« Il n’a pas de successeur parce qu’il a fait quelque chose de si personnel qu’il est très difficile pour quiconque de continuer dans cette voie », dit-il. Felipe Cabrerizo en référence à Maria Dolores Pradera. Une des grandes dames de la chanson en espagnol qui a su donner forme à un original et proposition artistique très personnelle, caractérisée par la sobriété dans la scénographie, la simplicité dans l’instrumentation et un répertoire composé de chants traditionnels du folklore latino-américain et de compositions originales de musiciens comme Chabuca Granda qui, avant d’être enregistrés par elle, étaient pratiquement inconnus du Grand public.
« Le début de sa carrière de chanteur l’a surpris à quarante ans et après quinze années de travail au théâtre. Dès le premier instant, il a eu l’intuition que sa proposition, basée un peu sur le théâtre de chambre, allait fonctionner. En fait , l’une de ses réussites est que chaque représentation, qu’elle se déroule dans une discothèque, un théâtre ou un centre sportif, devient une expérience intime dans laquelle chaque spectateur ressent « oh, cette chanson est pour moi » »dit Santiago Aguilar.
Connus pour leurs essais sur le cinéma espagnol des années 30, 40 et 50, Aguilar et Cabrerizo s’associent à nouveau pour écrire Laisse-moi te dire, une biographie de María Dolores Pradera, qui vient de paraître dans Roca Editorial, à l’occasion de l’année du centenaire. de l’artiste, né le 29 août 1924.
« Fernando Fernán-Gómez Jr. avait lu certains de nos livres et, il y a environ trois ans, il nous a contacté pour nous proposer d’écrire une biographie sur sa mère. Tout au long du processus, il a été très disposé à nous donner un coup de main car, alors qu’en matière de théâtre et de cinéma nous évoluions en terrain sûr, en matière de musique nous avions plus peur. María Dolores Pradera a une discographie écrasante et, avec le mépris habituel pour son propre héritage, alors que pour écrire une biographie de Bruce Springsteen on trouve huit cents livres et quatre cents journalistes spécialisés, il n’y a pas beaucoup d’informations dans ce type de musique. En fait, beaucoup d’albums sont épuisés, les rééditions qui ont été réalisées ne sont pas vraiment bonnes et nettoyer tout cela a été un travail incroyable », se souvient Cabrerizo.
Discrets sur sa vie personnelle et sentimentale, Aguilar et Cabrerizo ont préféré écrire une biographie de l’artiste qui se concentre sur l’aspect professionnel et s’éloigne volontairement du genre rose. Malgré cela, il a été inévitable de s’attaquer son mariage avec Fernando Fernán-Gómez. Une union de laquelle sont nés deux enfants – les susdits Fernando et Helena Fernán-Gómez – qui, bien qu’elle ait duré jusqu’en 1957, Elle n’a pu être dissoute que dans les années 80, grâce à l’approbation de la loi sur le divorce.
Maria Dolores Pradera et Fernando Fernán Gómez dans le film « Une vie dans l’ombre ». / Archive
« Quisimos hacer una biografía rigurosa que repasase su carrera. De hecho nos preocupaba que la figura de Fernando Fernán-Gómez estuviera demasiado presente. En el segundo o en el tercer capítulo le decía a Felipe ‘no sé si no nos estamos fernangomenizando demasiado’, pero luego el actor desaparece del libro del mismo modo que desapareció de su vida », comenta Aguilar y continúa Cabrerizo: « Al lado de monstruos como Fernán-Gómez cualquiera queda eclipsado. Por eso nos daba miedo que ella quedase como una figura secundaria cuando, en réalité, María Dolores Pradera était une femme indépendante et autonome qui, dès le premier instant, a joué un rôle très important dans l’interprétation d’abord et dans la chanson, plus tard.« .
Aussi populaire qu’inconnu
Parmi de nombreux autres succès, le travail d’Aguilar et Cabrerizo se distingue par la récupération du facette en tant qu’actrice de María Dolores Pradera, depuis ses débuts au théâtre avec Jardiel Poncelapendant son séjour au Théâtre Espagnol ou son travail de pionnière du média télévisuel, enregistrant des pièces de théâtre depuis les installations de Télévision espagnole sur le Paseo de la Habana à Madrid. Une œuvre pratiquement oubliée, non seulement en raison du succès de sa carrière musicale mais aussi parce qu’il ne reste pratiquement plus de disques. À une époque où il n’existait pas d’enregistrement vidéo, Aguilar et Cabrerizo ont dû reconstituer le puzzle en recherchant les pièces d’anciens guides de programmes télévisés dans les archives des journaux de la Bibliothèque nationale. « Bien qu’il s’agisse d’une figure d’une extrême popularité, en réalité son travail a été peu analysé et n’a pas été vu avec perspective. Cette présence constante dans les médias a généré le sentiment que nous savons tout d’elle, qu’il n’était pas nécessaire d’enquêter. n’importe quoi, alors que ce n’est pas comme ça », réfléchit Cabrerizo.
