-Est-ce que « le temps des bêtes sauvages » est celui dans lequel nous vivons ?
-C’est le but ultime de ce roman, reflètent la société du 21e siècle.
– Sommes-nous si mauvais ?
-Ce n’est pas que nous soyons mauvais parce que je ne porte pas de jugement de valeur, c’est quelque chose qui correspond au lecteur. La seule chose que j’essaie de faire, c’est une analyse de choses que nous connaissons déjà, tout le monde sait comment fonctionne la société aujourd’hui, le capitalisme ou les relations internationales. Ce que propose la littérature, c’est d’abaisser la théorie dans la pratique, c’est-à-dire de l’amener à l’empathie, à l’individualité. Il ne s’agit pas de moraliser ou de raconter quelque chose de nouveau, ce que je fais, c’est transformer tout cela en une expérience personnelle.
-Roman de voyage, thriller, a sa part sociale, politique… Où étiquetons-nous ce roman, où pourrait-on le trouver en librairie ?
-C’est ce que dira le libraire… Ce que je peux vous dire, c’est que je suis un écrivain qui se consacre à l’histoire et aux personnages et, pour ce faire, j’utilise toutes les ressources à ma disposition. Parfois le code ‘thriller’ fonctionne très bien, d’autres fois le code voyage fonctionne car il propose une série chromatique qui permet au lecteur de respirer et de se rafraîchir… Et parfois c’est un roman intimiste. En fin de compte, il s’agit de trouver un équilibre, le roman est un artefact que l’on utilise pour faire passer un message, si ça ne marche pas, le message n’arrive pas. La construction technique d’un roman est un artefact et il s’agit d’atteindre quelque chose de très difficile, d’équilibre, de rythme et de profondeur. Dans ce roman, le plus difficile pour moi a été d’y parvenir.
-Et il y a aussi un équilibre incroyable entre les personnages principaux et secondaires, ils sont presque au même niveau et ce qui est plus important, dans une société aussi rapide et exigeante que celle-ci, ça fait en sorte que le lecteur ne se perde pas.
-La lecture est une pratique difficile car elle vous demande de la patience et vous demande une chose très importante, ayez confiance que l’auteur va vous emmener dans un endroit qui en vaut la peine. Et cela va à l’encontre de l’impatience que nous avons, de ceux qui regardent des séries et les accélèrent pour voir ce qui se passe, la lecture c’est autre chose, c’est le territoire de la patience. J’aime beaucoup les romans choraux parce qu’ils ont à voir avec une conception que j’ai de la vie, il n’y a pas de vies insignifiantes, il n’y a pas de figurants pour que d’autres personnages fonctionnent, je les prends très au sérieux, dès que quelqu’un y apparaît, ils ont un histoire et je veux raconter cette histoire. Si vous apparaissez dans ma vie, je veux savoir qui vous êtes parce que vous êtes important pour moi.
-Le rythme cinématographique de vos romans répond-il peut-être à cette époque actuelle ?
-Oui, aux besoins de notre époque, comme nous l’avons dit. J’ai une manière d’écrire un peu XIXème siècle en termes de prose et de ressources littéraires, d’ellipses… Mais structurellement j’utilise les ressources cinématographiques du thriller, les changements de rythme, les dialogues rapides, les rebondissements inattendus… Cela entretient la tension, éveille la curiosité du lecteur d’en savoir plus.. En même temps, il y a des moments de pause où il y a une description qui permet de s’arrêter un peu pour accélérer, c’est quelque chose qui fonctionne très bien techniquement. Il y a de grands maîtres en la matière, Dolores Redondo, Gómez-Jurado, Pérez Gellida… Pendant des années, je ne l’ai pas fait parce que je pensais que cela ne me convenait pas et que cela enlevait la profondeur des personnages et j’ai réalisé que non, ce rythme est nécessaire.
Víctor del Arbol a présenté ‘Le temps des bêtes sauvages’ à Saragosse / LAURA TRIVES
-Il combine le narrateur omniscient avec une voix à la première personne, une structure complexe et compliquée, comment y arrivez-vous ?
-C’est une difficulté scripturaire brutale que d’utiliser deux narrateurs différents, l’un omniscient et l’autre à la première personne, pour que le lecteur ne se sente pas déconcerté. La majeure partie du roman est racontée par l’omniscient, mais de temps en temps, le lecteur est surpris par cette première voix perturbatrice qui lui parle et l’oblige à changer de concentration et à maintenir son attention. Et ça donne un contrepoint, l’omniscient est objectif, celui qui parle à la première personne vous parle subjectivement. Comparer la réalité avec ces deux points de vue est fantastique, ce qui se passe par rapport à ce que le personnage pense se passer. J’ai voulu entrer dans sa psychologie pour voir ses intentions plus que ses actions, le lecteur finit par le juger non pas tant sur ce qu’il fait mais sur ses intentions, c’est un jeu littéraire très intéressant.
-Le roman commence à Lanzarote, mais traverse de nombreux endroits, dont la Bosnie.
-Il y a plusieurs raisons à cela… Il y a des besoins en matière d’intrigue, tous ceux qui apparaissent à Lanzarote viennent de quelque part et je veux savoir d’où ils viennent parce que c’est très important pour l’histoire. Et puis il y a une envie de changement chromatique, si tout se passait à Lanzarote ce serait très étouffant, ça nous permet de respirer pour revenir.
Et pourquoi allez-vous à Sarajevo ?
-Je voulais qu’il soit là parce que le titre et une partie de l’intrigue étaient inspirés d’un documentaire d’un réalisateur slovène sur des épisodes très flous de la guerre de Bosnie en 1993-1994. A partir de là, j’ai envie de le refléter car il incarne parfaitement l’esprit du roman. S’il y a jamais eu de vraies bêtes, c’est bien dans cette guerre. D’autres viennent de Guadalajara au Mexique des années 70, on parle de haute finance à Milan, Barcelone, de monterías haute-bourgeoises… Tous les personnages se situent dans leur environnement naturel.
-Bien qu’ils soient lus indépendamment, ce roman est le deuxième d’une série. Y aura-t-il une trilogie ?
-Je n’aime pas beaucoup les trilogies mais dans ce cas je le suis parce qu’il y a tellement de personnages et ils sont tout aussi importants qu’il y en a certains dont je suis tombé amoureux et je veux en savoir plus sur eux, comment certains d’entre eux leur fin, le tueur à gages… Il faut encore laisser de la place à un couple comme la journaliste Clara Piquer, qui a encore quelque chose à résoudre.