À la liste des artistes et architectes qui Ils ont mis leur cachet personnel dans la construction du théâtre tout au long de son histoire, Vicente Martínez, Agustín Gracián, Agustín Sanz, José de Yarza, Ricardo Magdalena et Borobio y Beltrán, L’architecte a rejoint en 1985 José Manuel Pérez Latorre. Sa performance, qui a maintenu le Colisée fermé pendant deux saisons, a marqué la fin définitive. 188 ans après son inauguration, le Teatro Principal peut enfin être considéré comme complètement terminé.
Pérez Latorre a abordé le projet, comme il l’a appelé, « avec émotion ».. Comme il l’expliquait lui-même dans son article Le Mur et le Théâtre publié dans la revue Artigrama en 1998 : « Toujours, dans tout projet de restauration, réhabilitation ou reconstruction, il est nécessaire d’établir un dialogue avec le bâtiment; Il faut se poser sans fin des questions, essayer de trouver, que ce soit du point de vue de la stabilité, de son utilisation ou du point de vue formel, de quelle manière il faut l’agir (…). Entre lectures, souvenirs, procès-verbaux du conseil, documents dans les différentes archives, plans de presque tous les moments du théâtre, et plans de l’état actuel que En quittant mon studio, j’ai commencé à connaître intimement le bâtiment du Teatro Principal. Il a cessé de faire partie du paysage de ma ville et est devenu quelque chose de vivant, capable de m’expliquer qui il était et ce qui l’avait rendu ainsi. Cela m’a permis d’agir », a-t-il écrit dans la publication.
Avec cet espritl’architecte de Saragosse a affronté différents aspects du théâtretant du point de vue formel que de son usage. L’aspect fondamental de l’intervention consistait en la modernisation de ttoutes les installations techniques qui permettraient au Principal être à égalité avec les théâtres les plus modernes de la fin du XXe siècle.
La boîte à scènes
Parmi eux, comme l’explique le biographe du théâtre, Amparo Martínez, « le spectacle se trouve sur la scène. Pérez Latorre l’a soulevée pour qu’elle puisse supporter plus de poidsà la fois le peigne et les tiges. Il travailla dans la fosse et la contre-fosse, et entreprit la construction de la salle ou atelier situé derrière la contre-fosse. Avec ces œuvres, il était possible de mettre en place des décors plus complexes, qui faisaient appel à des tours de passe-passe.même de l’eau ; Des ensembles plus compliqués pourraient désormais être apportés. Pour le ballet par exemple, c’est un décor extraordinaire.
Des vestiaires « formidables »
Pérez Latorre donne une description dévastatrice de la façon dont il a trouvé le vestiaire. «Les vestiaires étaient formidables. A ce moment-là, j’ai compris que c’était le thème sous-jacent de mon intervention : la dignité de l’artiste, non pas au moment de l’illusion, de la scène, mais avant et après. Il ne s’agissait plus d’un problème technique mais d’un problème de dignité humaine pour ceux qui passionnaient nos vies par leur travail..
Selon Amparo Martínez, « avec le spectacle dans la loge, les acteurs disposent enfin d’un espace décent ; « Ils disposent déjà de salles de répétition, de salles de repos, bref, d’espaces confortables et équipés de toutes sortes de services. »
La création de ce nouvel espace dressing s’est faite en articulant les hauteurs du projet Magdalena à travers un patio intermédiaire qui, Ouvert de haut en bas, il bénéficie d’un éclairage zénithal, doublant la possibilité d’espace pour les dressings. Tout cela a été renforcé par la construction d’une façade intérieure qui « avec un fort sens théâtral, rappelait les origines du théâtre en Occident. Au niveau auquel les acteurs devaient se déplacer, Jorge Gay a peint une fresque murale habitée par des personnages, certains d’envergure colossalequi correspondaient à l’espace total et d’autres à l’échelle naturelle, destinés à se fondre dans les acteurs qui y passaient », explique Pérez Latorre dans son projet.
Les peintures de Jorge Gay et José Manuel Broto
Selon Amparo Martínez, qu’est-ce que Jorge Gay avec son travail est de « générer un espace de transition pour les acteursun espace où ils peuvent passer de la réalité au monde de la fiction ; « Il construit un beau transit qui, heureusement, est déjà visible grâce aux visites guidées programmées par le Principal. »
Quant au lobby, il faut remarquer le remplacement d’un des murs en miroir par une grande fresque murale du peintre de Saragosse. José Manuel Broto, intitulé Saragosse. Comme l’expliquait Pérez Latorre dans son article sur Broto et Gay, « Le choix de peintres comme J. M Broto et J. Gay C’était une manière de patrimonialiser le dépôt de peintures que possédait déjà le théâtre. C’était, à mon avis, l’apport des deux peintres les plus importants de l’époque, l’un issu de l’abstraction et l’autre de la figuration.
José Manuel Broto, Selon les mots d’Amparo Martínez, « il fait quelque chose de beau avec sa peinture murale, et c’est cela, en respectant le classicisme de l’accèsprovoque une rupture visuelle avec une œuvre moderne, abstraite, mais qui s’intègre de manière naturelle et fluide à l’ensemble.
Rénovation intérieure et extérieure
De nombreuses actions d’esthétique et d’entretien ont été réalisées par Pérez Latorre à l’intérieur, comme la restauration des loges, des stalles (aussi bien celles de Borobio que celles de Magdalena), Nouveaux plafonniers et nouvelles lampes à tous les étages. À l’entrée également, il a changé le trottoir avec des marbres noirs et blancs. Il a construit de nouveaux services et rénové les installations électriques, de climatisation et de chauffage, entre autres actions.
Quant à l’extérieur du bâtiment, la structure métallique en fermes triangulaires change pour une autre de forme courbe et contrainte aux murs du théâtre du XVIIIe siècle, laisser visible chacun des espaces et des moments historiques dans lesquels le théâtre a été construit.
Selon les mots d’Amparo Martínez, «Pérez Latorre a réparé les éléments les plus consolidés du bâtiment avec entité structurelle (façades, halls et salle des spectateurs), Il modernise les infrastructures (ambulatoires, services de toilettes, escaliers de secours, loge de scène) et reconstruit l’ensemble du secteur des loges et des services de scène, qui était un domaine du théâtre traditionnellement mal résolu dans sa forme et son contenu. Après cette intervention, c’est devenu un espace organisé autour d’un patio avec éclairage zénithalqui fait office de point de vue du distributeur et sert également à séparer les salles de répétition des loges. La réhabilitation réalisée par Pérez Latorre a préservé les parties historiquement établies de la propriété et a renouvelé les espaces secondaires et de service, réalisant un assemblage correct entre tous les éléments », conclut-il.