María Dolores Pradera dans les taureaux, alors qu’elle était déjà une jeune star du cinéma et du théâtre. / ARCHIVES RÉGIONALES DE LA COMMUNAUTÉ DE MADRID
Parmi les faits moins connus sur l’artiste révélés dans la biographie d’Aguilar y Cabrerizo, il y a, par exemple, le l’immense blessure laissée en elle par la guerre civile ou l’immense sens de l’humour de l’artistecapable d’écrire à un admirateur qui lui tendait un papier pour qu’il signe un autographe: « Prends-en deux après le déjeuner et deux après le dîner », ou de répondre depuis la scène à un spectateur qui ne cessait de lui demander avec insistance El rosario de mi mother, « Je ne peux pas, il me l’a déjà rendu. »
« Bien que son image sur scène soit celle d’une personne très sérieuse, très stricte et très rigoureuse, tout de noir vêtu, par la suite, c’était une personne totalement différente. Il avait un grand sens de l’humour et Il aimait s’amuser aussi bien avec les gens de son pays qu’avec les plus jeunes, comme ceux qu’il rencontrait lors des fêtes chez Joaquín Sabina. » commente Aguilar, qui souligne également la capacité de Pradera à reconnaître le talent d’autres artistes — » il a enregistré les premières compositions de Pablo Guerrero » —, son capacité de travail infatigable —avec deux représentations par jour et un jour de congé—, son initiative de lancer ses propres projets ou son courage de se lancer dans des tournées internationales, à une époque où les moyens de communication et de transport étaient très précaires.
Pradera, se produisant aux Music Awards 2001 avec son ami Joaquín Sabina / EFE
« À midi et demi, quand il avait fini de jouer au théâtre, il allait à Alazán ou dans d’autres boîtes de nuit pour chanter. Puis, quand tout le monde lui disait que c’était fou parce qu’il ne serait pas complet, il a décidé de louer le théâtre. de la Zarzuela pour chanter et il l’a rempli, de la même manière qu’il a rempli le Théâtre Monumental ou le Palacio de la Música trois jours de suite pendant une semaine. Lorsqu’il a commencé à se concentrer sur l’Amérique du Sud, il a voyagé en Colombie ou au Mexique. faire quarante concerts dans chaque lieu et plus tard, en 67 ou 68, Zafiro a retiré son soutien parce qu’il préférait se concentrer sur le Timbre Novoladans lequel La la la de Massiel et où il a enregistré Joan Manuel Serrat« Elle n’a pas abandonné », se souvient Santiago Aguilar. « Même si elle n’avait pas le soutien des maisons de disques », souligne Cabrerizo, « elle avait un public fidèle qui la suivait, qui lui a permis de survivre jusqu’aux années 80, qui furent la pire décennie pour tout ce qu’elle proposait.
En plus de son talent et de sa clairvoyance, la figure de María Dolores Pradera a été essentielle au succès de María Dolores Pradera. Les jumeaux, deux frères guitaristes qui l’ont accompagnée pendant des années. « Les Twins étaient à New York juste au moment où le folk commençait à avoir du succès auprès des jeunes. Ils fréquentaient le Café Quoi ? et ils ont réalisé qu’ils pouvaient transférer cela à la tradition espagnole. C’est pourquoi sa rencontre avec María Dolores Pradera s’est révélée être une union très heureuse, malgré les difficultés », souligne Cabrerizo, et Aguilar explique la nature de ces difficultés : « Les Jumeaux étaient professeurs d’université et, apparemment, ils avaient beaucoup de complications. dans la vie. Il est temps d’organiser des visites. « Il ne s’est rien passé pour jouer au Retiro, parce qu’ils jouaient la nuit et qu’ils voyaient comment ils donneraient la classe le lendemain, mais les voyages en Amérique du Sud devaient être programmés en juillet et août pour coïncider avec les vacances universitaires. »