un mystère bouleversant avec une Lily Gladstone encore une fois imposante

Dans la série bouleversante ‘Sous le pont’, histoire d’un groupe d’adolescents impliqués dans un meurtreen partie à cause des défaillances d’un système qui les a laissés sans protection, l’ombre de des films cultes comme « Sadistic Instinct », « Bully » et « Mean Creek », les deux premiers basés, comme cette production, sur un cas tristement réel. Mais il est encore plus facile de penser au troisième saison de « The kill », cette immersion sensible et émotionnelle dans le milieu gris des jeunes en fuite devant tout et tous ; aussi d’eux-mêmes. Il a réalisé son couronnement Jonathan Demmécet artiste capable de trouver l’humanité dans n’importe quel coin, même le plus sombre.

Lorsqu’elle a lu le livre de 2005 sur lequel est basé « Under the Bridge », l’actrice est devenue réalisatrice. Quinn Shepard Elle a été surprise par l’empathie avec laquelle Rebecca Godfrey on approchait du cas de Reena Virk, cette jeune Canadienne d’origine indienne de quatorze ans qui a été battue et assassinée en 1997 par un groupe d’adolescentes (pour la plupart) à Saanich, en Colombie-Britannique, au Canada.. Empathie pour la victime, bien sûr, qui a laissé de côté un complot qui l’a laissée dans une mauvaise passe, une erreur corrigée par Shephard. Mais aussi de l’empathie même pour les auteurs de sa mort, qu’il a tenté d’expliquer sans justifier. De cet esprit sociologique naît cette admirable série, un cas rare de « vrai crime » fictionnel sensible, pas du tout étranger aux frissons du genre, mais nuancé dans la représentation des personnages et avec des enquêtes pertinentes sur le type de problèmes systémiques qui conduire à certaines tragédies.

Le grand Riley Keough (à la tête d’une autre série après « The Girlfriend Experience » et « Everybody Loves Daisy Jones ») incarne ici Godfrey elle-même (ou une version d’elle), de retour dans la maison familiale après dix ans pour écrire un roman sur les filles à problèmes du Région de Victoria. Il finit ainsi par s’empêtrer, instinctivement, dans l’histoire de Reena Virk (excellent Vritika Gupta), une adolescente portée disparue depuis trois jours et soupçonnée d’avoir été assassinée par un groupe d’anciens (presque) collègues, une bande de filles dont la principale référence est le gangster John Gotti.

Son retour chez lui marque ses retrouvailles avec Cam Bentland (Lily Gladstone, l’actrice nominée aux Oscars pour « The Moon Killers », faisant encore une fois preuve de la plus grande retenue), agent de police fictif avec lequel elle a des problèmes à régler. Au début, Cam ne regarde pas Rebecca avec les meilleurs yeux, mais elle finit par s’adoucir petit à petit et même permettre au visiteur de profiter de son image de fille cool pour extraire des informations des hypothétiques coupables du crime. Tous deux mènent leurs enquêtes respectives tandis que la série elle-même enquête sur des parties du passé des personnages, en particulier de Reena : de l’affiliation de sa famille maternelle aux Témoins de Jéhovah, qui se traduit par un environnement familial strict, jusqu’au développement de leur relation avec les rebelles. les filles qu’il idolâtre, magistralement incarnées par Chloé Guidry (la chef Joséphine), Izzy G. (Kelly froid) et Aiyana Goodfellow (l’hypersensible Dusty), un trio d’actrices à suivre.

On pense parfois au mémorable « Girlhood » de Céline Sciamma : Reena est, comme Marieme (Karidja Touré), un personnage féminin qui trouve refuge et danger dans une bande de filles en quête de son identité. Comme dans celui-là, la race fait partie de la palette thématique. Dans ce cas, le thème musical qui sert de bande sonore à la solidification (théorique) de leur amitié n’est pas ‘Diamonds’, de Rihanna, trop récent, mais ‘Kick in the door’ du rappeur. Célèbre GRAND Pour correspondre à l’ambiance très à la mode des années 90, des chansons de Sonic Youth, Cat Power et Nirvana sont également jouées. Mais ce que l’on entend le plus, c’est la bande originale « ambiante » d’Alex Somers, producteur de Sigur Ros: le son de la tristesse la plus profonde, pas de la terreur ou de la morbidité.