi pour réfléchir et, par exemple, alors que je racontais le bombardement de Guernica, je parle de la faim qui a passé en Espagne et de la nécessité d’une réforme agraire, ou de la relation de l’Église catholique avec le Mouvement. C’est la structure générale, mais je donne également la voix à trois personnes en tant que porte-parole: Franco, Azaña et Pilar Duaygües, une fille de Barcelone de 15 ans qui a raconté dans un journal ce qu’il vivait, un livre fascinant avec ce regard naïf sur un moment terrible et cela fonctionne presque comme Ana Frank.

Pour la scénographie, Beatriz San Juan est à nouveau, ce qui fait un travail impressionnant avec des références à Francisco de Goya ou au Valencian Josep Renau.

Goya est toujours à la base car il est le premier peintre contemporain de ce pays. The photographic and cinematographic documentation of the Civil War is incredible, there were first rolling and filming people: Robert Capa, Gerda Taro, Cartier Bresson … also, although the rebel side won the battle of propaganda, we have left that beautiful posters of La gauche qui faisait référence à l’esthétique de l’avant-garde russe. Mettre tout cela dans les images et sur scène est excitant, excitant, c’est notre passé et, bien qu’il semble contradictoire, c’est très beau.

Quel a été le plus grand défi au niveau pittoresque?

Dans une œuvre aussi passionnée que celle-ci, où vous voulez mettre autant de choses, j’ai été emporté par l’intuition qui me dit où se trouve le rythme de la série et qui ne fait pas l’erreur d’aller à l’encontre du spectateur. Dans le drame, il est difficile d’être éloigné en même temps. Mais le spectateur a la guerre dans les gènes et dans l’inconscient collectif. Nous l’avons hérité des grands-parents, des parents, de la culture. La guerre civile vous parle de votre pays, de votre ville et là, vous réveillez quelque chose. Lorsque vous voyez comment les enseignants assassinent ou comment les femmes se coupent les cheveux pour les ridiculiser, vous pensez: tout cela va de côté ici.

Lorsque vous voyez comment les enseignants assassinent ou comment les femmes se coupent les cheveux pour les ridiculiser, vous pensez: tout cela va de côté ici.

Pouvez-vous imaginer un avenir proche dans lequel ce travail est annulé?

Non. Le pays n’est pas pour cela en ce moment, mais il y a des gens qui l’aimeraient. L’une des raisons de faire ce travail est de pouvoir réfléchir à la renaissance de fascisme Autour du monde. Le choix et les premiers décrets de Trump et Elon Musk sont un pur fascisme libéral, ce qui est beaucoup plus dangereux car ils ont non seulement du pouvoir et de la force, mais aussi de l’argent. Et ils recherchent le soutien des fascismes qui émergent en Italie de Meloni, de la France du Pen ou de l’Espagne de Vox. Vous devez réfléchir à cela, mais j’ai essayé de le faire avec les armes du théâtre, qui n’est jamais réaliste à partir du moment où un public vous regarde. Nous avons beaucoup travaillé, les acteurs sont une véritable équipe de rêve, mais je pense que nous épuisons tous les billets parce que les gens sont très intéressés par l’histoire de l’Espagne.