On dit que les stades de football sont les cathédrales du XXIe siècle, mais en attendant que la nouvelle Romareda devienne une réalité, les Saragosse ne devraient pas hésiter à se vanter que la capitale aragonaise a à son actif un joyau architectural qui pourrait bien être comparé à certains temples monumentaux. C’est l’Auditorium de Saragossedésormais rebaptisée en l’honneur de la princesse Leonor et qui, en 2024, fêtera ses 30 ans.
Trois décennies au service de la culture qui ont commencé avec beaucoup de bruit en raison du coût de ces équipements. L’Auditorium est en réalité composé de deux bâtiments en un, reliés par une seule porte. D’un côté se trouve la salle polyvalente, œuvre de l’architecte Basilio Tobías, et de l’autre, l’auditorium lui-même, une construction sculptée par feu José Manuel Pérez Latorre, auteur de nombreux autres bâtiments emblématiques de la ville comme le musée Pablo Serrano. et le pavillon d’Aragon à l’Expo de Séville, aujourd’hui transformé en campus numérique.
Cela a coûté environ 7 milliards de pesetas, ce qui équivaudrait à environ 40 millions d’euros. Un montant qui avait été critiqué à l’époque comme excessif et qu’aujourd’hui pourtant personne ne remet en question. Facilement, presque tous ceux qui liront ces lignes auront été à l’intérieur de l’Auditorium à un moment donné. mais ils le sont Ce sont ses entrailles et ses techniques de construction qui le soutiennent et lui confèrent sa singularité. De nombreux couloirs parcourent cette immense construction et autant d’ouvriers qui la tiennent prête. Et l’un des aspects les plus remarquables de cette troisième cathédrale de Saragosse est son parfait état d’entretien. Il semble qu’il ait été inauguré hier et non il y a trente ans.
Le lobby combine des éléments caractéristiques de l’architecture traditionnelle aragonaise avec d’autres plus contemporains. / JAIME GALINDO
Cette promenade dans la face B de l’auditorium commence dans la salle de contrôle, une salle dotée de multiples écrans d’où l’on systèmes de chauffage, de refroidissement et de lutte contre l’incendie, très importants dans un bâtiment où le bois est abondant. « Il y a toujours quelqu’un ici. 24 heures sur 24. Ils se relayent, évidemment », s’amuse Luis Merchan, qui travaille à l’Auditorium depuis son ouverture aux côtés de celui qui en est depuis toujours le directeur : Miguel Ángel Tapia. « Sans lui, l’auditorium ne serait tout simplement cela n’a pas été le cas », reconnaît Mercan.
Salle de contrôle du bâtiment où les « tripes » sont surveillées. / JAIME GALINDO
Le joyau de ce lieu est la salle Mozart, qui possède l’une des meilleures acoustiques d’Europe. «Toutes les salles de concert sont faites pour bien sonner, mais celle-ci a quelque chose de spécial. Les plus grands nous le disent et c’est pourquoi nous sommes un point de rencontre pour de nombreux orchestres », explique Merchan.
Le Mozart dispose de 1 994 places, un nombre qui coïncide avec l’année de son inauguration. Tous les sièges sont identiques et la vision est parfaite sous tous les angles. Ses formes angulaires et sa profondeur hypnotisent, mais le secret réside dans ce qu’on ne voit pas. En montant un escalier qui donne accès au poste de contrôle technique de la scène, on peut également accéder à la caisse de résonance de la salle, un espace creux entre le toit et la couverture en bois du Mozart et d’où pendent des centaines de câbles qui soutiennent les pièces de bois anguleuses qui composent le plafond que tout le monde peut voir. «Cela fait partie de la magie. Pour que le son rebondisse, il est important que cette chambre à air existe », explique Merchan.
La coque acoustique est fixée au toit du bâtiment avec des cordes. / JAIME GALINDO
En plus du Mozart, l’Auditorium dispose d’une autre salle, la Luis Galve, qui est utilisée à la fois pour des concerts et des conférences. Il a une capacité de 429 places et « possède également une acoustique exceptionnelle ». C’est ici que les concerts ont repris après la pandémie avec des artistes locaux et avec très peu de spectateurs.
De plus, il existe une autre salle dédiée aux cours et conférences pouvant accueillir autant de personnes et qui porte le nom de Mariano Gracia.
Dans les entrailles de cet immense bâtiment se trouvent onze salles de répétition et autant de loges, dont une dotée d’un piano pour que les musiciens puissent s’échauffer.
Certains pianos sont plus anciens que le bâtiment. / JAIME GALINDO
Les pianos sont stockés dans une pièce à humidité et température contrôlées. L’Auditorium de Saragosse en possède sept, dont certains sont plus anciens que le bâtiment lui-même. À l’époque, ils coûtaient plus de 20 millions de pesetas. «Ce sont des bijoux. Pour les déplacer, même si c’est d’ici à Mozart, nous avons toujours une entreprise spécialisée.
Le cœur de l’auditorium, le Mozart, est protégé de l’extérieur par une structure en béton qui s’harmonise avec le reste des éléments du hall, où se trouvent tous les éléments. C’est ici, dans la salle, que la considération de la troisième cathédrale prend le plus de sens. Des dizaines de colonnes s’élèvent jusqu’au plafond, constituées de sortes de coupoles en bois. Le sol, en pierre noire de Calatorao, les murs, en briques apparentes, et les fenêtres, en albâtre, rendent la tradition aragonaise très présente. dans un bâtiment dans lequel même le concierge, Manolo, qui y travaille depuis son inauguration, mérite une mention.