FILLE
Réalisation et scénario: Andrea Jaurrieta. Distribution: Patricia López Arnáiz, Darío Grandinetti, Aina Picarolo, Mar Sodupe, Iñigo Aranburu, Ramón Aguirre et Silvia de Pé
Dans ma fin c’est le début, je dirais HS Elliot. La ligne d’arrivée peut être au point d’origine et Andrea Jaurrietaà travers l’histoire homonyme de José Ramon Fernández, cherchez solidement ces blessures qui continuent de saigner. La fille dans l’adulte.
Une histoire de vengeance, où un fusil de chasse est le point de départ d’un viser l’obscuritépassé opaque incapable de révéler son identité, le réalisateur trouve dans le prétexte mille fois vu un point distinctif et frais à travers les formes – absorbant certains traits du cinéma le plus classique sans les références visuelles aboutissant à un hommage facile– et un scénario brillamment décrit sur les causes de ces blessures. Revenons à ce qui a été retiré : l’innocence de la découverte sexuelle, représentée dans la couleur rouge éhontée des sous-vêtements et dispersés entre les draps.
Le compositeur Zeltia Montes nous ramène aux films noirs classiques où le mystère à révéler est mis en musique comme le ferait le gentil. Bernard Herrmann. Ces accords, sans que la comparaison soit trop grande, font Patricia López Arnaiz dans un contexte régressif Lauren Bacall en descendant les escaliers. Une nouvelle femme fatale aux yeux de celui qui n’a jamais cessé de l’aimer.
Mais en fin de compte, et cela arrive à nous tous en tant que personnages de notre thriller vital, l’objectif initial se dissout dans la poursuite des nouveaux tenants et aboutissants qui surviennent en cours de route. Parce que Jaurrieta dirige son arme particulière de Tchekhov Hors écran : violences de genre et dérives contemporaines dans notre industrie, cinématographique et sociale.
Il l’a aussi fait Isabelle Coixet dans le récent Un amourici le milieux ruraux. Dans l’action de supprimer la pureté de la mémoire de l’enfance pour la reconstruire véritablement, le peuple devient le sujet complice puisque, dans son inaction partagée, rend la violence invisible au point de le réduire à un regard partagé ou à l’espace sinueux et secret des ruelles.
Jaurrieta comprend l’art de retour en arrière pas comme une chaîne qui remplit le même point de vue, mais comprend que le passé lui-même est réformé simultanément. Dans cet exercice magistral d’alternances – où la partie adulte (Patricia López Arnaiz), un personnage mû par le désespoir et non par sa conviction, suit la trace brisée de son jeune fille (captivant Aïna Picarolo)- les actrices font des retours à leurs homologues temporaires dans un travail d’équipe surprenant et inconscient (elles essayaient de se montrer le moins possible les unes aux autres sur le plateau de tournage). Une autre mention élogieuse de Dario Grandinettiun personnage qui représente cette solennité du mal, ceux qui attachent les cordes qui retiennent leurs masques au sommet du monstre.