Dans un instant de royaume de la planète des singes, le scénario tombe dans l’un des pièges narratifs les plus galvaudés du cinéma d’aventure. Le méchant de la série appelle le protagoniste à un dîner pour lui expliquer ses projets machiavéliques, ce qui est évidemment contre-productif par rapport à ses intentions.
En réalité, il s’agit d’une scène qui vise à fournir cette information au spectateur, information qui est inutile car tout est assez évident dans le film de Wes Ballresponsable de la trilogie à succès Maze Runner.
Lorsque le méchant termine cette confession absurde, il demande à un humain qu’il a asservi (joué par un William H. Macy, qui aura touché une fortune pour dix minutes de présence à l’écran), pour vous raconter une autre histoire amusante de l’Empire romain pour égayer le dîner.
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La situation promet, un répit dans le parcours galvaudé et linéaire du héros, mais Ball n’est pas à la hauteur de ces bagatelles et décide d’y renoncer. Dans Kingdom of the Planet of the Apes, tout est question de conversations qui font avancer l’histoire, de scènes fonctionnelles, de personnages plats et de rebondissements prévisibles.
Le royaume de la planète des singes semble être arrivé pour enterrer définitivement l’intérêt d’une longue saga pleine de hauts et de bas. Le film original de 1968, réalisé par Franklin Schaffner et mettant en vedette Charlton Heston, est un classique incontestable de la science-fiction, avec l’une des fins les plus dévastatrices de l’histoire du cinéma. Dans ce document, le protagoniste découvre qu’il n’a pas voyagé sur une autre planète mais qu’il l’a fait dans le temps et que la race humaine a été anéantie.
Après quatre films qui prolongeaient la saga dans les années 70, dans une insupportable dérive vers le kitsch, et un remake cabossé de Tim Burton en 2001, La saga renaît de la science-fiction réaliste en 2011 avec La Planète des singes. (Ruppert Wyatt), dans le but de compter le temps qui s’est écoulé depuis le présent jusqu’à ce qu’Heston visualise cette Statue de la Liberté en ruines et crie : « Fous, vous l’avez détruite !
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L’arc mettant en vedette le singe César dans la trilogie complétée par L’aube de la planète des singes (2014) et La guerre pour la planète des singes (2017) a été, étonnamment, enrichissant. Surtout ces deux derniers épisodes, réalisés par le talentueux Matt Reeves – qui n’a cessé de prouver sa valeur dans le sombre et intense The Batman (2022) -, qui ont utilisé une narration intelligente, avec des touches de western, pour redynamiser le cinéma d’aventure (oui, parfois même solennel).
Le royaume de la planète des singes abandonne cependant les ténèbres et se lance dans une infantilisation dans la lignée du cinéma à succès actuel, parier sur être une autre émission familiale hors du moule Avatar. C’est une nette involution sur le plan artistique dont on verra les résultats qu’elle peut avoir au box-office.