la révolution des affiches

Suivant cette ligne, le Musée national du Pradofondé en 1819vous avez révisé les descriptions de votre 1 800 cartes illustrées et 27 000 jetons à partir de votre base de données. Les services de documentation et de collections ont travaillé dans le but de s’adapter aux temps nouveaux.

Tant sur le Web que dans 41 995 mètres carrés visite du musée, déjà des visiteurs tu ne trouveras aucun mot péjoratif dans les explications et les noms des œuvres. Termes considérés comme offensants et discriminatoires, tels que « diminué » soit « nain » Ils ont été supprimés pour améliorer l’expérience des visiteurs et garantir que personne ne se sente offensé. C’est ainsi que cela a été fait. Les responsables et les responsables de la « métamorphose » l’ont expliqué à EL ESPAÃ’OL.

Le musée prend grand soin de préservation des collections de ses peintures ainsi que la manière dont ces collections sont présentées aux citoyens. Comme expliqué Carlos Chaguacedadirecteur de la communication de Musée national du Prado« Les musées devraient être une autre vitrine du progrès social et expliquer les choses de manière à ce que personne ne se sente blessé. » La description des œuvres a été adaptée au contexte social et constitutionnel et les explications ont donc été présentées de manière plus attentive au passage du temps et aux sensibilités d’autrui.

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Changements et efforts

Pour le coordonnateur général de la conservation du Prairie, Victor Cageaoce travail est constant dans le département qu’il dirige, et déjà Ils revoient et modifient les descriptions des cartouches depuis de nombreuses années des peintures. Ce n’est pas quelque chose de nouveau. « Tout cela est désormais à la mode en raison des changements politiques survenus, avec la modification de l’article 49 de la Constitutionmais nous avons revu et amélioré toute notre vie l’expérience des visiteurs pour qu’ils se sentent à l’aise.

Au total, des 1 800 affiches modifié 45 ont déjà été modifiés du musée. Le budget exact de ces modifications n’a pas pu être confirmé. « Le vrai coût, c’est l’effort. »dit Chaguaceda directeur de la communication de Coca-Cola Espagne il y a quelques années (2002-2014).

Sur le web, il existe une multitude d’informations sur de nombreuses œuvres et il peut arriver que quelqu’un trouve la description d’une pièce qui comporte le mot « paralyser » ou un autre terme considéré comme offensant. Cependant, le musée encourage les gens à le contacter via les boîtes de requête et de suggestions, pour corriger tout terme accepté comme incorrect.

La plupart des tableaux qui ont été modifiés l’ont été parce qu’ils contiennent des termes tels que « nain »,« fou », « désactivé », en raison de problèmes de genre ou d’attributs physiques de certains personnages. Certains de ces personnages appartiennent à pièces comme « Les Ménines » de Velázquez (1656); « Bouffon avec des livres » également de Velázquez (1640) ; « María Tudor » d’Antonio More (1554) ou « L’extraction de la pierre de la folie » de Jan Sanders van Hemessen (1550-1555).

Pour Victor Cageao, « un changement entraîne une nouvelle réflexion ». Autrement dit, des concepts qui semblent inoffensifs peuvent être très blessants pour les autres, c’est pourquoi l’examen des descriptions doit être effectué sous tous les points de vue possibles.

Un tableau qu’il met lui-même en valeur est « « Le monstre nu »maintenant appelé « « Eugenia Martínez Vallejo, nue »par Juan Carreño de Miranda (1680). Une œuvre dont les descriptions ont dû être modifiées à plusieurs reprises, soit à cause du nom péjoratif qu’elle portait, décrivant une fillette de six ans comme un « monstre », et aussi à cause de la manière dont son apparence était décrite.

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Qu’en pensent les plus curieux ?

Grâce aux témoignages des visiteurs du musée du Prado, ce journal a pu vérifier que tout le monde n’est pas d’accord avec ces changements. Les opinions reflètent des perspectives diverses. quelques visiteurs Ils défendent la préservation de l’Histoire comme cela a été exprimé au cours des siècles passés, en faisant valoir qu’il est essentiel de comprendre la mentalité de cette époque, tout en d’autres prônent l’adaptation de termes actuellement considérés comme offensants, recherchant une approche plus respectueuse et actualisée.

