Elvira Lindo (Cadix, 1962), lauréate du Prix Maga de Magas du meilleur roman, a raconté à plusieurs reprises, en essayant de donner un début à son instinct narratif, comment tout a commencé dans les histoires de son enfance : ceux entendus, ceux vécus en famille et ceux recréés par son imaginaire d’enfant.
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Instinctivement, à la recherche d’un canal pour exploiter ce potentiel, il s’est rapproché des deux passions qui alimentaient son besoin de trouver la manière la plus expressive de raconter une histoire : journalisme et littérature.
Le premier lui a servi à son époque pour répéter les techniques d’écriture à travers des scénarios radiophoniques. Dans cet environnement est née la voix de son premier personnage de fiction tiré de la réalité la plus reconnaissable, Manolito Gafotas (1994), un enfant d’un quartier populaire, amical et grossier, dont les histoires, pendant plus d’une décennie, a suscité l’intérêt d’une légion d’enfants et de jeunes qu’aujourd’hui ils continuent à le considérer comme un élément fondamental de leur biographie de lecture.
Elvira Lindo. Ivan Giménez
Du journalisme, il a développé un style incisif et direct, basé sur des qualités que ces débuts ont transformées en caractéristiques. Aigu et perspicace face à des réalités qui vont du personnel au social, de l’intime au collectif.
Equipé d’une sensibilité spéciale pour choisir l’angle de mise au point, ainsi qu’un sens de l’humour hors du commun qui sait quelle place il doit occuper dans chaque histoire. Et un troisième trait : il affronte avec courage des risques qui démontrent un engagement envers les possibilités de son propre univers littéraire.
De cet engagement sont nées des propositions telles que L’Autre Quartier (1998), qui lui vaut le Prix national de littérature jeunesse et jeunesseet des années plus tard, le tournant vers des personnages plus dessinés et des situations de signification différente : Quelque chose de plus inattendu que la mort (2002) et Un mot de toi (2005, Prix Biblioteca Breve).
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Ces deux titres contiennent des indications intéressantes sur un processus créatif qui a demandé de la persévérance et du temps : rassembler des forces, expliquer, trouver et émerger dans un discours d’une intimité et d’une profondeur bouleversantes (A Corazón Abierto, 2020), dans lequel il a montré toutes ses forces narratives. Il n’est pas difficile de conclure que dans cet univers d’Elvira Lindo chaque livre est différentbien qu’ils soient tous accueillis par la maxime selon laquelle rien d’humain n’est étranger à son auteur.
Le dernier, Dans la gueule du loup (2023) corrobore cet engagement avec un défi imaginatif et audacieux qui s’appuie sur certaines de ses obsessions thématiques (enfance, nature, mémoire) et d’héritages littéraires reconnus (Austen, Shellye, Brönte, Matute, Martín Gaite, Alice Munro).
Mais cette fois-ci, sa manière d’intervenir dans la réalité fait appel à aux licences de la fable et du conte classiquepour raconter, avec la fraîcheur de sa prose et avec une extrême délicatesse, un sujet aussi extrêmement grave que la maltraitance des enfants.
Elvira Lindo lors de la présentation du film « Quelqu’un qui prend soin de moi » à Madrid, le 19 avril. EFE/Daniel González
L’enfance, « qui agrandit toujours la dimension des espaces où elle se déroule » (écrit-il dans un de ses livres), occupe le premier plan de sa fable; Au centre se trouve une jeune fille de onze ans avec une blessure dont on sait qu’elle est incurable ; Autour d’eux se trouve une ville, une poignée de personnages complexes immergés dans cette micro-réalité pleine d’histoires, de souvenirs et de secrets.
Le déclencheur est un été et le décor est à nouveau la célèbre région de Las Sabinas (Ademuz), mais le temps a le droit d’aller et venir, de s’élargir et de se déployer et ainsi de rendre compte des dimensions réelles de l’histoire. Blessure, enfance, culpabilité et mémoire Ce sont les fils qui l’aident à tisser le conflit et à forger un mystère qu’il n’est pas pressé de révéler.
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La parole, le besoin d’un interlocuteur à l’écoute, le pouvoir guérisseur de l’écriture quand des secrets indicibles lui sont confiés représentent le refuge et la possibilité d’un horizon, des références qui remplissent ses propositions de cohérence et de sens. Il n’a pas choisi la manière la plus simple de raconter cette histoiresans aucun doute le plus complexe et le plus délicat de ceux écrits jusqu’à présent.
Le plus beau aussi, dans certains sens qu’il appartient aux lecteurs de décrypter. Et il mérite une dernière note, car il confirme le sens des sages paroles de Machado : C’est le dialogue d’une femme, d’un écrivain, avec son époque.