Il n’était même pas majeur quand son premier single, ‘Le permis de conduire’ (2021), l’ont mise sur le devant de la scène : numéro un dans la moitié du monde occidental, en soutenant les premiers Grammy de ‘Sour’, son premier album. Olivia Rodrigo a avoué qu’entre 18 et 20 ans, il a grandi l’équivalent de dix ans, et de son tribulations, fiascos du cœur et frôlement de la gloire Ce deuxième album sort maintenant, ‘tripes’qui, comme son titre l’indique (« tripes »), la montre hausser le ton, montrer ses ongles et, aussi, s’entourer de ces instruments de musique qui semblaient dernièrement excentriques, guitares électriques.
Le premier coup vient de la chanson d’ouverture, « All-American bitch », où elle joue avec l’auto-parodie, se présentant comme « la parfaite salope américaine / avec des lèvres américaines parfaites / et des hanches américaines parfaites », alternant la séquence intime avec le secousse rock d’un refrain dans lequel l’écho des ‘hits’ d’Avril Lavigne résonne. Des guitares et encore des guitares dans d’autres morceaux au punch échevelé, comme ‘Bad idea right?’, une chanson aux influences ludiques de rappeur sur les inconvénients de sortir avec un ex, et ‘Ballad of a homeschooled girl’, un conteneur d’inconfort social, effet ‘FOMO’ inclus. Et que dire de ‘Get him back!’, croisement très jouissif entre le premier Beck et The Runaways, porteur d’un délicieux texte : « Je veux rencontrer ta mère et lui dire que son fils pue. »
Dans la salle de répétition
Cette dernière chanson commence par un « un, deux, trois… » et le claquement des baguettes, donnant l’impression qu’elle a été enregistrée dans la même salle de répétition avec les musiciens d’un groupe jouant ensemble. Vivacité générale recherchée par le producteur répétiteur (et co-auteur de toutes les chansons) Dan Nigroune centrale électrique avec des crédits sur les albums de Kylie Minogue, Carly Rae Jepsen et Caroline Polachek.
Ressentiment, confusion et mauvaise humeur, et relations court-circuitées par la célébrité, et réflexions sur la nature du succès. Là, l’échantillon le plus concluant est « Faire le lit » : « J’ai eu ce que je voulais, mais ce n’est pas ce que j’imaginais. » La fille riche qui pleure ? Plutôt une araignée, ici dans une ballade de montagnes russes dans laquelle elle dit rêver chaque nuit qu’une voiture roule sans freins et qu’elle sent qu’ils l’aiment comme si elle était « une attraction touristique ».
Oui, la « balladisme » expiatoire constitue le revers de la médaille, et il faut citer « Vampire », avec son « crescendo » au piano et ses vues sur une relation raréfiée, les arpèges magiques de « Lacy » ou les tourments romantiques qui flotter autour de « Logique » et « La rancune ». Un matériel qui complète un cercle de chansons d’accès presque immédiat, ingénieuses, avec un sens de l’humour et de la substance émotionnelle, qui pourraient bien asseoir ce Californien d’ancêtres philippins, né l’an de grâce, 2003, dans la première division commerciale. Jordi Bianciotto
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