« Pour moi, la façon d’exprimer il y a des siècles est aussi l’Histoire et ne doit pas être modifiée. Par exemple, avec le mot « nain », le terme nanisme, je pense, ne devrait offenser personne, car c’est vraiment sa condition », dit un visiteur. « Le sens originel que l’auteur a voulu donner à l’œuvre s’est quelque peu perdu », remarque un autre. « Je ne pense pas que ce soit une mauvaise chose que les choses commencent à être traitées différemment », déclare un autre admirateur du Prado. « Ce ne sont pas des termes péjoratifs qui ont été modifiés, je considère ces modifications comme inutiles, tout dépend de la connotation qu’on veut donner au mot », réfute un autre. « Je pense que cela devrait être supprimé car de nos jours, cela peut déranger beaucoup de gens et peut-être qu’il a d’autres types de connotations implicites qui peuvent déranger certaines personnes », dit un autre.

L’historien de l’art, Carmen Catala, n’a aucun doute : « Personnellement, je suis d’accord et je considère qu’il est positif de cesser d’utiliser le terme ‘handicapé’ ou d’autres qui peuvent être offensants. » Il souligne également qu’il est important d’éviter les descriptions fondées sur la race, comme la mention d’une femme de chambre noire, au lieu de ne pas mentionner la présence d’une femme blanche.« À mon avis, ces ajustements sont nécessaires et bienvenus »conclut-il.

La création d’affiches

Les cartouches explicatifs d’œuvres d’une valeur incalculable sont cruciaux pour contextualiser et comprendre les peintures. Diverses unités du Prado ont été impliquées dans la création de nouvelles enseignes.

La première étape de la création des cartouches se déroule dans le Atelier d’artisanat du musée. Ici, des artisans experts travaillent à la confection de tablettes qui serviront de support aux descriptions. Le choix du matériau, souvent réutilisé à partir d’anciens goussets, et la forme des planches sont des considérations fondamentales pour garantir la durabilité et l’esthétique des goussets.

Une fois les tablettes prêtes, la responsabilité de créer les descriptions incombe aux conservateurs du musée. Ce processus implique le choix judicieux des mots et la contextualisation historique de chaque œuvre. Les conservateurs se lancent dans des recherches détaillées pour fournir des descriptions précises et pédagogiques.

Les descriptions préparées par les restaurateurs sont intégrées dans un système informatique conçu spécifiquement pour la gestion des affiches. Une fois les descriptions prêtes, le processus culmine dans les bureaux du musée, où a lieu l’impression des cartouches. Une fois le processus terminé, ils sont placés dans les salles correspondantes. Compte tenu de la rotation fréquente des œuvres au Musée du Prado, le Brigade d’œuvres d’art Il joue un rôle essentiel dans le remplacement ou la mise à jour constante des cartouches.

L’engagement du musée

Au-delà des changements récents dans les descriptions des œuvres, le musée du Prado a mis en œuvre diverses mesures visant à encourager l’inclusiontant en termes de diversité que d’accessibilité dans ses installations.

D’une part, dans le cadre de ses efforts visant à élargir la représentation du rôle des femmes, le musée du Prado Depuis plusieurs années, elle a intensifié l’acquisition d’œuvres réalisées par artistes femmes. Cette approche vise à équilibrer la perspective de genre dans la collection et à mettre en valeur la contribution féminine à l’histoire de l’art, abordant ainsi les disparités des époques.

De plus, depuis 2016 le musée a développé le programme « Padow au féminin », un espace de réinterprétation d’œuvres dans une perspective de genre. Grâce à cette initiative, le Musée d’art national a examiné et réévalué les interprétations passées, révélant de nouvelles couches de sens et remettant en question les stéréotypes historiques.

Des relectures d’œuvres ont été réalisées, montrant comment leur interprétation peut évoluer et s’adapter aux sensibilités contemporaines. Le coordinateur de la conservation du Prado, Victor Cageaodonne un exemple : si dans un portrait une dame apparaît en train de pleurer, « dans des interprétations précédentes, il a été suggéré que ses larmes pourraient être dues à des malheurs amoureux, alors qu’en réalité elle pourrait simplement avoir mal au ventre ».

Le Musée du Prado se lance dans un effort collaboratif pour transformer les cartouches de ses œuvres, en éliminant les termes superflus ou offensants dans le but de refléter les valeurs contemporaines d’inclusion et de respect.

Il semble que ce processus ait commencé il y a quelques mois en raison du récent changement de article 49 de la Constitutionmais Rien n’est plus éloigné de la réalité.

Ce travail de révision et de changement est en cours depuis de nombreuses années par l’équipe de conservation. Une équipe composée entre 25 et 30 personnes. Il s’appuie sur la participation de différentes unités du musée et reçoit le soutien d’experts et de visiteurs. Au-delà d’une simple mise à jour linguistique, ces modifications démontrent l’engagement du musée envers l’expérience positive, dans tous les sens, de ses visiteurs.

Paula Robledanoauteur du rapport, est étudiant à la première promotion 2023-2024 du Master de Journalisme de EL ESPAÃ’OL/UCJC.

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